文學(xué)專(zhuān)業(yè)外文翻譯--多麗絲. 萊辛《金色筆記》 的女權(quán)主義解釋

1、<p>　　中文4890字,3055單詞</p><p>　　Feminist Interpretation of Doris Lessing’s The Golden Notebook</p><p>　　Abstract: Doris Lessing is undoubtedly one of the most influential women writers in the

2、 20th century. In 1962, her masterpiece The Golden Notebook was published. It is regarded as the companion volume of Simon de Beauvoir's The Second Sex. The novel soon became popular among the feminists because of it

3、s realistic description about women's independent consciousness and their living condition. This thesis has been written with the aim to interpret The Golden Notebook from the perspective of femini</p><p&g

4、t;　　Key words: Doris Lessing; The Golden Notebook; feminism; Free Women </p><p>　　Introduction: </p><p>　　Doris Lessing has created her novel The Golden Notebook in 1962. She put the novel under

5、 the social background of London at the time from 1950s to1960s. During this period, the original values and moral standard of Europe have been collapsed because of the influence of World WarⅡ. The chaotic world has brou

6、ght people endless puzzle and strong spiritual shock especially to those intellectual people who care about the world situation. </p><p>　　The protagonist of The Golden Notebook Anna is more than thirty year

7、s old. She calls herself “free woman”--she lives a kind of free life with the remuneration from her first novel; she chooses her lover freely without the bondage of marriage; she has divorced and brought up her daughter

8、alone. When her lover who has lived with her for 5 years leaves her. She has to reconsider her life. She feels that her life is just in a mess. As a writer, she suffers from the “writer’s block”, She is not able </p&g

9、t;<p>　　In The Golden Notebook, we can not find out that Doris Lessing gives free women the independent income and free space of their own living. Doris Lessing agrees with the thoughts of Virginia Woolf who insis

10、ts that a woman should have a room of her own and independent income. Doris Lessing ever says in a conversation with Florence Howe: “I agree with Virginia Woolf that every body should have a private income of Five hundre

11、d a year would have made all the difference to my 1ife.”(Howe 9). Both two </p><p>　　2. Comparison Between Traditional Women and Free Women in The Golden Notebook </p><p>　　2.1 Free Life of the

12、Free Women </p><p>　　“Anna’s full name is Anna Freeman Wulf, which gives some sight into the meaning of the novel. Wulf clearly associated her with Virginia Woof with whom she shares a commitment to the act

13、of writing. The need for a room to write in it, and a tendency to psychological breakdown; Freeman is obvious enough in its ironic juxtaposition to ‘Free woman”(Pickering 93). Another the woman is Anna’s best friend Moll

14、y. In the segment of “Free Women” the two important and central heroines performed themselves </p><p>　　Anna’s best friends-Molly, the other free woman is also a professional one having her own career. She i

15、s an actress in the theater who plays minor comedy pans. The earning from the jobs enables her to support herself and her son Tommy without her ex-husband’s held. This kind of life is that traditional women never lived o

16、r imagined before. Free women are never willing to undertake those routine responsibilities of traditional women’s at home. In order to stress the image of free women deeply, Do</p><p>　　2.2 The living statu

17、s of the traditional women </p><p>　　Here we can see clearly the ignorance of the traditional housewives on politics and their total subordination to their husbands as far as politics is concerned in patriar

18、chal society. Free women Anna and M0lly are enthusiastic about the politics and have high expectation on it, Anna becomes a communist in 1950. They actively have taken part in the political activities, which is absolutel

19、y different from the traditional women. The free women devote themselves to the Communist Party because they b</p><p>　　Comparing with traditional women of Britain, free women possess quite large degree of f

20、reedom from the angle of their marriage. The protagonist Anna wrote her novel-In the Shadow of the Third using her own emotional experience as the chief source. This part in the hook belongs to the yellow notebook. In th

21、is novel everywhere is filled with the comparison between free women and traditional women. The character who is opposite to Ella is her lover-Paul’s wife, a typical housewife, just as most of </p><p>　　Talk

