裝飾畫的色彩表現(xiàn)畢業(yè)論文

1、<p><b>　　畢業(yè)設計(論文)</b></p><p>　　——淺談裝飾畫的色彩表現(xiàn)</p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　色彩是組織裝飾畫形式美的一個重要表現(xiàn)因素。裝飾畫的色彩是 以強調色彩的形式美及個人主觀感受為特征的,它不同于一般意義上的繪畫,更有別于圖案色彩。裝飾色彩可以

2、隨意改變自然形態(tài)中色彩的固有面貌,可以改變常規(guī) 意義上的色彩關系,在色彩的運用上自由度更大一些,主觀意識更強一些,其目的也是為了給人以更加強烈的視覺感受,盡力表現(xiàn)裝飾畫浪漫美好的藝術特點。</p><p>　　色彩是組織裝飾畫形式美的一個重要表現(xiàn)因素.裝飾畫的色彩是 以強調色彩的形式美及個人主觀感受為特征的,其色彩是追求主觀表現(xiàn)性的色彩藝術.本文以色彩形式審美為主,并通過現(xiàn)代的旋律、節(jié)奏、構成等抽象形式,完成 裝

3、飾畫的裝飾語言和裝飾效果.就色彩的象征、裝飾、模仿和表現(xiàn)作用論述色彩是以平面造型表現(xiàn)客觀物象,以主觀意念為思維方式,就象征性與表現(xiàn)性來講,色彩 本身就意味著一種藝術形式所擁有的獨立審美意義。 </p><p><b>　　關鍵詞：</b></p><p>　　（裝飾畫；色彩；主觀性；畫面構成；象征；色彩表現(xiàn)；造型；審美）</p><p&g

4、t;<b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　Colours are an important factor to express the beauty of decoration paintings. The colours of decoration paintings , characterized by the beauty of colours form and i

5、ndividual subjective feeling, are different from those in general sense. They can change the original appearance of colours in natural state at will, and change the common relation between colours , thus enjoying much mo

6、re freedom in the expression of colours with stronger subjectiveness, aiming at display the romance of decoration </p><p>　　Formal decorative painting color is to organize an important performance factors.De

7、corative painting color is emphasized and the formal beauty of color is characterized by subjective feelings,and its color is the color of the pursuit of subjective performance art,the colors in the form of aesthetic lor

8、d is studieed.Through modern melody,rhythm,composition,and other abstract forms,the decorative language of decorative painting and decorative effect are completed.Mainly on the color of the symbol,</p><p>&l

9、t;b>　　Keywords：</b></p><p>　?。∣rganize；Colour；Language of decorative painting；Symbolic；Common relation）</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　一、前言……………………………………………………

10、………4</p><p>　　二、裝飾畫的概述…………………………………………………4</p><p>　?。ㄒ唬┭b飾畫的特性……………………………………………4</p><p>　?。ǘ┭b飾畫的法則……………………………………………5</p><p>　?。ㄈ┭b飾畫的形式和結構……………………………………6</p><

11、;p>　　三 、裝飾畫的色彩……………………………………………… 6</p><p>　　（一）色彩的基本原理……………………………………………6</p><p>　?。ǘ┭b飾畫的色彩特征…………………………………………7</p><p>　?。ㄈ┭b飾畫色彩在室內(nèi)設計中的巧妙應用………………………8</p><p>　　四、裝飾畫的

12、色彩表現(xiàn)及作用………………………………9</p><p>　?。ㄒ唬┭b飾畫色彩的表現(xiàn)形式………………………………………11</p><p>　　（二）裝飾畫色彩的表現(xiàn)力…………………………………………12 </p><p>　?。ㄈ┭b飾

13、畫色彩的個性化表現(xiàn)……………………………………13</p><p>　　結論…………………………………………………………………… 13</p><p>　　總結與體會……………………………………………………………14</p><p>　　致謝……………………………………………………………………14</p><p>　　參考文獻……………………

