交響詩(shī)《梯爾的惡作劇》調(diào)性擴(kuò)張技法研究_7396.pdf

1、理查·施特勞斯（Richard Strauss,1864-1949）作為晚期浪漫主義時(shí)期音樂(lè)代表人物之一，在繼承李斯特、瓦格納創(chuàng)作手法與風(fēng)格特征的同時(shí)，繼續(xù)采用高度半音化的和聲手法進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)張?！短轄柕膼鹤鲃　?Till Eulenspiegels Lustige Streiche)是理查·施特勞斯創(chuàng)作的九部交響詩(shī)之一，本文以《梯爾的惡作劇》的調(diào)性擴(kuò)張技巧為研究對(duì)象，以沿用傳統(tǒng)的大小調(diào)體系和聲分析方法為基礎(chǔ)，并參考、結(jié)合近年來(lái)國(guó)內(nèi)外專家

2、對(duì)調(diào)性擴(kuò)張技巧以及和聲發(fā)展的最新理論成果進(jìn)行分析與研究。通過(guò)對(duì)《梯爾的惡作劇》中人物音樂(lè)動(dòng)機(jī)分析，探索理查·施特勞斯對(duì)人物形象的塑造手法。通過(guò)節(jié)選出實(shí)際作品中具有典型代表意義的譜例片段，并對(duì)其中調(diào)性擴(kuò)張技巧運(yùn)用行分析，從而歸納、提煉出作品在調(diào)性擴(kuò)張手法上的典型特征。
　　《梯爾的惡作劇》植根于傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系，運(yùn)用個(gè)性化變音和弦、多元調(diào)關(guān)系交替及特殊調(diào)性、高度半音化的和聲進(jìn)行以及高度半音化的和弦外音技巧等調(diào)性擴(kuò)張手法，彰顯了晚期