22、ing about feminism, we have to mention the women’s struggle to throw off their loveless marriage. Living in the patriarchal society which can not be changed in a short time, women have gotten married in an early age in o

23、rder to obtain the security, protection from men. For those ideological reasons, society seldom provides the women with the jobs which found the base of women’s income. Even if women have obtained the job. what they are

24、paid is just half of men’s. Under this situation, women </p><p>　　To this point we can get sufficient materials from the traditional figures in The Go1den Notebook---Muriel and Marion. They are typically con

25、ventional women. Most of the traditional women cling to their loveless marriages for having a feeling of security. The relationship between Muriel and her husband Paul Tanner is the best illustration of this kind of love

26、less marriage. Muriel manages all the boring housework loney in the house and take good care of the children but her husband does not devot</p><p>　　Marion, Richard’s wife, another woman suffering from the l

27、oveless marriage is just like most of the traditional women. Marion has gotten married with Richard at an early age and brought up three children for her husband. Her husband not only does not understand his wife’s hardw

28、orking in family but develops a love affair with his secretary without thinking over his wife’s feeling. </p><p>　　3. Self-reservation of Anna </p><p>　　3.1 Awakening of Self-consciousness and S

29、elf-recognition </p><p>　　After Ella has fallen in love with Paul. She became his lover. She never doubted the fact that Paul loved her. and she still devoted herself into the delusive security brought by he

30、r lover. </p><p>　　She has thrown herself into the relationship with Paul and believed that Paul will marry her but the fact makes herself surprised. From the beginning to Paul, Ella is just a lover: the rel

31、ationship between them is a lover. Ella who overthrows the image of traditional women in Paul’s eyes is just a “pretty flighty piece” (GN 224). In Paul’s heart, he never really fell in love with her and never regarded he

32、r as his wife. When Anna asked Paul why he could not abandon the meaningless marriage with h</p><p>　　3.2 From fragmentation to integration </p><p>　　The American writer Saul describes Anna as “

33、a real domestic woman”. Saul is quite like Anna in his sense of spiritual and emotional isolation. Both Saul and Anna are enthusiastic about Communist at the beginning-which turns out to be a great disappointment at the

34、end. Being writers, both of them are confronted with “writer’s block” and experience a kind of collapse: therefore, they can not go on with their writing any more. They are able to comprehend each other because of the sa

35、me experiences. </p><p>　　Source: 王彥. Feminist Interpretation of Doris Lessing’s The Golden Notebook[J]. 科技信息， 2010. </p><p>　　多麗絲. 萊辛《金色筆記》 的女權(quán)主義解釋</p><p>　　摘要:多麗絲.&

36、#160;萊辛無(wú)疑是 20 世紀(jì)最著名的女性作家之一。1962 年，他的巨作《金色筆記》 出版，它堪比西蒙.德.布爾瓦的《第二性》。這本小說(shuō)迅速受到廣大女性的青睞，因?yàn)樗鼘?duì)女性的獨(dú)立意識(shí)和她們的生活條件的現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)。這篇論文旨在從女性主義的角度來(lái)解釋《金色筆記》。這本小說(shuō)的主題，結(jié)構(gòu)，人物和敘述方式都很好地為女性主義解釋服務(wù)。這篇文章頁(yè)新穎地討論了《金色筆記》中反映的女權(quán)主義挑戰(zhàn)。 </p><p>　　關(guān)鍵詞:&

37、#160;多麗絲. 萊辛, 《金色筆記》 女權(quán)主義, 自由女性 </p><p><b>　　引言: </b></p><p>　　多麗絲. 萊辛于1962年創(chuàng)作《金色筆記》，她把這部作品的背景放在1950-1960里倫敦。這段期間，由于二戰(zhàn)的影響，歐洲原有的不堪的世界給人民帶來(lái)無(wú)盡的困擾和強(qiáng)烈的精神沖擊，尤其是哪些關(guān)心世界局勢(shì)的知識(shí)分子

