淺談工筆花鳥畫中意境及背景的關系

1、<p>　　淺談工筆花鳥畫中意境及背景的關系</p><p>　　[摘要]意境是中國工筆花鳥畫的靈魂。一幅優(yōu)秀的工筆花鳥畫，構圖起主導作用，意境卻是畫的靈魂，而背景是處理意境的關鍵。恰到好處的背影宣傳，對于營造意境、引導觀者理解作品主題具有畫龍點睛的作用。 </p><p>　　[關鍵詞]工筆花鳥畫；意境；背景 </p><p>　　[中圖分類號]J211

2、.27 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2016）18-0012-03 </p><p>　　工筆畫是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。它使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。無論是人物畫，還是花鳥畫，都力求形似，非常注重寫實，但意境卻仍然是畫的靈魂。可當前工筆花卻越來越喪失了人文精神，形象上片面追求工、細、真，過分強調(diào)形似的極端，削弱了對

3、畫意的追求，下筆只顧功夫，由此都以競技為務。“意存筆先，畫盡意在”是畫的生命所在，作畫應該本著立意展現(xiàn)形態(tài)，表達思想情感，使作畫者“工而無羈”，觀覽者“神游其內(nèi)”，產(chǎn)生“我見青山多嫵媚，青山見我亦如是”的精神享受。 </p><p>　　一、正確把握畫的意境美 </p><p>　　意境是中國工筆花鳥畫的靈魂。意境可以理解為情與景高度融匯所體現(xiàn)出來的藝術境界，當畫家的思想感情和所要表現(xiàn)對象

4、的內(nèi)在神韻兩者相互交融，并通過特殊的形象塑造和技巧表現(xiàn)在畫面上，使畫面形成一種動人的境界時，便構成意境。意境是畫家對客觀景物的提煉，融入自己的審美理想和審美情趣，并采用藝術的手法營造出來的一種境界?！耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，二者巧妙結(jié)合而構成意境，是畫活化的靈魂，是貫穿于生命節(jié)奏中的情感跳躍，它賦予傳統(tǒng)工筆花鳥畫以內(nèi)在張力，刻畫出花鳥世界本真、率意的情趣，產(chǎn)生畫外之音，是通過看“已寫之景”而獲得“未寫之境”，領會其“景

5、外意”以至“意外妙”，要求“情真”而“意遠”，筆墨本無情，作畫在攝情，這和詩歌中的借景抒情、情景交融是一樣的。 </p><p>　　在慶祝建國63周年之際，筆者為臨夏縣政務大廳傾力創(chuàng)作了600厘米×220厘米的巨幅工筆畫《冠領群芳》（圖1）。牡丹自古被喻為國花，其雍容華貴、富麗堂皇和堅貞的品格，是我們中華民族欣欣向榮、興旺發(fā)達、美好幸福生活的象征，是國家繁榮昌盛、人民生活富裕的基礎上追求的精神享受。作

6、品畫面中63朵牡丹代表中華人民共和國成立63周年，寓意祖國繁榮昌盛；和平鴿的安排和處理，就是想表達社會和諧、民族團結(jié)、人民生活的幸福安康。整個畫面的表達，出于對藝術領域新視野、新空間和新境界的追求，筆者大膽將創(chuàng)作的內(nèi)容與形式定位在一個“大”字上：即大題材（以人人喜愛常見的牡丹為主題，和平鴿、山石、水仙為配景）、大構圖（運用大s構圖形式，抓住一個中心）、大意境（考慮畫面整體意境效果，章法上不能出現(xiàn)不空則散、不散則亂的畫病，整個意境呈現(xiàn)出太

7、平盛世欣欣向榮、蒸蒸日上的景象）。背景處理使用暖色調(diào)，但不追求艷美，講究做古，背景風格顏色用赭石加入一點墨，來烘托和諧古韻的美感，層層套染，循序而成，無一重濁混沌之處，筆清墨秀，典雅精妙而骨肉兼?zhèn)?，表達熱情激動的心情和對生活充滿向往，對國家、對民族所懷有的質(zhì)樸而真摯的情愫。楊占福（臨夏州</p><p>　　二、善于處理背景在畫中的作用 </p><p>　　既然意境是工筆花鳥畫的審美核心

