淺析歌劇詠嘆調《今夜無人入睡》

1、淺析歌劇詠嘆調《今夜無人入睡》淺析歌劇詠嘆調《今夜無人入睡》1、相關定義1.1、建立正確的聲音概念關于什么樣的聲音才是男高音理想的聲音我直到演唱了《女人善變》才感悟到。在男高音的教學與歌唱中有人主張聲音”靠前”有人主張聲音”靠后”并常為此爭論不休。這個問題除存在人們對聲音的審美差別外。還有一個在共鳴運動中對方法和效果的認識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象往往是聲音通暢穿透力強明亮靠前這也是大多數人的共識。問題也恰恰出20在尋

2、找這種”美”的”靠前”聲音效果的過程中所產生的認識誤差。有些初學者在聽了著名男高音歌唱家的演唱后便認為漂亮的男高音音色非”靠前”去尋找別無它途。于是在練唱中一味追求”靠前”的聲音久而久之大師們漂亮的高音不但沒能找到反而把自己的嗓音弄得又擠又卡有人甚至損壞了原本健康的聲帶。與此相對的另一種情形是當聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時又盲目地模仿把聲音盡力往下壓這樣當然也唱不出漂亮的男高音音色。由此可見每個人都應該聽適合自己的聲音以男高音為例

3、戲劇男高音多聽科萊里、莫納科、卡魯索等等抒情男高音多聽吉利、蓋達、比約林等等這樣就有一個好的聲音方向。以上兩種傾向都走了極端是知其不知其所以然的結果?！笨壳啊薄翱亢蟆敝疇幍貌坏搅己玫穆曇粜Ч?。筆者認為男高音具有穿透力的明亮音質的得來是以打開咽喉、聲音暢通為基礎的?！笨壳啊?、”靠后”只是共鳴需要和生理動作劇兩種藝術形式。與中國戲曲發(fā)展史不同歐洲戲劇的發(fā)展則是各藝術種類趨向于逐漸分化。1西洋歌劇的形成西洋歌劇的興起與發(fā)展是在16世紀末至17

4、世紀初。16世紀末的佛羅倫薩有一個熱心于音樂藝術的貴族喬凡尼巴爾第(eounfGiovanniBardi一543一1612)經常在自己的府邸邀請一些文人雅士聚會討論各種文化問題。他的朋友吉羅拉莫梅(GirolamoMei)是一位對希臘悲劇很有研究的學者是當時關于希臘悲劇研究的學科帶頭人之一。梅告訴巴爾第希臘悲劇的全部臺詞都應該是可唱的而不是像他的論敵們認為的那樣只有合唱部分才有音樂。梅并且認為希臘悲劇之所以感人那是因為這些音樂都是單旋律

5、性質的。巴爾第的另外一位朋友文[1]錢苑、林華《歌劇概論》上海音樂出版社2003年4月第1頁陜西師范大學碩士學位論文作曲家格魯克(ChristophWillibaldGluek1714一1787)的歌劇改革和奧地利作曲家沃爾夫岡阿馬德烏斯莫扎特(Mozart1756—1791)的歌劇創(chuàng)作。格魯克的歌劇改革進一步加強了音樂與戲劇的關系產生了代表作《奧菲歐與猶麗迪西》莫扎特嫻熟的融合了當時歌劇創(chuàng)作中的所有手段和風格創(chuàng)作了許多有代表性的歌劇作