38、。</p><p>　　《金色筆記》的主人公安娜已經(jīng)30多歲。她把自己稱(chēng)作“自由女性”--她用她第一部小說(shuō)的稿酬過(guò)著一種自由的生活，她自由的選擇情人而不受婚姻的限制，她已離婚并獨(dú)自撫養(yǎng)自己的女兒。 當(dāng)與她一起生活 5 年的情人離開(kāi)她時(shí)， 她必須要重新考慮她的生活。 她感到自己的生活一團(tuán)糟。作為一個(gè)作家，她遭受“寫(xiě)作障礙癥”，不能再創(chuàng)作了。作為一名自由女性，她發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法擺脫因她情人的背叛帶來(lái)的痛苦。最后，她自己的

39、世界崩潰了。她感到周遭的整個(gè)世界都開(kāi)始淪陷?！督鹕P記》 講一個(gè)女人崩潰，破碎和治愈到整合的故事。圍繞這一主題， 多麗絲. 萊辛十分清楚這種傳統(tǒng)的寫(xiě)作模式講遭遇描寫(xiě)安娜的內(nèi)心世界的困難， 換句話說(shuō)就是，這種傳統(tǒng)的模式不能真實(shí)地反映安娜的崩潰和破碎的狀態(tài)。 在書(shū)的封面， 萊辛解釋這本小時(shí): “欲嘗試打破一個(gè)模式，打破某種意識(shí)的模式并超越他們。” 多麗絲通過(guò)小說(shuō)的模式和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新成功地結(jié)合了小說(shuō)的合適

40、和主題，從而使小說(shuō)獲得了更好的詮釋。 小說(shuō)的內(nèi)容通過(guò)這種特殊的敘述結(jié)構(gòu)而完美地表現(xiàn)出來(lái)。 </p><p>　　在《金色筆記》中，我們找不到作者給自由女性的獨(dú)立收入和自己生活的獨(dú)立空間。多麗絲. 萊辛認(rèn)同弗吉尼亞. 伍爾夫的觀點(diǎn): 一個(gè)女人應(yīng)該 有自己的房子和收入。 多麗絲曾與佛羅倫斯. 豪爾說(shuō)過(guò):“我同意弗吉尼亞.伍爾夫的觀點(diǎn)，就是每個(gè)人都應(yīng)該有自己的私人收入， 一年 500 美元也能使我的

41、生活完全不同?！?兩個(gè)作者都強(qiáng)調(diào)獨(dú)立于男人和擁有自己的空間的重要性，這些在多麗絲. 萊辛的巨著《金色筆記》 中有透徹的說(shuō)明?！皟蓚€(gè)女人單獨(dú)住在倫敦的一座公寓里”，這是第一章“自由女性” 的開(kāi)頭。 這兩個(gè)女人便是安娜和莫莉。 </p><p>　　2. 《金色筆記》 中傳統(tǒng)女性與自由女性的比較 </p><p>　　2. 1 自由女性的自由生活 </p><p&

42、gt;　　“安娜的全名是安娜. 弗里曼. 伍爾夫，這對(duì)這部作品的意義有一定的暗示。伍爾夫很清楚地把自己與弗吉尼亞. 伍爾夫聯(lián)系在一起，安娜與她分享了 對(duì)寫(xiě)作的承諾，寫(xiě)作空間的需要，還有心理崩潰的傾向。弗里曼很明顯諷刺地與“自由女性” 相提并論。另一個(gè)自由女性是安娜最好的朋友莫莉。在“自由女性” 部分兩個(gè)重要的中心女主角不是以一種傳統(tǒng)的“屋子里的天使” 而是新的形象來(lái)展示她們自己。傳統(tǒng)女性的生活正式自由女性努力逃避的。 作為自由女性，她們

