浪漫主義時(shí)期的“柔”與“剛”——肖邦、李斯特鋼琴音樂對(duì)比研究_20907.pdf

1、被稱為“鋼琴詩(shī)人”的肖邦和“鋼琴之王”的李斯特，都是19世紀(jì)浪漫主義音樂的重要代表人。肖邦的一生短暫而偉大，他一生共創(chuàng)作了247首音樂作品，除了十九首獨(dú)唱歌曲和少量室內(nèi)樂之外，其他作品都為鋼琴音樂作品，可以說他是鋼琴的作曲大師。李斯特與肖邦不同的是他沒有將畢生精力都投注在鋼琴事業(yè)上，他一生所創(chuàng)作的音樂領(lǐng)域廣泛，鋼琴曲、交響曲、管弦樂、宗教音樂等等都有他創(chuàng)作的足跡。肖邦與李斯特的音樂不僅在歐洲音樂史上絢麗多彩，同時(shí)也在全世界綻放光芒，他們

2、對(duì)音樂做出的貢獻(xiàn)，無論當(dāng)時(shí)甚至對(duì)當(dāng)今音樂都產(chǎn)生了巨大的影響。
　　肖邦與李斯特的生活環(huán)境和所處的社會(huì)背景都如出一轍，他們二人從小就顯示出非同尋常的音樂才能，并為了追求自己的音樂理想在巴黎相遇。但是因?yàn)椴煌膫€(gè)性，使他們二人的音樂風(fēng)格截然相反。肖邦傾向于“柔”，他的個(gè)性內(nèi)向、敏感，音樂更多的繼承了巴赫理性和莫扎特嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，作品偏向于古典主義時(shí)期的音樂精神，其作品情感細(xì)膩、委婉動(dòng)人。而李斯特傾向于“剛”，他的個(gè)性外向、熱情，音樂繼承

3、了貝多芬狂熱的風(fēng)格，他的作品更多的預(yù)示著印象主義和現(xiàn)代主義音樂的到來，其作品情感夸張、豪邁直爽。盡管他們用不同的音樂語(yǔ)言表達(dá)著人類不同的感情，用不同的音樂內(nèi)容發(fā)泄著各自不同的內(nèi)心激情，但相同的是，他們?cè)谝魳分卸脊嘧⒅鴮?duì)民族的無限熱愛和對(duì)祖國(guó)的深情眷戀。
　　本文主要采用文獻(xiàn)研究、比較分析和歸納總結(jié)這三種研究方法。通過對(duì)著作、學(xué)術(shù)論文等資料的整理、分類和歸納作為論文的理論基礎(chǔ)；通過比較分析的方法，從肖邦與李斯特鋼琴音樂中的民族性、風(fēng)