畢業(yè)論文----淺談室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用

1、<p>　　淺談室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用</p><p>　　摘要 隨著城市建設(shè)進(jìn)程的加快和高層建筑物增加，室內(nèi)環(huán)境的質(zhì)量在不斷下降，人與大自然的分離也日趨嚴(yán)重。因此，人們更加渴望能在室內(nèi)欣賞大自然的景象，將室內(nèi)室外化。而一些設(shè)計師將室內(nèi)綠化當(dāng)作是植物組合種植，過分隨意使用植物陳設(shè)手法去追求視覺上體現(xiàn)大自然的效果，把室內(nèi)綠化作為單純的設(shè)計目標(biāo)，在綠化設(shè)計中沒有體現(xiàn)出文化氛圍和某種意境，而使得在整個設(shè)

2、計中缺少了主題。本文通過分析室內(nèi)綠化的陳設(shè)手法和舉例，研究室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用。</p><p>　　關(guān)鍵詞 室內(nèi)綠化；陳設(shè)手法；意境；文化氛圍</p><p>　　ABSTRACT With the accelerated process of urban construction and increased high-rise buildings, indoor enviro

3、nmental quality continues to decline, the separation between man and nature are becoming increasingly serious. Therefore, it is more eager to enjoy nature in the indoor scene of the indoor and outdoor. Some designers wil

4、l be indoor green plants as a combination of cultivation, over-casual approach to pursue the use of plant furnishings reflect the nature of visual effects, the interior gr</p><p>　　KEY WORDS Indoor Green；Di

5、splay means; mood; culture </p><p><b>　　目錄 </b></p><p><b>　　前言1</b></p><p><b>　　室內(nèi)綠化概況1</b></p><p>　　2.1 室內(nèi)綠化的概念1</p>&l

6、t;p>　　2.2 室內(nèi)綠化的來源及發(fā)展2</p><p>　　室內(nèi)綠化裝飾設(shè)計要素3</p><p><b>　　3.1 風(fēng)格3</b></p><p><b>　　3.2 布局3</b></p><p>　　3.2.1 內(nèi)外空間的過渡與延伸3</p><

7、p>　　3.2.2 限定與分隔空間4</p><p>　　3.2.3 空間的提示與導(dǎo)向4</p><p>　　3.2.4 裝點剩余空間4</p><p>　　3.2.5 柔化空間4</p><p><b>　　3.3 形態(tài)4</b></p><p>　　室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用

8、5</p><p>　　4.1室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中存在的問題5</p><p>　　4.1.1 室內(nèi)綠化手法的運用5</p><p>　　4.1.2 室內(nèi)綠化的核心5</p><p>　　4.2室內(nèi)綠化的案例分析6</p><p>　　4.2.1蘇州博物館案例分析6</p><p>

9、　　4.2.2廣州白天鵝賓館案例分析7</p><p><b>　　5. 結(jié)論7</b></p><p><b>　　致謝8</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)9</b></p><p><b>　　1.前 言</b></p>

10、<p>　　室內(nèi)綠化設(shè)計是室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)中非常重要的領(lǐng)域。它通過植物尤其是活體植物在內(nèi)的巧妙配置，使之與室內(nèi)其他元素達(dá)到統(tǒng)一，進(jìn)而產(chǎn)生給人以精神享受的藝術(shù)效果。而有些室內(nèi)設(shè)計把綠化作為一個單純目標(biāo)，為綠化而綠化，而沒有更深層次的去思考綠化所能反映的文化氛圍和體現(xiàn)出來的某種意境。</p><p>　　這次的課題研究試圖把室內(nèi)綠化裝飾中客觀存在的“境”與主觀構(gòu)思的“意”進(jìn)行分析和研究，在建筑空間中回歸自然

11、、展現(xiàn)室內(nèi)植物蘊含的文化而進(jìn)行一種探索，創(chuàng)造一個使建筑、人與自然融為一體并協(xié)調(diào)發(fā)展的生存空間。對室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用尋找新的突破。</p><p><b>　　2.室內(nèi)綠化概況</b></p><p><b>　　室內(nèi)綠化的概念</b></p><p>　　隨著人類科技的不斷進(jìn)步和現(xiàn)代化城市的飛速發(fā)展，室內(nèi)綠化裝飾設(shè)