43、有自己的穩(wěn)定工作，換言之，她們有自己的收入，她們可以不依靠男性獨(dú)立生活。安娜和莫莉已經(jīng)離婚與自己的孩子住在一起， 而不用依靠前夫的經(jīng)濟(jì)資助。與此同時(shí)， 她們有自己的房子。第一句話: “兩個(gè)女人單獨(dú)住在倫敦的一坐公寓里” 告訴我們她們有自己裝飾漂亮的房子， 與傳統(tǒng)的“屋子里的天使” 不同，安娜與莫莉自由地住在自己的房子里。當(dāng)傳統(tǒng)的女性的全部生活都是家人，洗衣服，小孩的苦惱，自由女性可以坐在自己的房間里討論男人與女人，討論他們的所見(jiàn)與所想。

44、 </p><p>　　安娜. 伍爾夫回到自己寬敞的房子，在那兒，桌上放著四本筆記本，“看著這四本筆記本， 就像她是山頂上的一個(gè)將軍，正看著她的敵人在山谷下面調(diào)遣?！?這是一種主導(dǎo)的感覺(jué)而傳統(tǒng)女性將永遠(yuǎn)經(jīng)歷不了。安娜是一個(gè)多愁傷感的， 感情豐富的作家。 她的穩(wěn)定收入來(lái)源于她的小說(shuō)--《戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣》，一部暢銷(xiāo)書(shū)。一經(jīng)出版便受到電影和電視經(jīng)紀(jì)人的歡迎。這部小說(shuō)，不僅給安娜自己帶來(lái)穩(wěn)定的收入，使她可以不需要男人的經(jīng)濟(jì)資助

45、自由生活，而且獲得國(guó)際聲譽(yù)。</p><p>　　安娜最好的朋友--莫莉，另一個(gè)自由女性，也是一個(gè)擁有自己的事業(yè)的職業(yè)女性。她是劇院的演員，一般演些喜劇小角色。這份工作的收入使她可以不需要前夫的資助養(yǎng)活自己和兒子湯米。這種生活是傳統(tǒng)女性從未有過(guò)也從未想象過(guò)的。自由女性從未承擔(dān)這些傳統(tǒng)女性在家里所要承擔(dān)的那些日常事務(wù)。為了更深刻地強(qiáng)調(diào)自由女性的形象，多麗絲. 萊辛塑造了兩個(gè)傳統(tǒng)女性的形象--馬利恩和莫麗爾

46、，以此來(lái)闡述自由女性與傳統(tǒng)女性的本質(zhì)區(qū)別。馬利恩和莫麗爾既是母親也是妻子，被束縛在家里照顧丈夫和小孩，她們幾乎沒(méi)有自由區(qū)追求自己的夢(mèng)想與價(jià)值。她們?yōu)榧彝ズ驼煞蚍瞰I(xiàn)了自己。馬利恩作為一個(gè)傳統(tǒng)女性撫養(yǎng)了 三個(gè)小孩，并照顧丈夫，但她自己只能在為他舉行晚宴的時(shí)候見(jiàn)到他， 而這也是為了他的工作需要。她穿著自己不喜歡的衣服只為取悅她的丈夫。但這一切都不能阻止理查--她的丈夫拋棄她。她的丈夫愛(ài)上了 他的秘書(shū)，她沒(méi)有采取任何有效措施來(lái)挽回婚姻而只是酗酒

47、浪費(fèi)時(shí)間， 這使她丈夫更討厭她。她沒(méi)有勇氣走出自己的婚姻， 擺脫不幸?；橐龅氖`， 因?yàn)樗栏接谧约旱恼煞颉Ｋ龥](méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，沒(méi)有丈夫的經(jīng)濟(jì)資助不能自立，所以她只能這樣。 然而， 隨著小說(shuō)的發(fā)展，馬利恩漸漸</p><p>　　2 傳統(tǒng)女性的生活現(xiàn)狀 </p><p>　　在此我們可以清楚地看到，只要政治被視為男權(quán)社會(huì)的專(zhuān)屬，人們就會(huì)忽視女性在政治上的發(fā)展，無(wú)視女性完全是丈夫的附屬品。自由女

