禁錮與自由——《文藝時代》(1946)雜志研究_28168.pdf

1、20世紀40年代的北平處于淪陷狀態(tài)，抗戰(zhàn)剛剛勝利，內戰(zhàn)即將打響。就在這一歷史背景下，1946年6月，《文藝時代》在北平創(chuàng)刊了。
　　 正如《文藝時代》的刊名所揭示的那樣，它在文學的意義上是那個時期北方文壇的一個縮影，同時在時間上，上承“五四”新文學運動的風潮，下啟新中國成立后的解放初期的文學。《文藝時代》雖然只發(fā)行了6期便夭折了，但卻是戰(zhàn)后北方文壇唯一的大型文學刊物。該雜志在風格上歸屬于淪陷區(qū)文學。全文除引言和結局外，共分三個部

2、分，茲簡述如下。
　　 《文藝時代》創(chuàng)刊于淪陷晚期的北平，淪陷時期，北平文壇曾一度荒蕪，大批文入學者紛紛南下，北平與當時重慶、陜北、昆明等主要文化活動中心隔絕，與上海、南京等淪陷城市的文化接觸也極其有限。淪陷時期的北平文學，是在一個相對封閉的環(huán)境中，孤立地成長起來的，同時日本侵略者的高壓殖民政策也剝奪了文學創(chuàng)作的空間?！段乃嚂r代》的創(chuàng)刊，彌補了這一時期北平文藝作品無處發(fā)表的空白?！段乃嚂r代》作為一個平臺，讓很多無處發(fā)表的作品得以

3、收錄。當《文藝時代》創(chuàng)刊之初，就受到了國內眾多作家的支持，文學作家紛紛投稿。不僅如此，《文藝時代》也體現了“五四”新文學運動以來的時代特色，即批判專制主義、民主科學思想的奠定、個人權利意識的確立、思想解放和真理觀念的確立。
　　 關于淪陷區(qū)文學，首先，“淪陷區(qū)文學”一詞并不單指一個地域的概念，也不是一個簡單的時間概念，而是特指在特殊的時期，在特殊的地理范圍內，在特定的環(huán)境下所形成的別具特色的文化現象。
　　 針對《文藝時

4、代》所收錄的作品需要進行分類解析。首先需要對反映淪陷區(qū)作品的分析。面對這一時期文學作品的創(chuàng)作，李瑛在《兩種危機》中就把文壇上的兩種人：政客、奸商對待文學作品的態(tài)度擺在我們的面前。一是政客們把文學曲解為“宣傳品”，一種是奸商把文學制成“毒素”。就作品而言，首先要提到京派作品，“京派”是30年代一個獨特的文學流派，主要成員有廢名、沈從文、李健吾、朱光潛等。稱之為“京派”，是因為這些作者在當時的京津兩地進行文學活動。其作品較多在京津刊物上發(fā)表

5、，其藝術風格在本質上較為一致?！熬┡伞钡幕咎卣魇顷P注人生，但和政治斗爭保持距離，強調藝術的獨特品格。他們的思想是講求“純正的文學趣味”所體現出的文學本體觀，以“和諧”、“節(jié)制”、“恰當”為基本原則的審美意識。京派的出現，還極大地豐富了中國現代文學，它以溫潤的筆法通過對淳樸自然的人性美、人情美的贊頌，向讀者勾畫了一個充滿牧歌情調的理想世界。對人性有著執(zhí)著的追求，給人呈現出如詩如畫的意境。就詩歌而言，《文藝時代》中的新體詩歌是一個亮點，重

6、點是吳興華的詩歌。另外，反映歌頌英雄的作品也可圈可點，重點是謝冰瑩和畢基初的作品需要加以比較分析?！段乃嚂r代》中也體現了女性主義文學的特色，文中以植萍的詩歌《望雪》為例，剖析了女性主義文學的源與流。
　　 一言以蔽之，由于《文藝時代》所處的時代背景，是在戰(zhàn)亂與和平的交界處，在顛簸與穩(wěn)定的銜接點，在寒冬與春色的輪回間，雖然雜志收錄的作品類別很雜亂，多種風格并存，多類文體彼此交匯，但卻為我們呈現出那個時代所帶給我們的記憶。一個民族、