12、計這門嶄新的學(xué)科應(yīng)運而生，它是人們力圖在建筑空間中回歸自然而進(jìn)行的一種嘗試，其目的是要創(chuàng)造一個使建筑、人與自然融為一體并協(xié)調(diào)發(fā)展的生存空間。</p><p>　　對于室內(nèi)綠化裝飾的解釋有兩種，一種解釋為，室內(nèi)綠化裝飾是指在建筑物內(nèi)（如賓館大堂、餐廳、會議廳、商店和居室等處）種植或擺放觀賞植物，構(gòu)成室內(nèi)裝飾不可分割的部分。人們希望在享受現(xiàn)代物質(zhì)文明（如空調(diào)、音響和燈光等）的同時與植物為伴，是現(xiàn)代審美情趣崇尚自然、追

13、求返樸歸真意境的反映。另一種解釋為，室內(nèi)植物裝飾是指根據(jù)室內(nèi)環(huán)境的特點，利用以室內(nèi)觀葉植物為主的觀賞材料，結(jié)合人們的生活需要，對使用的器物和場所進(jìn)行美化裝飾。這種美化裝飾是從人們的物質(zhì)生活與精神生活的需要出發(fā)，配合整個室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行設(shè)計、裝飾和布置，使室內(nèi)室外融為一體，體現(xiàn)動和靜的結(jié)合，達(dá)到人、室內(nèi)環(huán)境與大自然的和諧統(tǒng)一，它是傳統(tǒng)的建筑裝飾的重要突破。</p><p>　　概括的說，室內(nèi)植物裝飾的定義為，在人為控制

14、的室內(nèi)空間環(huán)境中，科學(xué)地、藝術(shù)地將自然界的植物、山水等有關(guān)素材引入室內(nèi)，創(chuàng)造出充滿自然風(fēng)情和美感，滿足人們生理和心理需要的空間環(huán)境。</p><p>　　室內(nèi)綠化的來源及發(fā)展</p><p>　　科技的高速發(fā)展為人類制造了優(yōu)厚的生活條件，但遠(yuǎn)離田園生活的人們更渴望著返樸歸真。本世紀(jì)六七十年代，室內(nèi)綠化已為各國人民所重視，引進(jìn)千家萬戶。植物是大自然生態(tài)環(huán)境的主體，接近自然，接觸自然，使人們經(jīng)

15、常生活在自然中。改善城市生態(tài)環(huán)境，崇尚自然、返璞歸真、愿望和而要，在當(dāng)代城市環(huán)境污染日益惡化的情況下顯得更為迫切。因此，通過綠化室內(nèi)把生活、學(xué)習(xí)、工作、休息的空間變成“綠色的空間”，是環(huán)境改善最有效的手段之一，它不但對社會環(huán)境的美化和生態(tài)平衡有益，而且對工作、生產(chǎn)也會有很大的促進(jìn)。</p><p>　　在室內(nèi)設(shè)計中，經(jīng)常重視將自然環(huán)境引入室內(nèi)布置，這是人們追求自然界的陽光、綠樹和水的必然結(jié)果，人們不希望一進(jìn)建筑物

16、內(nèi)，就完全與外界隔絕，而是希望自然景色始終伴隨，給予人們一個清新自然的氣氛，這就向人們提示了在室內(nèi)建筑空間設(shè)計中揉和自然景色的布置是在日益發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù)時代，人類的精神消費的要求，也是室內(nèi)設(shè)計的新要求。</p><p>　　在國內(nèi)，中國的室內(nèi)綠化裝飾藝術(shù)與山水畫、文學(xué)詩詞融為一體。從構(gòu)圖、意境、命題等都賦有詩意畫意?！巴鈳熢旎?，中得心源”成為了植物室內(nèi)裝飾的藝術(shù)特點。中國傳統(tǒng)室內(nèi)綠化裝飾，具有獨特的審美情趣和審美