48、性安娜與莫莉熱衷于政治且對(duì)它給予很高的期望。安娜 1950 年成為一名共產(chǎn)黨員。她們積極參與政治活動(dòng)，這與傳統(tǒng)女性完全不同。 這些自由女性致力于為共產(chǎn)黨服務(wù)因?yàn)樗齻兿嘈殴伯a(chǎn)黨所描述的理想世界和對(duì)改善人民生活的承諾。與英國(guó)傳統(tǒng)女性相比，從她們婚姻的角度上看到女性享有很大的自由。主人公安娜的第一部小說(shuō)--《第三者的影子》用的感情經(jīng)歷作為主要線索。這是小說(shuō)中的黃色筆記部分。 在這本書(shū)中， 無(wú)不充斥著傳統(tǒng)女性與自由女性的比較。與愛(ài)拉相對(duì)的角色是

49、她情人保羅的妻子，一個(gè)典型的家庭婦女，她如大部分傳統(tǒng)女性一樣，為了 在社會(huì)上獲得男性賦予的安全感，便早早結(jié)婚，從而步入傳統(tǒng)家庭主婦的行列。在她與保羅之間不存在任何愛(ài)與情感， 他們?nèi)鄙贉贤āＫ?dú)自在家處理無(wú)聊繁瑣的家務(wù)事并照顧小孩， 而丈夫在外尋花問(wèn)柳， 毫不在意她的存在。對(duì)傳統(tǒng)女性來(lái)講，婚姻最重要的目 的是獲得一張安全感。穆來(lái)爾不顧丈夫?qū)λ星樯系谋嘲?，依舊不愿離開(kāi)時(shí)因?yàn)樗蠖鄷r(shí)候需要他的保護(hù)。但是，自由女性的感情經(jīng)歷與傳統(tǒng)女性的有很大

50、</p><p>　　談到女權(quán)主義，我們就必須提及女性女里擺脫沒(méi)有感情的婚姻。生活在男性主導(dǎo)的社會(huì)，短時(shí)間內(nèi)是無(wú)法改變的，女性為了 獲得一中安全感和男性的保護(hù)就要早早結(jié)婚。因?yàn)檫@些理想化的原因，社會(huì)就沒(méi)有提供女性工作，工作真是女性收入的來(lái)源。 盡管有些女性得到了工作，薪水也只有男性的一半。 這種情況下， 女性選擇結(jié)婚不是因?yàn)閻?ài)而是安全感。夫妻之間很少溝通。 毫不夸張的說(shuō)夫妻的關(guān)系就像陌生人一樣。</p>

51、;<p>　　關(guān)于這點(diǎn)我們可以從《金色筆記》中的傳統(tǒng)人物形象穆來(lái)爾和馬利恩獲得足夠的資料。她們是典型的傳統(tǒng)女性。大多的傳統(tǒng)女性?xún)A向于選擇沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是因?yàn)榘踩?。穆?lái)爾和她的丈夫保羅唐納之間的關(guān)系便是 這種沒(méi)有愛(ài)情婚姻的最好證明。 穆來(lái)爾獨(dú)自處理家里的無(wú)聊繁瑣家務(wù)，照顧孩子，但她的丈夫毫不顧及家庭也不給予妻子一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)。他一再的出軌。面對(duì)著家庭殘酷的現(xiàn)實(shí)，穆來(lái)爾依然不愿離開(kāi)只為了 這安全感和保護(hù)。穆來(lái)爾沒(méi)有勇氣放棄與丈夫的

52、關(guān)系， 因?yàn)樗枰煞虻慕?jīng)濟(jì)資助與保護(hù)。馬利恩--理查的妻子，另一個(gè)遭受沒(méi)有愛(ài)情婚姻的女人，正如大多數(shù)傳統(tǒng)女性一樣。馬利恩很早于理查結(jié)婚，為丈夫撫養(yǎng)了 三個(gè)孩子。 她的丈夫不僅不理解妻子為家庭的付出反而與秘書(shū)婚外情絲毫不顧妻子的感受。 </p><p>　　3. “自由女性” 安娜的自我救贖 </p><p>　　3. 1 安娜的自我覺(jué)醒與認(rèn)知 </p><p>　

