陸儼少山水畫的取勢探微_7720.pdf

1、陸儼少山水畫的取勢探微I論文題目：陸儼少山水畫的取勢探微專業(yè)：美術學碩士生：張少如指導教師：李秦隆教授摘要自“六法”產生以來，“氣韻生動”即成了品評中國畫千古不易的標準，從中國畫的創(chuàng)作實踐角度來講，畫家的作品所要追求的審美高度也是“氣韻生動”。如果說“氣韻生動”歸屬于“道”，那么其后的“五法”則可歸屬于“器”，其用現行的繪畫術語轉述，即為筆墨、形象、色彩、章法以及圖式等，而“道”則建立在“器”的基礎之上。山水畫講究“遠取其勢，近取其質”

2、，這道出了對山水畫意境審美中的氣象追求?；诖?，本文擬以山水畫的取勢之道作為核心研究對象，并以陸儼少的作品為圖像載體，試圖分析出其中的規(guī)律，以期予我們的山水畫創(chuàng)作實踐以借鑒與指導意義。在緒論部分中，一方面概述了當前學界對于“勢”及陸儼少山水畫的研究現狀，尋找出其間恰當的結合點和可以發(fā)掘的空間；一方面則說明所選研究對象的典型性和代表性，從而以圖像與文本結合為突破口展開分析論述。在本文的第二章中，是對“勢”在中國山水畫史上的回顧，主要側重于

3、從美學角度對“勢”予以闡釋，分析其屬性與價值，以及從畫學角度分析其圖式特點及對意境表達之重要性。對事物普遍規(guī)律的把握，是建立在對一系列個體事物的深入而理性的認識之上的，所以對取勢之道的探尋的一個有效地途徑就是個案研究，故在第三章中，選取陸儼少的山水畫作品（1975——1993年）為研究對象。首先，結合陸儼少的主客觀方面的因素，分析其重“勢”之動機；然后梳理出其作品中以章法布勢和以筆墨運勢的諸種“所以然”；再者，對其作品的取勢作以圖式上的

4、分類，也是對其取勢之道的進一步廓清。最后一章中，由上述個案研究又回復到取勢在山水畫創(chuàng)作實踐中的現實意義，并強調其思想內核仍是“外師造化，中得心源”，且由于繪畫主體因其時空的位移，更賦予“勢”以新的形式與內涵。關鍵詞：勢山水畫陸儼少氣象章法筆墨圖式生命意志研究類型：理論研究陸儼少山水畫的取勢探微IIIwkontheclassificationschemabutalsofurtherdissectionofitspotentialtheta

5、o.Inthelastchapterbythecasestudybacktotherealisticsignificancetotakepotentialinthelscapepaintingcreationpracticeemphasizethethoughtceis“natureoutsideintheheartofthesource“becausethepaintingsubjectsbecauseofitstempaldispl