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1、19世紀(jì)浪漫主義時期在意大利歌劇發(fā)展史上繼羅西尼之后的另外一位偉大的歌劇創(chuàng)作者，溫勤佐·貝利尼(Vincenzo Bellini)以其在歌劇方面的影響力成為意大利歌劇創(chuàng)作家的杰出代表。他所創(chuàng)作的歌劇如《夢游女》、《諾爾瑪》、《清教徒》等一直是西方歌劇舞臺上的熱門劇目。其中《清教徒》以浪漫主義文學(xué)與歌劇的典型題材模式創(chuàng)作而成，它作為貝利尼藝術(shù)生涯的最后杰作，從上演之日起就獲得了巨大的轟動和反響。然而在音樂界對于貝利尼歌劇的研究卻甚少，人們
2、將目光大多投放在羅西尼、威爾第等作曲家的身上。貝利尼英年早逝，但他所留下的幾部歌劇所顯露出來的甜美和柔情，正是浪漫主義音樂所追求的情調(diào)。歌劇《清教徒》中對于男中音的角色刻畫和情感描寫都極為生動，本文將對《清教徒》中理查·福斯的一首詠嘆調(diào)進(jìn)行深入而細(xì)致的分析，將探求貝利尼歌劇的精妙之處。
本文從三個方面來展開論述，首先是對貝利尼藝術(shù)生涯和其歌劇方面的介紹，接著將對歌劇《清教徒》的劇情和男中音理查福斯進(jìn)行簡要的闡述，然后將對其中詠
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