李斯特鐘的版本對(duì)比與演奏分析

1、J I I I I I I I I I I I I I I I I I I I IY 3 3 1 0 8 8 9索取號(hào)：』魚墨Z 么Z ：墨至Q ；! 壘! 壘窒Z Q ! 魚 密級(jí)：紅南京師勉犬掌藝術(shù)碩士學(xué)位論文窿 馘李斯特《鐘》的版本對(duì)比與演奏分析研 究 生：指導(dǎo)教師：培養(yǎng)’單位：專業(yè)學(xué)位領(lǐng)域：完成時(shí)間：答辯時(shí)間：張晨劉一心副教授音樂學(xué)院音樂2 0 1 7 年5 月1 7 日2 0 1 7 年5 月1 8 日摘要摘要李斯特作為浪漫主

2、義時(shí)期的代表人物，自幼便有過人的音樂才華，九歲時(shí)就登臺(tái)演奏鋼琴，是著名的音樂教育家和演奏家。李斯特的鋼琴作品，集中體現(xiàn)出了浪漫主義的音樂色彩，在鋼琴改編曲的創(chuàng)作過程中，融合了不同作曲家的風(fēng)格，尤其在他早期的創(chuàng)作中，著名小提琴加家格尼尼對(duì)其有著頗深的影響。十首超級(jí)練習(xí)曲的第三首《鐘》，改編I I 帕格尼尼《b 小調(diào)第二號(hào)小提琴曲》的第三樂章，有著極高難度的演奏技巧，被譽(yù)為鋼琴演奏技術(shù)中的一座高峰。李斯特的作品，注重思想和情感上的有效融合，