17、觀點其中，中國的哲學(xué)思想是室內(nèi)綠化裝飾藝術(shù)的靈魂，自然山水的特征，山水畫的構(gòu)圖方式，成為室內(nèi)綠化裝飾的藝術(shù)形式，表露富于儲蓄，寫實具有意境；形體蘊以神韻。正是基于這樣一種文化氛圍中，室內(nèi)綠化裝飾藝術(shù)在中國具有更大的發(fā)展前景。</p><p>　　在國外，歐式風(fēng)格的室內(nèi)裝飾綠化秉承了西方園林追求征服自然為美的傳統(tǒng)，表現(xiàn)的是植物經(jīng)過一定方式的擺設(shè)或人工整理布置之后的自然美。在18世紀(jì)到19世紀(jì)期間，歐洲引入大量品種的

18、植物，新品種的引入大大豐富了室內(nèi)綠化裝飾的用材。室內(nèi)植物在歐洲變得非常普遍，同時，植物裝飾水平逐漸提高。在宮廷或民間，室內(nèi)已經(jīng)不再滿足于季節(jié)性的插花布置，很多干花盆栽已被陳設(shè)在房間里，成為不可缺少的室內(nèi)裝飾品。在室內(nèi)綠化裝飾中，植物材料由繁雜變?yōu)閱渭儯萜鞲S富，風(fēng)格上突出活潑華麗、精細(xì)多變以及嫻雅，但過于雕琢和裝飾。到20世紀(jì)中葉，西方植物裝飾受到日本的強(qiáng)烈影響，保持它新豐富的特點和裝飾形式，減少了用花的數(shù)量，注意了線條的藝術(shù)、構(gòu)圖和

19、意境。</p><p>　　3. 室內(nèi)綠化裝飾設(shè)計要素</p><p><b>　　3.1風(fēng)格</b></p><p>　　室內(nèi)綠化設(shè)計應(yīng)該注重與環(huán)境相協(xié)調(diào)。建筑的形式，整個室內(nèi)的情調(diào)、風(fēng)格，家具的樣式以及地面、墻面等諸多因素都影響到室內(nèi)植物裝飾的內(nèi)容和形式。這些影響可大致歸為以下四個因素：</p><p>　　1、與建

20、筑風(fēng)格的統(tǒng)一。例如在古色古香的大廳，用蒼勁的松柏盆栽和盆景來裝飾就顯得和諧統(tǒng)一。</p><p>　　2、與季節(jié)、節(jié)日的協(xié)調(diào)。例如在夏季可以放置使人感覺清涼的植物，如冷水花和網(wǎng)紋草；在一些喜慶的節(jié)日里，可以擺些鮮艷的花卉，玫瑰和蝴蝶蘭等。</p><p>　　3、與空間比例相適應(yīng)。例如面積較大的空間選擇體量較大、葉片較大的植物，如龜背竹、萬年青等；當(dāng)空間有一定高度時則選擇富貴竹、發(fā)財樹等。

21、</p><p>　　4、與色彩相協(xié)調(diào)。利用植物葉、花、果的不同色彩特點進(jìn)行美化空間，在布置時與家具和其它的裝飾材料、裝飾色彩進(jìn)行協(xié)調(diào)配合，形成既有對比又和諧的一個整體。例如在室內(nèi)光線較明亮的地方選擇的植物色彩可以深一些，而較陰暗的地方應(yīng)該用一些色彩較淡的植物來裝飾。</p><p><b>　　3.2 布局</b></p><p>　　3.2

22、.1內(nèi)外空間的過渡與延伸</p><p>　　植物是大自然的一部分，人們在綠色植物的環(huán)境中，會感到身處在大自然。將植物引進(jìn)室內(nèi)，使室內(nèi)空間兼有外部大自然界的因素，達(dá)到了內(nèi)外空間自然過渡的效果。將自然界植物引入室內(nèi)空間，能使人減少突然從外部自然環(huán)境進(jìn)入到一個封閉的室內(nèi)空間感覺。為此，設(shè)計師通常會在建筑入口處設(shè)置花池、盆栽或花棚，在門廊的頂部或者墻面上做懸吊綠化，在門廳內(nèi)做植物組景，也可以采用借的辦法，通過玻璃和透窗