8、，那么背景的作用就是更好地襯托主體，使意境更美，在畫面中也不可忽視。我們可以把背景分為三種：對主要事物具有前后呼應的背景，對主要事物具有對比襯托的作用，對主要事物具有引導性和限定性雙重性質(zhì)的背景。一幅畫中，背景通過空白、明暗、色調(diào)、濃淡來表現(xiàn)與主體的動與靜，遠與近，疏與密，從引導觀賞者的思緒產(chǎn)生聯(lián)想，引起情感的共鳴，達到美的效果。這樣才可以和主體花鳥產(chǎn)生對比。筆者引用歐陽修意境深遠的《蝶戀花》詞意，創(chuàng)作了《亂紅飛過千秋去》（圖2），潔白

9、的梨花，高高的院墻若影若現(xiàn)，嘰嘰喳喳跳動的黃鶯，畫面寫景抒情，景情融合無間，渾然天成，構成了完整的意境。為了表達委婉、悵然、傷感的意境，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情，開闊疏薄的背景表現(xiàn)情感的孤寂和內(nèi)心的清冷，調(diào)色不能太艷，飽和度要低，畫面以少勝多，以大量的空白或以朦朧的底色給欣賞者留下想象的余地。所以在處理畫面背景時，筆者努力用撒鹽、撒凡、撞粉、撞水之類的手法表現(xiàn)，應用揉紙、扎染、反襯、撞水、做舊等很多方法，刻意追求背景和主要事物

10、之間的相互影響，背景的虛實、明暗、大小、色彩變化以及和主要事物之間的差異、對比等，效果要隨</p><p>　　三、力求做到意境和背景的巧妙結(jié)合 </p><p>　　一幅優(yōu)秀的作品，需要意境和背景的巧妙結(jié)合，時常通過處理背景的手段達到意境的效果。而背景的處理就要在構圖的時候就要安排，與整個主題畫面統(tǒng)一構思，著色的時候，要與主體畫面相協(xié)調(diào)，根據(jù)表達主題實施營造。為了強化畫意，筆者在作畫過程

11、中不得不多次運用濕畫效果，如《嫣紅不勝嬌》（圖3），多次渲染，或用積水法，或用破墨法，多次在前遍筆跡干透后再續(xù)筆，像這樣一再地停筆等干，還不能失去氣韻，不能氣餒而韻斷，作品中的紅色就是主角，牡丹的形象只是一種作品構成意境所需的視覺形象而已，除了講究富貴與華麗的傳統(tǒng)特點之外，更注重個性化的精神內(nèi)涵的表現(xiàn)，不僅追求傳統(tǒng)工筆花鳥用筆生動、渲染層次豐富，形象細膩逼真，還要富有詩意、意境才能深遠，雖然筆者畫的是現(xiàn)實生活中處處可見的牡丹花，但展示給

12、大家的是一種逸氣超然的自然美。 　　再看宋代繪畫，追求畫中詩意般的意境，冊頁盡管畫幅不大，表達的氣勢宏大、意境悠遠，像清幽淡遠優(yōu)雅的詩，流露著怡然自足、平和超脫，闡釋著宇宙自然不可磨滅的生機和人與自然的和諧統(tǒng)一。在意境上追求自然和生命的氣韻，可以說形神兼?zhèn)涫枪すP花鳥畫的最高境界，歷代留下來的煥發(fā)著無限生機的精美作品就是很好的見證，如</p><p>　　近幾年，畫壇上涌現(xiàn)出許多青年畫家，他們都很注重對意境的刻畫

13、和渲染，當代實力派畫家蘇百釣先生，他的“田園情思”系列，非常注重對背景的處理，對適合主題環(huán)境生長的自然事物也進行描繪，來渲染主題，使背景與意境渾然天成，包含著無窮境界和美感，集中體現(xiàn)了中國繪畫所追求的“絢爛之極歸于平淡”的極高境界，觀后使人領悟到一種激蕩心弦的美。再如張賢明的“秋”題材系列，賈廣健的“荷”題材系列，背景虛實處理得相生相合，使畫面中的花鳥、水石等有了空靈之美、動靜之美、自然之美。觀后使人隱約感到空氣、雨、露、風聲、秋天的氣

14、息和情思也自然透露出來。這些成功之作不僅給我們以美的享受，還引導、提升了我們的鑒賞水平，同時也給我們創(chuàng)作以啟發(fā)，指引我們向正確的方向邁進。 </p><p><b>　　[參考文獻] </b></p><p>　　[1]沈羊.談中國畫[M].北京：人民美術出版社，1980. </p><p>　　[2]阮春.中國美術史[M].沈陽：遼寧美術出版

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