14、………………………………………15</p><p>　　淺談裝飾畫的色彩表現(xiàn)</p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　在視覺藝術中．色彩是最重要的藝術語言之一。所謂“遠看色彩近看花”．色彩起著先聲奪人的作用。無論是在現(xiàn)實中還是在藝術中．色彩都扮演著特別重要的角色。</p><p>　　裝飾畫作

15、為一種藝術形式, 在人類最初時期與會話沒有本質的區(qū)別, 都起源于原始的壁畫!巖畫! 圖騰繪畫等 但隨著人類物質生活提高, 人們對精神生活的要求越來越高,裝飾色彩這個詞脫穎而出他是造型藝術的重要要素之一，是一切視覺元素中最活躍、最具有沖擊力的元素，在裝飾藝術領域中更具有特殊的重要地位。</p><p>　　我們可以從構圖、色彩、形象、材料幾個方面研究裝飾畫，其中色彩在裝飾畫中占據(jù)重要地位。它是不受任何空間，繪制對象

16、本身的限制，充分發(fā)揮主觀性從實際作用出發(fā)，客體服務主體通過不斷的變換，對比，夸張等表現(xiàn)形式來帶到裝飾的效果。</p><p><b>　　一、裝飾畫的概述</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┭b飾畫的特性</b></p><p>　　裝飾畫是一個獨立的藝術門類，裝飾畫有它獨特的語言和詞匯。</p>&l

17、t;p>　　現(xiàn)代裝飾畫，是受現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代設計理論及實踐影響而產(chǎn)生的特定藝術形式。作品的一切因素都為著建造一個視覺美感的世界。裝飾畫應該具有“天然”的裝飾性。要像安樂椅一樣，讓人們?nèi)バ菹ⅰ?lt;/p><p>　　藝術大師畢加索的立體主義，進一步為裝飾繪畫語言提供了新的形式。他把自然對象分解為無數(shù)的碎面，遠離原來的視覺習性，漠視形的常規(guī)，忽略物體功能性，可作主題表白而對世界進行“破壞”與“綜合”，強調形的復現(xiàn)和

18、線的交錯關系，使畫面建立起一個完全嶄新的秩序和新的藝術宇宙。藝術使人感受美，而不必知解。強調繪畫音樂性的形象音樂，鳥叫雞鳴、風聲水咽均可在畫面尋找到這個未知世界的影子。繪畫是一個流動變化的、可張、可弛、可斂的空間。畫家猶如一個演奏者，陶醉、沉浸于音色的表露中，以使畫面達到自然充盈的效果。</p><p><b>　　（二）裝飾畫的法則</b></p><p>　　獨立

19、于色彩世界的黑白裝飾畫，其特征是以黑白為基準，有自己的法則、規(guī)律和奧妙。用其之理，知白守黑，對比和諧是它的特殊要求。</p><p>　　作為黑白對立統(tǒng)一的兩個不同體，是顏色的開始和歸宿。斑馬的有序與節(jié)奏色塊、喜鵲的羽毛黑白相間，給我們傳達美，并被人們借喻、象征，人們從直覺經(jīng)驗中引申出啟示性的情節(jié)。在儒家倫理文中，黑色具有至高無上的品位。中國傳統(tǒng)繪畫的“水墨為上”就是以黑為正色作主導觀念的。太極圖的陰陽就意蘊著從

20、黑白啟示中找到支點，從而引發(fā)矛盾解釋的途徑。</p><p>　　高科技的現(xiàn)代人，對色彩成為一種精神需求，但也需要寧靜、單純、樸素、純粹的選擇，那就得由黑白來解決了。繪畫常以單純?yōu)樽罴殉叨?，而這正應了黑白藝術的特性。黑白的聯(lián)想、啟示、趣味以及直觀性，使黑白有如是的魅力，顯現(xiàn)著它的意蘊和廣闊。</p><p>　　在黑白裝飾畫中，黑是主體，而白往往舉足輕重。在創(chuàng)作中，黑白的構設、運用都決定了