23、，使人看到外部的植物等手法，使室內(nèi)室外的綠化景色互相滲透，連成一片，既使室內(nèi)的有限空間得以擴(kuò)大，又完成了內(nèi)外過渡的目的。</p><p>　　3.2.2限定與分隔空間</p><p>　　建筑內(nèi)部空間由于功能上的要求，常常被劃分為不同的區(qū)域。如賓館、商場及綜合性大型公共建筑的公共大廳，常具有交通、休息、等候、服務(wù)、觀賞等多種作用；又如開敞的辦公室分為工作區(qū)與走道；有些起居室中需要劃分談話休

24、息區(qū)與就餐或工作區(qū)。在這些多種功能的空間中，可以采用綠化的手法把不同用途的空間加以限定和分隔，使之既能保持各部分不同的功能作用，又不失整體空間的開敞性和完整性。限定與劃分空間的常用手法是利用盆花、花池、綠罩、綠簾、綠墻等方法做線形分隔或面的分隔。</p><p>　　3．2.3空間的提示與導(dǎo)向</p><p>　　現(xiàn)代大型公共建筑的室內(nèi)空間具有多種功能。特別是在人群密集的情況下，人們的活動

25、往往需要提供明確的行動方向，因而在空間構(gòu)圖中能提供暗示與導(dǎo)向是很有必要的它有利于組織人流和提供活動方向。具有觀賞性的植物由于能強(qiáng)烈的吸引人們的注意力，因而常常能巧妙而含蓄的起到提示與指導(dǎo)人們活動的作用。在空間的出入口、變換空間的過渡處、廊道的轉(zhuǎn)折處、臺階坡道的起止點，可設(shè)置花池、盆栽作提示，以重點綠化突出樓梯和主要道路的位置，借助有規(guī)律的花池、花堆、盆栽或吊盆的線形布置，可以形成無聲的空間誘導(dǎo)路線。</p><p&g

26、t;　　3．2.4裝點室內(nèi)剩余空間</p><p>　　在室內(nèi)空間中，常常有一些空間死角不好利用，這些剩余的空間，利用綠化來裝飾往往是再好不過的。如在玄梯下部、墻角、家具或沙發(fā)的轉(zhuǎn)角和端頭、窗臺或窗框周圍，以及一些難以利用的空間死角布置綠化，可使這些空間環(huán)境更加豐富，充滿生氣，增添生活情趣。</p><p><b>　　3.3 形態(tài)</b></p>&l

27、t;p>　　形態(tài)是客體或空間真實的三維影像。室內(nèi)空間形態(tài)隨設(shè)計風(fēng)格、空間性質(zhì)不同而有很大變化。植物材料形態(tài)的變化范圍更廣，樹冠的形狀各不相同，植物的器官，如枝、葉、花、果形態(tài)豐富，還有許多異形植物，如紅燭的佛焰包和佛手果等。植物是活的生命，其形態(tài)在生長過程中隨時在發(fā)生變化。植物形態(tài)的多樣性為設(shè)計提供了巨大的靈活性，這給設(shè)計師在協(xié)調(diào)植物與室內(nèi)空間設(shè)施時給予更多選擇，同時，植物形態(tài)的多樣性可改變室內(nèi)空間及物體造型凝固不便帶來的枯燥感，

28、激活空間的氛圍。因此，在室內(nèi)綠化設(shè)計時，首先要了解空間面積、結(jié)構(gòu)及幾何形狀，還要了解室內(nèi)的采光情況、溫度、濕度等適合植物生長的自然因素，然后根據(jù)這些客觀條件來規(guī)劃，精心設(shè)計植物形狀、植物放置的空間占有比例的大小、植物擺放的位置，以及植物數(shù)量安排等，使植物與空間形狀相協(xié)調(diào)。</p><p>　　4.室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中的運用</p><p>　　4.1 室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中存在的問題<

29、/p><p>　　4.1.1室內(nèi)綠化手法的運用</p><p>　　目前室內(nèi)綠化設(shè)計還僅僅停留在單純的對植物裝修材料的運用，對植物的過分追求使多數(shù)室內(nèi)設(shè)計師在理念上追求功能而忽視了室內(nèi)設(shè)計的技術(shù)內(nèi)涵和文化品位，同時缺乏實際工作的經(jīng)驗，設(shè)計手法單調(diào)，無法從總體上把握空間氛圍的創(chuàng)造，還有業(yè)主與設(shè)計師單方或雙方的藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)不到應(yīng)有的水準(zhǔn)，從而將室內(nèi)綠化當(dāng)作是植物組合種植（圖4-1），過分隨意使用植物

