郭熙《早春圖》的空間表現(xiàn)技法研究.pdf

1、黃杰郭熙《早春圖》的空間表現(xiàn)技法研究中文摘要五代北宋是中國(guó)山水畫的全盛時(shí)期，此時(shí)的山水畫通常會(huì)表現(xiàn)一些極似真實(shí)性的場(chǎng)景如同還原了自然界中某一部分，但這些景致又是意造的，它的表現(xiàn)并不符合真實(shí)的客觀規(guī)律，這種亦真亦幻的畫面效果，很大程度上取決于空間技法的把握與運(yùn)用。在山水畫的進(jìn)程中，空間理論發(fā)展以及對(duì)山水畫創(chuàng)作的影響和貢獻(xiàn)是值得我們?nèi)パ芯康模碚撝械哪男﹥?nèi)容會(huì)對(duì)山水畫空間表現(xiàn)產(chǎn)生影響，或者是山水畫理論反映了山水畫中空問表現(xiàn)的哪些特點(diǎn)，這些都

2、是本文重點(diǎn)關(guān)注的地方。《早春圖》是此時(shí)最具代表性的作品，其空間表現(xiàn)技法的多樣性成為了本文的研究對(duì)象。在研究中發(fā)現(xiàn)，畫面中具體的物象表現(xiàn)對(duì)畫面空間產(chǎn)生了極其重要的作用，而筆墨技法則相對(duì)次要，這種現(xiàn)象有違人們對(duì)山水畫的一般認(rèn)識(shí)，本文將對(duì)這兩種表現(xiàn)方法做具體的論述。論文采用了文獻(xiàn)研究和圖像對(duì)比研究的方法，以郭熙《早春圖》中的物象元素為研究對(duì)象，結(jié)合郭熙的繪畫思想、藝術(shù)風(fēng)格分析了郭熙《早春圖》空間表現(xiàn)技法的運(yùn)用，并使之成為空間表現(xiàn)的個(gè)案研究。此

3、外，在山水畫中常提及的“三遠(yuǎn)法”、“散點(diǎn)透視法”等空間表現(xiàn)理論，并沒有在《早春圖》的空間表現(xiàn)中起到明顯作用。對(duì)于探索傳統(tǒng)山水畫的空間表現(xiàn)我們不能只局限于理論的研究上，而應(yīng)多角度關(guān)注繪畫作品本身，這種觀念也是筆者通過本文想傳遞給讀者的。關(guān)鍵詞：早春圖郭熙空間表現(xiàn)黃杰郭熙《早春圖》的空間表現(xiàn)技法研究III目錄中文摘要IAbstFaCtII目錄IIl引言1一、選題研究的由來1二、選題研究的目的與意義1三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀2四、研究方法～3第一章

4、郭熙與《早春圖》4第一節(jié)郭熙的生平4第二節(jié)郭熙的繪畫思想5第三節(jié)郭熙山水畫的風(fēng)格特征和《早春圖》7一郭熙山水畫的風(fēng)格特征7二《早春圖》與郭熙繪畫風(fēng)格8第二章山水畫空間理論的形成及表現(xiàn)技法的探索10第一節(jié)山水畫空間理論構(gòu)建的形成1l第二節(jié)山水畫空間表現(xiàn)理論和技法的探索與發(fā)展11一宗炳《畫山水序》中的空間理論與表現(xiàn)技法12二“以大觀小”理解與借物表現(xiàn)的猜想14三“視點(diǎn)的高度”——對(duì)《早春圖》的新認(rèn)識(shí)16第三節(jié)山水畫空問構(gòu)建的總結(jié)18第三章《