21、作品的完善與結構，它的成品，并非就是黑白，而包含著豐富的色彩聯(lián)系和情節(jié)。這種外延與內(nèi)涵、理念與表達的完美適度，決定了人們對黑白藝術審美標準的認同與共識。當人們的視覺和心理疲勞后，移位于寧靜的氛圍選擇，這正體現(xiàn)審美意識和審美時尚的轉移。黑白藝術恰恰適應了人們自覺投入的心理狀態(tài)。因此，黑白裝飾藝術在藝術領域里，在人們的審美視覺中，具有舉足輕重的作用。</p><p>　　創(chuàng)作黑白裝飾畫應十分注意黑白的反差。黑的分量、

22、塊面的輕重、水平的對比、以及軟硬、尖鈍、角圓等，切忌反差模糊。如黑白灰巧設處理得當，就不會產(chǎn)生主次混雜凌亂、累贅骯臟的感覺。</p><p>　　由于黑色有收縮不透氣性，所以當畫面黑塊面大時，就會產(chǎn)生沉悶、生硬的感覺；而應用了大塊白時，由于“白”有擴張、發(fā)射的趨向，所以，需借助于灰面來調和抑制畫面的空虛，從而求得簡練、響亮、和諧的視覺效果。</p><p>　　隨著社會的發(fā)展和人們審美情趣

23、的多元化，視知覺的多方位，黑白裝飾畫的應用也越來越廣泛。但從整體來講，除了大型的美術大賽和壁畫裝飾的大幅創(chuàng)作外，更多的是不大甚至是方寸之作，如：廣告、節(jié)日宣傳、插圖等的廣泛應用。顧名思義，黑白裝飾畫要有強烈的黑白對比，它要求用精細刻畫、和諧簡潔的裝飾語言去完善裝飾性，以人們的全方位修養(yǎng)及思維境界使之在無盡的創(chuàng)作中去完美，把黑白裝飾畫推向高度。</p><p>　?。ㄈ┭b飾畫的形式和構成</p>&

24、lt;p>　　裝飾畫的形式美，是為了表達所采取的審美方式和方法。形式美是服務于內(nèi)容的。裝飾畫常常不是一種形式，而是由多種形式組合構成的綜合形態(tài)。</p><p>　　形式又服從于主題。裝飾畫的形式更顯得重要，甚至形式就是內(nèi)容。由于它的裝飾詞匯和語言的存在，抽象美的表現(xiàn)形式?jīng)Q定了黑白裝飾畫不盡的創(chuàng)造美，而超越客觀去強烈追求美。</p><p>　　抽象，意為提取。抽象形態(tài)不是自然的再現(xiàn)

25、，而是由感性向理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。它不在于解釋，而在于啟發(fā)。哲學的抽象把事物本質上升為概念，而藝術的抽象是把對象某些被抽取的成分上升為美的觀念。抽象不以表現(xiàn)對象為目的，而以對象為素材，以構成為原則，創(chuàng)造出規(guī)律美的形態(tài)構成。</p><p>　　抽象形態(tài)構成能強烈觸動知覺，達到感受和情感的激發(fā)。這里強調抽象美在黑白裝飾畫中的重要性，而不是說裝飾畫就是抽象畫。</p><p>　　多樣統(tǒng)一的整

26、體美；對稱、均衡、節(jié)奏、比例的形式美；對比和諧的規(guī)律美，都是黑白裝飾畫組合美的要素。我們利用這些美的原理給以調整、分配、轉化和過渡等手段使對立產(chǎn)生統(tǒng)一的整體美。</p><p>　　對比可以使局部與局部之間，造成比較突現(xiàn)自己的個性。</p><p>　　調和則是使各自的個性服帖、統(tǒng)一在完整的審美體中。</p><p>　　平衡是自然界的規(guī)律，失衡則會帶來危機。不論是