30、陳設(shè)手法去追求視覺上的效果。室內(nèi)綠化設(shè)計也包括物質(zhì)層面、技術(shù)層面和精神層面，意境所體現(xiàn)的就是精神層面的。如何通過室內(nèi)綠化在室內(nèi)設(shè)計中有所創(chuàng)新和突破，已成為現(xiàn)在年輕室內(nèi)設(shè)計師迫切需要研究的問題。</p><p>　　4.1.2室內(nèi)綠化的核心</p><p>　　將自然元素經(jīng)人們的設(shè)計引入到室內(nèi)環(huán)境中， 會獲得與大自然異曲同工的勝境。 利用植物、水、石所形成的空間美、 時間美、形態(tài)美、色彩美可

31、極大地豐富和加強(qiáng)室內(nèi)環(huán)境的表現(xiàn)力。在室內(nèi)設(shè)計中，室內(nèi)綠化經(jīng)常是作為設(shè)計的理念或者設(shè)計的主題，但是，室內(nèi)綠化的核心內(nèi)容——意境，卻沒有被表現(xiàn)出來或者完全沒有被重示。有些大型的室內(nèi)公共空間（圖4-2）通過植物、水、石等元素配合現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行室內(nèi)綠化設(shè)計，試圖打造出大自然的景象。這種缺少意境的室內(nèi)綠化設(shè)計就顯得平庸。設(shè)計意境所體現(xiàn)的是室內(nèi)空間的某種思想與主題，是景與情的交融，缺少了這種意境使得室內(nèi)綠化變得枯燥。</p><p

32、>　　4.2 室內(nèi)綠化的實例分析</p><p>　　4.2.1蘇州博物館案例分析</p><p>　　保持傳統(tǒng)是一種尊重歷史與文化的理念，而不是簡單的復(fù)古或仿古。室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的變化如同時裝，推陳出新的速度是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，現(xiàn)代人的生活需要現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代的物品。然而，傳統(tǒng)的東西往往更加能引發(fā)人們心靈深處對于文化淵源的一些思考。新時代社會和文化的發(fā)展對當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計語言和方法的演

33、進(jìn)，提出了新的要求，室內(nèi)設(shè)計師們必須面對當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計發(fā)展的趨勢，洞察在室內(nèi)空間環(huán)境再創(chuàng)造過程中社會和人的需求，在滿足基本使用功能的前提下注重表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境的文化內(nèi)涵。</p><p>　　著名的美籍華人設(shè)計大師貝聿銘設(shè)計的蘇州博物館新館，設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州傳統(tǒng)園林建筑風(fēng)格，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。博物館內(nèi)的綠化設(shè)計的表現(xiàn)手法更是體現(xiàn)出設(shè)計者立足傳統(tǒng)文化的理念。如在室內(nèi)

34、的設(shè)計中，用取景的手法把竹林（圖4-1）的綠化效果投進(jìn)室內(nèi)；通過在室內(nèi)用江南園林傳統(tǒng)元素枯石和竹林（圖4-2）造境，使內(nèi)處空間過渡的同時，更突出中國傳統(tǒng)園林的風(fēng)格。</p><p>　　本人認(rèn)為，室內(nèi)綠化設(shè)計應(yīng)當(dāng)尋找一種設(shè)計理念，創(chuàng)造一種意境。確立設(shè)計理念至關(guān)重要，它是設(shè)計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業(yè)化和與眾不同的效果。</p><p>　　4.2.2廣州白天鵝賓館案例分析&l

35、t;/p><p>　　東方人把美學(xué)建立在“意境”的基礎(chǔ)之上，講究詩情畫意，表現(xiàn)內(nèi)涵深邃的意境。這種美學(xué)態(tài)度，使得古典風(fēng)格餐廳的植物裝飾美觀更重于搭配擺放上的精妙，而無關(guān)于數(shù)目的多少；更重于自然的美感，而較少人工的雕琢，以此形成了特有的植物配植方式。古典風(fēng)格的餐廳綠化在美學(xué)形態(tài)上常為點式（如小型盆栽、插花作品等），它本身所占的空間較小，與室內(nèi)其他布置，保持一定距離，從而顯得相對獨立，突顯個性。這種形態(tài)的布置有兩個作用，

