陸儼少山水畫的取勢探微_7720.pdf

1、陸儼少山水畫的取勢探微I論文題目：陸儼少山水畫的取勢探微專業(yè)：美術(shù)學(xué)碩士生：張少如指導(dǎo)教師：李秦隆教授摘要自“六法”產(chǎn)生以來，“氣韻生動”即成了品評中國畫千古不易的標(biāo)準(zhǔn)，從中國畫的創(chuàng)作實踐角度來講，畫家的作品所要追求的審美高度也是“氣韻生動”。如果說“氣韻生動”歸屬于“道”，那么其后的“五法”則可歸屬于“器”，其用現(xiàn)行的繪畫術(shù)語轉(zhuǎn)述，即為筆墨、形象、色彩、章法以及圖式等，而“道”則建立在“器”的基礎(chǔ)之上。山水畫講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”

2、，這道出了對山水畫意境審美中的氣象追求?；诖?，本文擬以山水畫的取勢之道作為核心研究對象，并以陸儼少的作品為圖像載體，試圖分析出其中的規(guī)律，以期予我們的山水畫創(chuàng)作實踐以借鑒與指導(dǎo)意義。在緒論部分中，一方面概述了當(dāng)前學(xué)界對于“勢”及陸儼少山水畫的研究現(xiàn)狀，尋找出其間恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點和可以發(fā)掘的空間；一方面則說明所選研究對象的典型性和代表性，從而以圖像與文本結(jié)合為突破口展開分析論述。在本文的第二章中，是對“勢”在中國山水畫史上的回顧，主要側(cè)重于

3、從美學(xué)角度對“勢”予以闡釋，分析其屬性與價值，以及從畫學(xué)角度分析其圖式特點及對意境表達(dá)之重要性。對事物普遍規(guī)律的把握，是建立在對一系列個體事物的深入而理性的認(rèn)識之上的，所以對取勢之道的探尋的一個有效地途徑就是個案研究，故在第三章中，選取陸儼少的山水畫作品（1975——1993年）為研究對象。首先，結(jié)合陸儼少的主客觀方面的因素，分析其重“勢”之動機(jī)；然后梳理出其作品中以章法布勢和以筆墨運勢的諸種“所以然”；再者，對其作品的取勢作以圖式上的

4、分類，也是對其取勢之道的進(jìn)一步廓清。最后一章中，由上述個案研究又回復(fù)到取勢在山水畫創(chuàng)作實踐中的現(xiàn)實意義，并強(qiáng)調(diào)其思想內(nèi)核仍是“外師造化，中得心源”，且由于繪畫主體因其時空的位移，更賦予“勢”以新的形式與內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：勢山水畫陸儼少氣象章法筆墨圖式生命意志研究類型：理論研究陸儼少山水畫的取勢探微IIIwkontheclassificationschemabutalsofurtherdissectionofitspotentialtheta

5、o.Inthelastchapterbythecasestudybacktotherealisticsignificancetotakepotentialinthelscapepaintingcreationpracticeemphasizethethoughtceis“natureoutsideintheheartofthesource“becausethepaintingsubjectsbecauseofitstempaldispl