27、對稱或不對稱的矛盾運動中，都存在統(tǒng)一的平衡狀態(tài)。平衡是構圖美的要素，尤其是形式美構成的重要因素。</p><p>　　節(jié)奏產(chǎn)生音韻，裝飾畫也是這樣。它通過色、線、塊、點、形的組合排列產(chǎn)生反復的變化。重疊、轉換、對比等手段引出輕快、激昂、沉寂等自覺和心理效應。裝飾畫的韻律產(chǎn)生，主要來自空間的占有。</p><p>　　秩序就是尋求新的、有利于開拓發(fā)展的“變革”造型，就是新秩序。沒有秩序就是失

28、去功能，產(chǎn)生混亂。有序的重新組合、排列所產(chǎn)生新的物質結構，就是新的造型。以點為例，序列的點可以使人感知線，點的大小序列產(chǎn)生不同方向、遠近連續(xù)的點。</p><p>　　有序，可形成視覺條理，構架起規(guī)律的形，產(chǎn)生有序的美感，它是平衡的基礎，也是反復與韻律的來源。</p><p><b>　　二、裝飾畫的色彩</b></p><p>　　（一）色彩

29、的基本原理</p><p>　　色彩是裝飾繪畫藝術的要素之一。裝飾畫的色彩構成，是指畫面色調組合關系，色彩相互關系，色彩的比率、位置面積大小，色彩的明度、純度、冷暖，色彩的對比與和諧等。色彩對于事物的表現(xiàn)能力有著其他形式無法比擬的超強效果。在我們生活里，色彩無處不在，它是構成我們生活環(huán)境的重要組成部分?？梢哉f我們對每一件事物的認知，都是從色彩與形狀開始的。我們也在用色彩創(chuàng)造豐富的視覺空間，用色彩的語言與社會進行溝

30、通。日常生活中，人們對顏色的反應都有一定的規(guī)律。而且人們還把每種顏色都賦予了特殊的感情意義。</p><p><b>　　1、色彩對比</b></p><p>　　當兩色或兩種以上的色并置時，色彩間必然出現(xiàn)差別現(xiàn)象，這種差異即色彩對比。我們把它分為色相對比、明度對比、純度對比。</p><p>　?、偕鄬Ρ龋荷嗍巧蕦傩陨系膶Ρ龋遣煌?/p>

31、并置時，色相之間的差別形成的對比。</p><p>　?、诿鞫葘Ρ龋好鞫葘Ρ仁巧蕦傩陨系膶Ρ?，因每一種顏色都有自己的明度，將麗種以上不同的色彩并置時，明者更明，暗者更暗。</p><p>　?、奂兌葘Ρ龋杭兌葘Ρ染哂邢鄬π?，純度是指色彩的單一程度，也叫色彩的飽和度。</p><p><b>　　2、冷暖對比</b></p>&l

32、t;p>　　冷暖對比可分強對比、弱對比、中對比，冷暖傾向越明顯。對比越強，刺激力越強。紅色與黃色并置，黃色有冷的趨向，黃色與藍色并置，藍色趨暖。</p><p><b>　　3、綜合對比</b></p><p>　　綜合對比是指畫面既存在明度對比，又存在色相對比或純度對比。綜合對比可以避免畫面同的色彩效果和不同的心理效應。我們根據(jù)色彩的運用以及配色單調、呆板，使

33、畫面更具藝術感染力。心理效應，把色彩的運用類型大致分為艷麗型、淡雅型、綜合型。</p><p>　?。ǘ┭b飾畫的色彩特征</p><p>　　在色彩的運用上，設計一幅裝飾畫，裝飾性色彩在畫面中占有很重要的地位，為了滿足各種各樣的環(huán)境色彩對裝飾畫色彩的要求，在裝飾畫的設計中不允許出現(xiàn)對色彩的偏愛性，對色彩的偏愛指揮導致表現(xiàn)裝飾意味的狹隘，至有時不僅不會給裝飾畫錦上添花，反而會成為敗筆，從而

