杜詔及《中晚唐詩叩彈集》研究.pdf

1、本論文的研究對象是清初時杜詔、杜庭珠于康熙42年(1703)、43年(1704)編成并刊刻的一部唐詩選本《中晚唐詩叩彈集》，該書正集十二卷，選37位中晚唐詩人的詩1594首，續(xù)集三卷，補選76位中晚唐五代詩人的詩作265首，全書共選中晚唐五代113名詩人的詩1859首。本論文通過對此唐詩選本的綜合研究，得出如下結論:
　　 該書產(chǎn)生的時代原因有兩個:一、康熙皇帝對唐詩的情有獨鐘使得唐宋詩之爭中的宗唐派獲得了特別的強勢，這為該書的

2、產(chǎn)生提供了精神引導。二、明代人對初盛唐詩的過度重視和對中晚唐詩的過度輕視使得明末清初的學者們紛紛抨擊明代“詩必盛唐”之說的流弊，并掀起了重視中晚唐詩的熱潮，這為該書的產(chǎn)生營造了輿論支持。
　　 該書產(chǎn)生的直接原因有三個:一、作為該書編者之一杜詔的兩位老師，嚴繩孫和顧貞觀“獨抒性靈”的論詩主張給杜詔以深刻的影響，這為該書的選編原則輸送了思想養(yǎng)料。二、杜詔在氣質性情上的真摯醇厚和詩學追求上的“專主性靈”使得他更注重具有“才調風情”的

3、詩歌，并把中晚唐詩作為選詩范圍，這是杜詔、杜庭珠編選此書最內在的原因。三、嚴繩孫、顧貞觀豐富的藏書和杜詔、杜庭珠充饒的家財使得該書的產(chǎn)生不僅可能，而且很快，這為該書的產(chǎn)生準備了成熟的物質條件。
　　 《中晚唐詩叩彈集》的編選動機主要來自兩個方面:一個方面是因為高棅《唐詩品匯》選詩時重“初盛唐”而輕“中晚唐”，選“中晚唐詩”時又重“貞元以前”而輕“元和以后”，為了彌補高棅之書的缺陷，杜詔、杜庭珠此書專選“中晚唐詩”。另一方面是因為

4、高棅選詩時基于初盛唐詩基本一致的時代風貌而著重于詩格的“渾厚含蓄”，而中晚唐詩體現(xiàn)了更為鮮明的個人特色，故杜詔、杜庭珠選詩時只能著重于詩味的“才調風情”。
　　 《中晚唐詩叩彈集》的收錄原則主要來自兩個角度:一個角度是題材上側重于收錄具有“才調風情”的詩歌，而對詩歌的體裁不甚在意，這是該書詩學思想的必然要求;另一個角度是在體裁上側重于近體尤其是七言近體，但對詩歌的題材盡量兼顧。這是晚唐詩歌實情的客觀限制。
　　 《中晚唐

5、詩叩彈集》的選詩情況有三個內容需要交代。
　　 首先，就詩人的選擇而言，該書選詩最多的十個詩人依次是:白居易、李商隱、溫庭筠，王建、李賀、杜牧、韓偓、許渾、張籍、張祜。其中白居易、王建、張籍、李賀四人為中唐詩人，其余六人為晚唐詩人。這表明，晚唐詩人比中唐詩人更喜歡
　　 寫具有才調風情的詩歌。
　　 其次，就體裁的選擇而言，入選的近體詩壓倒性的比重（超過了70％）表明了最能表現(xiàn)“才調風情”的三大體裁是七律、五律、

6、七絕，其比例是3:2∶2。
　　 最后，就題材的分布而言，愛情詩和詠史懷古詩入選最多，這表明最能表現(xiàn)才調風情的題材有兩個:一是談情說愛，二是詠史懷古。
　　 《中晚唐詩叩彈集》的主要成就有四個:第一，從眾多的中晚唐詩作品中體會到了中晚唐詩完全不同于“渾厚含蓄”的初盛唐詩的主體品格是“才調風情”，這對認識中晚唐詩人詩作相當鮮明的個人特色提供了一個適宜的研究角度。第二，該書表明七律、五律、七絕是最能表現(xiàn)才調風情的三種題材，而

7、且這三種體裁表現(xiàn)才調風情的能力相差不大（因為這三種體裁入選詩作的比例是3:2:2）。第三，該書表明了愛情詩和詠史懷古詩在表現(xiàn)才調風情時突出的作用和地位。第四，作為收詩數(shù)量之多僅次于明高棅《唐詩品匯》的唐詩選本，該書不僅收詩很多，而且所收皆中晚唐詩，這就彌補了明高棅《唐詩品匯》選詩過于輕視中晚唐詩的缺陷。
　　 《中晚唐詩叩彈集》的缺陷和失誤相當多，主要如下:一，選詩標準的含義是模糊的。二，選詩范圍（即“中晚唐詩”的起始年代）是模

8、糊的。三、《例言》的陳述是自相矛盾的。四、選本的實際與《例言》制定的規(guī)矩不相符合。五，詩人和詩作的前后排列，皆相當混亂。
　　 結論:杜詔、杜庭珠選編的《中晚唐詩叩彈集》是一個有眼光、有思想、有成就、有價值的唐詩選本。在某種意義上，《中晚唐詩叩彈集》（十五卷）是明高棅《唐詩品匯》（九十卷）的續(xù)編，這兩個選本相結合，才能組成一本完整的、能夠比較合理地反映整個唐詩全貌的唐詩選本。但是，《中晚唐詩叩彈集》是一本急就章似的草創(chuàng)之作，缺陷