贛東北區(qū)域山歌音調(diào)特色與演唱風(fēng)格研究——以六首代表性山歌為例_11688.pdf

1、我國(guó)擁有遼闊的土地和眾多的民族，各個(gè)地區(qū)和民族都有著自己獨(dú)特的民族文化和音樂(lè)文化，也正是因?yàn)樗麄兌嗖实拿褡逦幕鸵魳?lè)文化才造就了各個(gè)民族風(fēng)格各異的音樂(lè)藝術(shù)形式。自古就被譽(yù)為“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的江西省，有著豐富的文化底蘊(yùn)和深厚的歷史積淀，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久歷史錘煉和洗禮中，江西人民用極富創(chuàng)造力的思想和獨(dú)具江西魅力的音樂(lè)手法創(chuàng)造了眾多內(nèi)容豐富、形式多樣、別具一格、體現(xiàn)江西人民世代生活真實(shí)寫(xiě)照的民歌曲目，同時(shí)為后人了解江西的歷史、文化、生活、政治、經(jīng)濟(jì)等各

2、個(gè)方面情況留下了第一手真實(shí)且寶貴的資料。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國(guó)文化與世界文化的滲透日趨明顯和加深，而這種快速交融的勢(shì)頭使我國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展迅速朝著一種更加新潮、更加豐富、更加與世界趨近的軌道前進(jìn)。沒(méi)有人能夠確切的評(píng)判這種軌道具有完全的積極性或消極性，因?yàn)檫@是歷史發(fā)展的必然性所帶來(lái)的文化大融合。江西省的民歌除了具有深刻的歷史傳統(tǒng)，更具有光榮的革命傳統(tǒng)，是我國(guó)藝術(shù)文化庫(kù)中當(dāng)之無(wú)愧的瑰寶。如何有效的挖掘和保存江西民歌成為當(dāng)下音樂(lè)工作者們的一

3、項(xiàng)重要任務(wù)。要挖掘和保存江西民歌，首先要了解和掌握它。只有了解和掌握江西民歌的特質(zhì)才能在保護(hù)與研究的前提下更好的發(fā)展它。在保留傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上對(duì)江西民歌的演唱風(fēng)格進(jìn)行研究，使其能夠“取其精華，去其糟粕”，緊跟時(shí)代發(fā)展的需求，緊跟人民音樂(lè)審美發(fā)展的趨勢(shì)。就當(dāng)下而言，不斷更新江西民歌的內(nèi)容，為之尋求新的藝術(shù)生命就顯得格外迫切和重要。江西贛中、贛東北、贛西、贛西北、贛南的五個(gè)片區(qū)中的民歌，都有著各自的藝術(shù)風(fēng)格，這些不同的藝術(shù)風(fēng)格源于五個(gè)區(qū)不同

4、的地理環(huán)境、歷史淵源、民俗習(xí)慣和語(yǔ)言差異等。因?yàn)楦鱾€(gè)區(qū)長(zhǎng)期的交融和滲透，使之體現(xiàn)出一種漸進(jìn)式的銜接關(guān)系，因此對(duì)江西民歌演唱風(fēng)格的分析研究顯得更具有現(xiàn)實(shí)的科學(xué)意義和重要的實(shí)踐意義。經(jīng)常長(zhǎng)久的歷史積淀，我國(guó)積累了樣式繁多的民歌歌種。山歌作為民歌體裁中比較有代表性的一種藝術(shù)形式，集歌唱、抒情和藝術(shù)性于一身。山歌作為民歌的一種獨(dú)特的體裁形式“泛指勞動(dòng)號(hào)子以外的、各種山間野外傳唱的即興抒情曲”（周耘，2003）。在人類(lèi)最初的歌唱形式中，山歌被認(rèn)為

5、是其最早的形式之一。人類(lèi)最初對(duì)于山歌的創(chuàng)作是源于一種生活的自然，是人民群眾在生產(chǎn)勞作中即興創(chuàng)作的，其最初的傳播方式為口傳心授，正因?yàn)樯礁璁a(chǎn)生和傳播的特性，而使其自身具有了感情樸實(shí)、自然，曲調(diào)易學(xué)且朗朗上口等特點(diǎn)。各地山歌都具有一定的差異性，江西省五大歌區(qū)匯集了大量?jī)?yōu)秀且極富江西地方藝術(shù)特色的山歌作品，本文以創(chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代，由文化部、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)在1983年出版的《中國(guó)民間歌曲集成》為作品資料，對(duì)贛東北地區(qū)六首山歌（《高山做屋間

6、對(duì)間》、《一顆韭菜半邊黃》、《開(kāi)口就唱共產(chǎn)黨》、《好糧好棉賣(mài)國(guó)家》、《采茶歌》、《走起船來(lái)一集煙》）的音調(diào)特色與演唱風(fēng)格進(jìn)行研究。在廣泛借鑒前人優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，本著理論與實(shí)踐相結(jié)合的原則，通過(guò)對(duì)贛東北代表性的六首山歌的研究，試圖對(duì)贛東北地區(qū)山歌的演唱風(fēng)格進(jìn)一步的細(xì)分，通過(guò)對(duì)其演唱風(fēng)格和技巧的分析，深入挖掘贛東北地區(qū)山歌所有具有的藝術(shù)特色和風(fēng)格色彩。本文分別從贛東北山歌體裁音調(diào)的分析，贛東北山歌風(fēng)格的分析，贛東北山歌演唱技巧的分析，贛東

7、北山歌演唱特色的分析這四大方面進(jìn)行研究。以此拋磚引玉，希望引起更多人對(duì)江西民歌的關(guān)注和進(jìn)一步研究。
　　第一部分：贛東北山歌體裁分析。分別從贛東北山歌歌唱環(huán)境；贛東北山歌歌唱方式；贛東北山歌歌唱功能三個(gè)方面對(duì)贛東北地區(qū)山歌的體裁進(jìn)行分析。通過(guò)六首代表性山歌體裁的比較與挖掘，深入分析贛東北山歌的個(gè)性與共性。
　　第二部分：贛東北山歌音調(diào)分析。分別從贛東北山歌題材；贛東北山歌音階調(diào)式；贛東北山歌語(yǔ)言及旋律三個(gè)方面對(duì)贛東北山歌的風(fēng)

8、格進(jìn)行分析。通過(guò)六首山歌音調(diào)特色比較，挖掘贛東北山歌的藝術(shù)風(fēng)格特征。
　　第三部分：贛東北山歌演唱技巧分析。分別從贛東北山歌音區(qū)特征；贛東北山歌音色特征；贛東北山歌裝飾音特征三個(gè)方面對(duì)贛東北山歌的演唱技巧進(jìn)行分析。通過(guò)六首山歌演唱技巧的分析，梳理贛東北山歌的演唱風(fēng)格特色。
　　第四部分：贛東北山歌演唱特色分析。分別從贛東北山歌語(yǔ)言特色；贛東北山歌題材特色；贛東北山歌功能特色三個(gè)方面對(duì)贛東北山歌的演唱特色進(jìn)行分析。通過(guò)六首山歌