34、降低了裝飾效果，影響了裝飾的意義。</p><p>　　色彩在裝飾畫中的另一個特點，是不拘束于現(xiàn)實生活中客觀的色彩，而用心中的色彩來描繪，白花可畫成墨色的，紅的可變成綠的，有色的可變成無色的，無色的可以繪成五彩繽紛的．?？傊磺袨榱藦娬{裝飾效果而運用。</p><p>　　裝飾畫的色彩也不滿足于現(xiàn)實生活中豐富的色彩，而用隨心所欲的色彩，來表現(xiàn)比現(xiàn)實生活更加理想更高境界的色彩，從而突出裝飾

35、畫的裝飾效果。</p><p>　　在裝飾性繪畫中，可以出現(xiàn)對色彩的偏愛，也可以有作者的色彩風格，允許作者運用自己喜愛的顏色來表達作者的主觀感受，在裝飾性繪畫中，也有運用裝飾性色彩的，但不論怎樣，色彩都是為作者的藝術觀念服務的，例如原始派的代表人物，法國畫家亨利·盧梭的《熱帶森林》就是運用了裝飾性色彩的例子，畫面是一個原始而茂密的森林、綠樹、紅草、白花、黃花色彩艷麗。一條大河靜靜地流淌，一群紅鳥悠閑地活

36、動著，所有這一切使畫面生機勃勃，充滿活力。畫面雅拙樸實，層次分明，線條簡潔概括，色彩鮮艷，對比強烈，傳達出作者力求表現(xiàn)的樸素、恬美、直接的印象。</p><p>　?。ㄈ┭b飾畫色彩在室內(nèi)設計中的巧妙應用</p><p>　　色彩是環(huán)境藝術中的主要組成部分，是環(huán)境藝術設計的重要手段。室內(nèi)色彩和諧 的因素是多方面的。色彩是表達情感的一種語言，它所表達的是一種人類內(nèi)心中 的某些極為復雜的感受。

37、室內(nèi)設計中只有合理地運用色彩，才能夠創(chuàng)造出愉悅、 舒適的居住環(huán)境， 才能營造出美妙的氛圍空間。 色彩被稱作是室內(nèi)設計的“靈魂”。 成功的色彩設計是既能滿足大家的審美要求又是居住者的個性表達。色彩的流行趨勢不是憑空而來的：色彩能讓我們感覺更加舒適，能夠烘托氣氛，還能夠給居室增添個性化色彩。關于色彩的靈感不勝其數(shù)：在家裝雜之中，色彩指導手冊中，在朋友和熟人身上─或者在時裝里，我們都能得到啟示。</p><p>　　和

38、服裝一樣，我們家里的四面墻壁也有著自己的流行色。例如，世界最大的顏料和油漆生產(chǎn)商Akzo Nobel為明年春季設定的流行趨勢就是清新涼爽的綠色調、柔軟的水藍和天藍，以及明亮的銀灰，當然還有流行的淡紫色。同樣被視為時尚的還有，深淺不同的 黃色和橙色─經(jīng)常與粉色結合使用，形成強烈的視覺沖擊。</p><p>　　三、裝飾畫的色彩表現(xiàn)及作用</p><p>　?。ㄒ唬┭b飾畫色彩的表現(xiàn)形式<

39、/p><p>　　從裝飾色彩的表現(xiàn)形式上看大致可分為：單純的色彩。限定中的色彩。自由表現(xiàn)的色彩三種基本類型。</p><p>　　單純色彩意識可以追溯到人類的童年。對神秘莫測的自然色彩．無論是有意識的感悟或無意識的對應，都在引導著人類的本能意識和精神世界。日出而耕、日落而歸的生活。促進了人生理和心理的進化，產(chǎn)生了黑與白的色彩觀。因此．黑白兩色形成了早期人類色彩感知的基礎和早期色彩意識的中心軸。