36、一是用來引導(dǎo)人們的視線，起到空間提示和指向作用；二是作為藝術(shù)品或獨立景觀進(jìn)行欣賞。古典風(fēng)格植物裝飾在布局手法上多為自然式，仿照大自然及庭園景觀，在室內(nèi)砌石填土、筑水池，結(jié)合人工噴泉，做成半泓秋水。小中見大，近中求遠(yuǎn)，使人身居室內(nèi)，猶置郊野。</p><p>　　如今許多大、中型公共建筑的底層或?qū)娱g通常開辟有高大寬敞、具有一定自然光照及有一定溫、濕度控制的“共享空間”，用來布置大型的室內(nèi)綠化景觀，并輔以山石、水池、

37、瀑布、小橋、曲徑，形成一組室內(nèi)游賞中心。</p><p>　　廣州白天鵝賓館（圖4-3）充分考慮到旅游特點，采用了我國傳統(tǒng)的寫意自然山水園，把建筑、山水、花草、樹木融為一體，用“咫尺山林”的手法，再現(xiàn)大自然風(fēng)景。而畫龍點睛之處，是在底層大廳中貼壁建成一座假山，山頂有亭，山壁瀑布直瀉而下，壁上除種植各種耐蔭濕的蕨類植物、沿階草、龜背竹外還根據(jù)華僑思鄉(xiāng)的旅游心理，刻上了“故鄉(xiāng)水”三個大字。瀑布下連曲折的水池，池中有魚

38、，池上架橋，并引導(dǎo)游客欣賞珠江風(fēng)光。池邊種植旱傘草、艷山姜、棕竹等植物，高空懸吊巢蕨。其優(yōu)美的園林景觀以及點題使游客留連忘返。</p><p>　　作為酒店必須能夠反映這個城市的獨特個性。好的酒店可以不豪華，但是不能沒有特色。設(shè)計者根據(jù)華僑思鄉(xiāng)和城市居民對鄉(xiāng)下故鄉(xiāng)的思之情，創(chuàng)造了一種故鄉(xiāng)山與水的意境。這使得白天鵝賓館中庭的“故鄉(xiāng)水”成為室內(nèi)綠化設(shè)計中的經(jīng)典。</p><p><b&g

39、t;　　5.結(jié)論</b></p><p>　　室內(nèi)綠化設(shè)計是室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)中非常重要的領(lǐng)域，它不僅僅是室內(nèi)設(shè)計單純的一個設(shè)計目標(biāo)。室內(nèi)綠化可以體現(xiàn)某種文化氛圍或者表達(dá)一種意境，在滿足基本使用功能和視覺效果的前提下繼續(xù)探索人們精神上的需求。室內(nèi)綠化需要根據(jù)設(shè)計要求確定文化背景，充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，在綠化設(shè)計中去追求一種意境，使情與景相互交融，達(dá)到人、室內(nèi)環(huán)境與大自然的和諧統(tǒng)一。</p>

40、<p><b>　　致謝</b></p><p>　　首X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

41、X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X。</p><p>　　參考文獻(xiàn)（三號黑體）</p><p>　　[1] 周翔.家居花草[M].北京:機(jī)械工業(yè)出版社,2010.</p><p>　　[2] 莊夏珍.室內(nèi)植物裝飾設(shè)計[M].重慶:重慶大學(xué)出版社， 2006.</p><p>　　[3] 潘文明

42、.室內(nèi)植物裝飾[M].北京：農(nóng)村讀物出版社,2000.</p><p>　　[4] 虞金龍，王瑛.室內(nèi)綠飾造景[M].上海: 上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,1999.</p><p>　　[5] 李方.環(huán)境花藝設(shè)計[M].杭州: 浙江大學(xué)出版社,2003.</p><p>　　[6] 蔣青海.室內(nèi)花卉裝飾與養(yǎng)護(hù)150答[M].南京: 江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,2003.<