53、　愛(ài)拉愛(ài)上保羅之后便做了他的情人，她對(duì)保羅的愛(ài)絲毫沒(méi)有懷疑，把自己全部奉獻(xiàn)給保羅帶給她所妄想的安全感里。</p><p>　　她沉浸于與保羅的戀愛(ài)中并相信保羅會(huì)娶她，但事實(shí)使她震驚了。開(kāi)始對(duì)保羅來(lái)講，愛(ài)拉只是情人; 他們的關(guān)系只是戀愛(ài)關(guān)系。愛(ài)拉反對(duì)傳統(tǒng)女性形象在保羅的眼里只是一“反復(fù)無(wú)常的心理”。在保羅的心理，他從未愛(ài)上過(guò)她，也從未把她當(dāng)作妻子。 當(dāng)安娜問(wèn)保羅威什么不能放棄與妻子毫無(wú)感情的婚姻，他嚴(yán)肅的回答: “

54、我告訴過(guò)你， 她是個(gè)非常簡(jiǎn)單的女人。你總說(shuō)認(rèn)為所有人都像你一樣但他們不是……而且她是一位好母親!” 這句話反映了他對(duì)愛(ài)拉的態(tài)度。在保羅拋棄愛(ài)拉的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，愛(ài)拉依舊處于痛苦之中，她無(wú)法讓自己從與保羅的關(guān)系中脫離出來(lái)。新知識(shí)女性在某種程度上比傳統(tǒng)女性更加脆弱，因?yàn)樗齻兊闹皇窃谂c男性的關(guān)系中是一種威脅。自由女性安娜，在與邁克爾的戀愛(ài)中也是選擇無(wú)條件相信她的情人。作為一名自由女性，她在社會(huì)中扮演三種不同的角色--簡(jiǎn)內(nèi)特的母親，知識(shí)女性，男

55、人的情人。母親和作家這兩個(gè)角色是邁克爾最討厭的。 縱觀邁克爾給她帶來(lái)痛苦， 安娜依舊忍受與邁克爾的關(guān)系， 因?yàn)樗裏o(wú)法真正地?cái)[脫對(duì)男人的附屬于依靠， 而這正是深深扎根于男權(quán)社會(huì)里的。 當(dāng)邁克爾睡覺(jué)將臉?lè)旁谒男厍埃?她想: “事實(shí)是我并不在乎什么政治、 哲學(xué)或其他的以前，</p><p><b>　　2 分裂到整合 </b></p><p>　　美國(guó)作家索爾形容安娜為“

56、一個(gè)真正居家的女人”。索爾十分喜歡安娜，因他精神上和情感上都孤獨(dú)。 索爾與安南開(kāi)始都熱衷于共產(chǎn)主義，最后都對(duì)它極其失望。作為作家，他們都面臨著“寫(xiě)作障礙癥”，并經(jīng)歷崩潰，因?yàn)樗麄儾荒茉倮^續(xù)寫(xiě)作了。他們因?yàn)橄嗤慕?jīng)歷而相互理解。事實(shí)上，索爾是像鏡子一樣反映了 安娜混亂的內(nèi)心世界并幫助她更好地認(rèn)識(shí)破碎的自己。索爾慢慢讓安娜蘇醒，并意識(shí)到她在社會(huì)中的價(jià)值。受索爾剛毅的態(tài)度的影響， 安娜開(kāi)始反省自己的過(guò)去，并盡最大努力使自己擺脫幻覺(jué)。</

57、p><p>　　安娜和索爾到最后達(dá)到一個(gè)新的整合。他們都克服了自己的“寫(xiě)作障礙癥”。安娜與索爾. 格林在一起的經(jīng)歷便是一次治療的經(jīng)歷。“對(duì)性關(guān)系的一個(gè)新的理解是否認(rèn)征服與被征服”。多麗絲. 萊辛的小說(shuō)告訴大家男性與女性的關(guān)系是朋友而不是敵人。 </p><p>　　外文來(lái)源: 王彥. 多麗絲. 萊辛《金色筆記》 的女權(quán)主義解釋. 科技信息， 2010.&