40、黑白的色彩觀是人類自發(fā)意識的色彩選擇。這種色彩觀念從表面上看缺乏豐富性．顯得有點簡單化。但從其本質上看。卻有著深沉的象征性。最終成為中國畫獨特的色彩表達方式．在歷史的傳承中．黑白的顏色被注入了特定的文化含義．尤為中國人喜愛。在中國的繪畫里．黑白兩種最單純的色彩，幾乎成了藝術表現(xiàn)的基色。正像古人所評論的那樣：“畫以墨為主。以色為輔，色之不可齊墨．猶賓之不可溷主也。”一些文人畫家也提倡繪畫可以“不施丹青，光彩照人”。黑白兩色在中國畫的運用中

41、幾乎被推向了極致．根據(jù)現(xiàn)代色彩學的理論．黑白兩色是一種極色．不被包容在自然的七色光之內(nèi)．但在人們的觀念中黑自卻包容了自然中的各種顏色．特別是在東方人的心目中．黑白同陰陽學的哲學觀念相互吻合．被視為崇高化、理想化的色彩?；鸬某霈F(xiàn)與人類的生活息息相關．在原始的色彩中，象征火的紅色同黑白兩色．構成了</p><p>　　從19世紀牛頓用三棱鏡發(fā)現(xiàn)了七色光開始．人們對自然中光和色的關系就有了比較清晰的科學解釋．人們以開拓

42、性的觀察方式．使人的色彩感知系統(tǒng)得到了多方位的發(fā)展．同時．色彩感覺意識的不斷增強，又促成了全面精神性的完善。由此人類對色彩的認識．從自覺的色彩意識階段轉人到自由運用的色彩表達階段。從幾種概念化的色彩組合．轉向了對自然色彩感知的多樣化和思辨性的理解．這標志著人類色彩意識的不斷成熟。同時在藝術領域中，印象派的興起，豐富了色彩表達的領域．也使光和色的理論得到了實踐性的驗證．印象主義的色光之旅延續(xù)了百余年。現(xiàn)代美國的歐普藝術及波普藝術等承繼了奠

43、奈等人的觀念并使之更加抽象化和生活化了。我們的生活空間也跟著美術史觀念的更新而被更新．繁瑣笨重的建筑有了鮮亮簡明的外觀．服飾、家具的設計都隨著每一次美術運動的革新而革新．但又都和早期莫奈的模擬色光的純色思想觀念不相違背．為裝飾畫的色彩運用提供了更為實際的方法。[3115隨著色彩理論的進一步完善，藝術創(chuàng)造中的色彩運用越來越注重反映人們的內(nèi)在精神律動，以人類自發(fā)的原始沖動．創(chuàng)造著純粹的藝術色彩形式。</p><p>

44、　　（二）裝飾畫色彩的表現(xiàn)力</p><p>　　裝飾畫面色彩的魅力和感染力不能簡單地被理解為顏色的鮮艷程度或深淺程度。初學者往往煞費苦心地尋找“最鮮美”“最瑰麗”的顏色．以為在畫面上堆積這些顏色。便可大功告成。裝飾繪畫的色彩如同音樂一樣．一定要有節(jié)奏和韻律。把握好色彩關系。才能把握整個畫面，才能使裝飾畫創(chuàng)作更加活潑而富有生氣。其實，色彩的魅力在于它的組合關系。即色彩的對比與調和，如果畫面上只有鮮艷”和“響亮”的

