淺析歌劇詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》

1、淺析歌劇詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》淺析歌劇詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》1、相關(guān)定義1.1、建立正確的聲音概念關(guān)于什么樣的聲音才是男高音理想的聲音我直到演唱了《女人善變》才感悟到。在男高音的教學(xué)與歌唱中有人主張聲音”靠前”有人主張聲音”靠后”并常為此爭(zhēng)論不休。這個(gè)問(wèn)題除存在人們對(duì)聲音的審美差別外。還有一個(gè)在共鳴運(yùn)動(dòng)中對(duì)方法和效果的認(rèn)識(shí)問(wèn)題。一個(gè)出色的男高音演唱時(shí)給觀眾留下的印象往往是聲音通暢穿透力強(qiáng)明亮靠前這也是大多數(shù)人的共識(shí)。問(wèn)題也恰恰出20在尋

2、找這種”美”的”靠前”聲音效果的過(guò)程中所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)誤差。有些初學(xué)者在聽了著名男高音歌唱家的演唱后便認(rèn)為漂亮的男高音音色非”靠前”去尋找別無(wú)它途。于是在練唱中一味追求”靠前”的聲音久而久之大師們漂亮的高音不但沒(méi)能找到反而把自己的嗓音弄得又?jǐn)D又卡有人甚至損壞了原本健康的聲帶。與此相對(duì)的另一種情形是當(dāng)聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時(shí)又盲目地模仿把聲音盡力往下壓這樣當(dāng)然也唱不出漂亮的男高音音色。由此可見每個(gè)人都應(yīng)該聽適合自己的聲音以男高音為例

3、戲劇男高音多聽科萊里、莫納科、卡魯索等等抒情男高音多聽吉利、蓋達(dá)、比約林等等這樣就有一個(gè)好的聲音方向。以上兩種傾向都走了極端是知其不知其所以然的結(jié)果?！笨壳啊薄翱亢蟆敝疇?zhēng)得不到良好的聲音效果。筆者認(rèn)為男高音具有穿透力的明亮音質(zhì)的得來(lái)是以打開咽喉、聲音暢通為基礎(chǔ)的?！笨壳啊?、”靠后”只是共鳴需要和生理動(dòng)作劇兩種藝術(shù)形式。與中國(guó)戲曲發(fā)展史不同歐洲戲劇的發(fā)展則是各藝術(shù)種類趨向于逐漸分化。1西洋歌劇的形成西洋歌劇的興起與發(fā)展是在16世紀(jì)末至17

4、世紀(jì)初。16世紀(jì)末的佛羅倫薩有一個(gè)熱心于音樂(lè)藝術(shù)的貴族喬凡尼巴爾第(eounfGiovanniBardi一543一1612)經(jīng)常在自己的府邸邀請(qǐng)一些文人雅士聚會(huì)討論各種文化問(wèn)題。他的朋友吉羅拉莫梅(GirolamoMei)是一位對(duì)希臘悲劇很有研究的學(xué)者是當(dāng)時(shí)關(guān)于希臘悲劇研究的學(xué)科帶頭人之一。梅告訴巴爾第希臘悲劇的全部臺(tái)詞都應(yīng)該是可唱的而不是像他的論敵們認(rèn)為的那樣只有合唱部分才有音樂(lè)。梅并且認(rèn)為希臘悲劇之所以感人那是因?yàn)檫@些音樂(lè)都是單旋律

5、性質(zhì)的。巴爾第的另外一位朋友文[1]錢苑、林華《歌劇概論》上海音樂(lè)出版社2003年4月第1頁(yè)陜西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文作曲家格魯克(ChristophWillibaldGluek1714一1787)的歌劇改革和奧地利作曲家沃爾夫?qū)ⅠR德烏斯莫扎特(Mozart1756—1791)的歌劇創(chuàng)作。格魯克的歌劇改革進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂(lè)與戲劇的關(guān)系產(chǎn)生了代表作《奧菲歐與猶麗迪西》莫扎特嫻熟的融合了當(dāng)時(shí)歌劇創(chuàng)作中的所有手段和風(fēng)格創(chuàng)作了許多有代表性的歌劇作