形式之美——關(guān)于《印跡》系列作品的創(chuàng)作報(bào)告_10862.pdf

1、本文對《印跡》系列作品的創(chuàng)作進(jìn)行了分析。《印跡》系列作品的靈感來源于我的寫生經(jīng)歷。學(xué)習(xí)水彩畫的期間，我曾經(jīng)到婺源和騰沖古鎮(zhèn)去寫生，每天在彎彎曲曲的巷弄里穿梭時(shí)覺得可入畫的風(fēng)景很多，凹凸不平的石板路、斑駁的墻面、參差不齊的瓦片組合在一起，各種線條和塊面變化多端，從不重復(fù)……從那以后，我就覺得這些老舊的建筑要比城市里整齊劃一的高樓大廈更適合入畫。后來在以這些陳舊的建筑為創(chuàng)作對象的過程之中我發(fā)現(xiàn)吸引我的不僅僅只是他們的構(gòu)成形式，真正引起我共鳴

2、的是它們透過這些構(gòu)成元素所透露出的滄桑感和它們背后的故事。所以，內(nèi)容和內(nèi)涵是一個(gè)有美感的形式中不可或缺的因素。美術(shù)作品的內(nèi)容就是藝術(shù)家在其作品中表現(xiàn)出來的對社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)，包括創(chuàng)作對象傳達(dá)出來的信息、作者的情感態(tài)度以及想要表達(dá)的主題，而美術(shù)作品的形式則是內(nèi)容的存在方式以及作品內(nèi)容的組織結(jié)構(gòu)和一定物質(zhì)材料、藝術(shù)語言表現(xiàn)出來的外在形態(tài)，主要包含形式元素及其組織方式。一方面，內(nèi)容的呈現(xiàn)離不開形式，任何內(nèi)容都是以一定的形式存在的，另一方面，內(nèi)容

3、決定形式，任何形式都是內(nèi)容的形式。
　　拿我這次的創(chuàng)作來舉例，我的創(chuàng)作取景于蘇州一條很有名的古街----平江路，我了解到這里已經(jīng)經(jīng)過了800多年歷史的洗禮，也發(fā)生過許多故事，“秦淮河名妓”賽金花、“書癡”黃丕烈、歷史學(xué)家顧頡剛以及許多晚清名士都曾居住在這里，他們的故事給這條平江路染上了書香和浪漫的氣息，這些都讓我想去關(guān)注一些并沒有經(jīng)過太多翻新的建筑，所以我選擇了瓦片參差不齊的屋頂、保持原來面貌的小橋流水格局和斑駁的墻面為創(chuàng)作對象，

4、因?yàn)樗鼈兩砩锨∏【陀形蚁胍覍さ摹坝≯E”，這些印跡就是這里發(fā)生過的所有故事的見證者，這就是它們經(jīng)過歲月洗禮留下的證明。每個(gè)藝術(shù)家都是希望自己的作品富有形式美感并能引起他人的共鳴，所以我們應(yīng)當(dāng)注意:第一，發(fā)現(xiàn)美的眼睛。即使看似不起眼的角落也有可入畫的美景，試試從不同的角度去看待一個(gè)看似平凡的景物;第二，認(rèn)識(shí)對象，了解對象的歷史文化背景。第三，學(xué)會(huì)概括，抓住各要素的共同特征，把握住主線，提煉內(nèi)涵;第四，提高深入刻畫的能力。總之，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)