45、顏色。而缺少起襯托作用的灰濁深暗的顏色．那么畫面會五光十色．卻談不上瑰麗。相反．如果畫面上只有和諧、抒情、柔和的灰調色．而缺少起著。重音“符號作用的“鮮亮”色。那么畫面一定沉悶，無力度、無張力。色彩的情感力量也來自于我們?nèi)祟愖陨怼．斎耸艿侥撤N色彩的感染后．會情木自禁地產(chǎn)生心理反應．表現(xiàn)出某種情緒。但由于人在年齡、性別、氣質、愛好、經(jīng)歷、教養(yǎng)等諸多方面存在著差異，所以，面對同一色彩．其心理反應卻不盡相同。</p><p

46、>　　人們對色彩的感覺是一種生理機制引起的心理現(xiàn)象。影響色彩感覺的因素有色彩自身的屬性．即色相、純度、明度以及色性(冷暖)。不同的色相會產(chǎn)生不同的冷暖感受。當純度和明度變化了。對色彩的感覺也會隨之發(fā)生變化。其次。光源色也影響著視覺對色彩的感覺。例如黃昏的陽光中含有較多紅色和黃色。因而大地上的山、樹、房屋仿佛都被抹上了一層金黃色。還有～個重要因素是環(huán)境色</p><p>　　的影響。在色彩自身條件不變的情況下

47、．當一個色塊與另一個色塊并置時．由于對比作用．視覺對同一色彩的感覺會發(fā)生變化。例如．將同一色相、同一明度、同一純度的黃色的色塊．分別置放在黑底上和白底上時．一塊被黑色襯托得特別鮮艷明亮，另一塊卻顯得十分灰暗．仿佛明度和純度都變低了?？梢姡覀兪峭ㄟ^改變色塊間的關系來改變色彩的視覺效果的．而裝飾色彩正是利用了色塊配置</p><p>　　的視覺效應來強化感染力和組織形式美的．色彩運用的最終目的是感情的傳遞。色彩本身

48、自然無所謂感情：這里所說的色彩感情只是發(fā)生在人與色彩之間的感應效果。一般說這種感情效果可從兩個方面來研究．一是由色彩的物理性刺激直接導致的某些心理體驗．可稱為色彩的直感性心理效應．如高明度色刺眼。使人心慌；紅色奪目、鮮艷、使人興奮。一旦這種直覺性反應強烈時．就會同時喚起知</p><p>　　覺中其他更為強烈、更為復雜的心理感受。如飽和的紅色．在強刺激下令人產(chǎn)生興奮、悶熱的心理情緒．由于它與印象中的火、血、紅旗等

49、概念相關聯(lián)．很容易讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭、傷痛、革命等，從而構成色彩的總體反映．這種因前種效應而聯(lián)想到更強烈、更深層意義上的效應，屬第二個方面，即色彩的間接性心理效應。它包括色感覺的轉移。色的聯(lián)想、象征、好惡等。將這兩種效應相比較．前者</p><p>　　具有更多的客觀性、普遍性。后者則帶有較多的主觀性、特殊性。</p><p>　?。ㄈ┭b飾畫色彩的個性化表現(xiàn)</p><p

50、>　　隨著裝飾畫的產(chǎn)生和發(fā)展．色彩運用的技法也日趨成熟．用色方式在理性思維的限定中注入了自由的意識．各種色彩在視覺力的統(tǒng)攝下，更加符合視覺心理的規(guī)律。使色彩在互補的基礎上達到了視覺上的平衡．色彩的對比與調和成為裝飾設計色彩應用的一個基本問題。色彩一定要有對比。對比不多或過于強烈都會干擾畫面．對比不足則顯得呆板單調。因此，我們在裝飾畫創(chuàng)作中一定要注意整體色調與個別色彩的關系．使畫面更加豐富感人。在眾多的對比形式中．補色對比是裝飾設計

