李斯特《旅行歲月—瑞士》演奏與教學(xué)研究_16935.pdf

1、在燦若星辰的19世紀浪漫主義音樂殿堂中，李斯特身兼鋼琴家、作曲家、指揮家、音樂教育家和社會活動家，頗引人注目。早年，李斯特致力于鋼琴演奏，積極創(chuàng)新鋼琴演奏技巧，形成了個性鮮明的演奏風(fēng)格。比如，他在音樂會上大膽采用側(cè)面坐姿、背譜演奏，以期將演奏姿態(tài)直接呈現(xiàn)給觀眾。生命鼎盛之時，李斯特退出舞臺，獻身作曲事業(yè)，專注于與柏遼茲、瓦格納共同倡導(dǎo)的既富有戲劇性又具有交響性的標題音樂。不同于李斯特那些輝煌炫技性的鋼琴作品，《旅行歲月》是李斯特在各國游

2、歷時所創(chuàng)作的，似乎是對人生、對生活的感悟。大部分的文字標題下都引用了席勒、拜倫等人的詩歌，或是塞南庫爾的文學(xué)作品，將文學(xué)的因素很好的融合在音樂中，并給演奏者以詩意性的提示。《旅游歲月》這部非炫技性的作品隨著時光的流逝，深刻的思想和復(fù)雜的技巧漸漸散發(fā)出耀眼的光芒，在李斯特的整個音樂創(chuàng)作上占據(jù)著重要的地位。
　　 本文分三個部分來研究李斯特《旅行歲月》第一集《瑞士》篇。第一部分站在歷史的角度結(jié)合浪漫主義時期音樂的特點，介紹了李斯特鋼