貝多芬c小調(diào)《第三鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴演奏研究_27299.pdf

1、貝多芬是德國最偉大的作曲家，鋼琴家，同時也是維也納古典樂派的杰出代表。他的音樂代表了法國大革命前后歐洲資產(chǎn)階級革命高潮時期的整個時代，充滿了反抗的呼聲。
　　貝多芬有編號的鋼琴協(xié)奏曲共有五首，為數(shù)不多，但卻包括了他一生最主要的音樂創(chuàng)作思維和題材特征。其中，《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》是一部承前啟后、里程碑式的音樂作品，貝多芬本人也對此曲充滿了信心。該曲是1800年創(chuàng)作完成的，于1803年4月在維也納進(jìn)行了首演。無論是鋼琴技術(shù)的發(fā)展，還

2、是協(xié)奏曲體裁的創(chuàng)新方面，貝多芬都有了很大的突破。本文試圖通過對《第三鋼琴協(xié)奏曲》的研究與探討，在了解貝多芬所處的時代背景及作品的基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，從多角度去探求這部作品獨(dú)特的音樂創(chuàng)作手法和貝多芬的“人道主義思想”，使演奏者更好地把握作品的演奏風(fēng)格及技巧處理。
　　本文共分五個部分：第一章為緒論部分，主要對本文的學(xué)術(shù)背景、文獻(xiàn)綜述、研究方法及其實(shí)際意義等問題進(jìn)行了闡述。第二章介紹了貝多芬早期的一些音樂作品，并分別從鋼琴協(xié)奏曲的基本內(nèi)

3、涵、創(chuàng)作特點(diǎn)及調(diào)性特征等幾個方面對《第三鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行了比較詳細(xì)的論述和分析。此外，對貝多芬創(chuàng)作中的資產(chǎn)階級人道主義思想進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。第三章主要是《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中貝多芬音樂獨(dú)特性的體現(xiàn)及其評價。第四章通過對《第三鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性特點(diǎn)的分析，具體闡述了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格和彈奏技巧。最后一章介紹了多位鋼琴家及其演奏特點(diǎn)，通過多套音像資料版本的比較，從而加深對貝多芬作品風(fēng)格的把握，探求更加出色的演奏效果。<

4、br>　　本文以貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴演奏技巧及作品的內(nèi)涵為研究目標(biāo)，通過對歐洲音樂史、鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作等知識的梳理與研究，以及通過視聽，搜集各國演奏家對《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的不同演繹，多角度、全面地分析其演奏技巧和方法。對國內(nèi)的一些音樂專業(yè)院校的學(xué)生及教師進(jìn)行學(xué)習(xí)和采訪，了解他們對貝多芬及他的音樂作品演奏情況，最后將其歸納總結(jié)。希望通過本文的論述，使演奏者更準(zhǔn)確地理解和把握貝多芬的《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，從中提高自