51、中運用比較廣泛的一種對比形式，像紅與綠、藍與橙、黃與紫等等．都是常用的補色對比關系。從現(xiàn)代色彩學的角度看。補色是達到人的生理、心理平衡的要素。在某一畫面中，當某種純正的、色彩鮮艷的色相單獨刺激人的視覺時．人的視覺平衡功能．便會自動地尋找一種相反的色彩來維持自身的感覺平衡。如果達不到視覺感知上的乎衡．心理上就會產(chǎn)生不快、壓抑感．因而也就無法產(chǎn)生審美感受。而且．裝飾畫中的補色對比關系往往是復雜的．其中多種補色關系交叉構成．形成色彩混合后的綜

52、合對比效果．各種色彩在相互的對比調和關系中構成了不同的色彩情韻．成為裝飾畫中較為普遍和常用的一種設色方法?，F(xiàn)代色彩學的理論還認為。色</p><p>　　裝飾畫的色彩表現(xiàn)豐富多樣、千變?nèi)f化。不同的設計主題決定了色彩運用的基本模式．采用什么樣的色彩表現(xiàn)方法．首先要注意的問題是色彩與內(nèi)容題材的協(xié)調統(tǒng)一．不同的題材內(nèi)容需要與不同的色彩相互對應。由于時代、審美品味、信仰觀念、民族習俗的變更，賦予色彩各種不同的情感。色彩的

53、情感效應便積淀在深層的意識里。導致了人們通過視覺條件引起的心理反射，于是，色彩的象征感應便被畫師們用來設計自己的畫面．同時配合人們的夢想與向往．昭示熱烈、奔放與寧靜。正是色彩的情感因素．使裝飾畫蒙上了一層虛幻而神秘的面紗。觀眾從中既感受到了色彩的裝飾美，又領略到了色彩的藝術情趣。每個人都有自己的生活經(jīng)歷、知識層次和藝術品味．對色彩的愛好、感受和要求也必然有差別。裝飾畫的色彩造型，既要順應這種個性，又要符合社會、大眾對色彩的共性。比如西方

54、用白色象征純潔、高雅和光明。在中國白色卻是喪事、哀悼的象征。黃色在中國當代是皇權的象征。而藍色卻讓人產(chǎn)生平靜、寒冷的感覺，多用來象征和平和純潔。綠色和春天被聯(lián)系在一起．給人舒適、抒情的感受。多用來象征和平、生命、青春和希望。黑色被用來象征死亡與痛苦．但在現(xiàn)代裝飾畫界，卻十分流行，給人莊重、威嚴和高</p><p><b>　　結 論</b></p><p>　　縱

55、觀世界藝術史的發(fā)展脈絡，我們會發(fā)現(xiàn)：色彩在畫面構成中起到了越來越重要的作用，甚至有藝術家認為色彩本身即構成藝術。在蒙德里安(Piet Mondrian)那里，簡單但是富有理性精神的色塊構成便是最好的當代繪畫藝術；印象派大師們也以美麗朦朧但鮮明的色彩而著稱于世。色彩是人類認識世界最形象最直接的媒介，就裝飾畫藝術而言我們必須深刻理解色彩的重要作用和意義，在裝飾畫設計中加以審慎運用，以產(chǎn)生美好的藝術效果</p><p>

56、;<b>　　總結與體會</b></p><p>　　畢業(yè)論文終于結束了，在半年多的時間里，我付出了許多，也收獲了許多。</p><p><b>　　謝 辭</b></p><p>　　四年里，武紡給予我們的是無法估量的，有的顯而易見，更多的是我們平時見不到的。我作為武紡培養(yǎng)的一名學子，對武紡的感激只能用無盡的謝意來

57、表達。感謝母校給予的培養(yǎng)教育，這將是我永遠的知識和動力源泉。</p><p>　　感謝四年來xx的領導和老師對我們的辛勤培養(yǎng)和教育，使我在校期間不僅掌握了專業(yè)技能，而且懂得了做人的道理，學會了如何去學習，如何去生存。感謝指導老師在畢業(yè)設計和論文中的悉心指導，也感謝所有關心我，幫助我的同學們。</p><p>　　我的這篇畢業(yè)論文和畢業(yè)設計的完成，最應該感激的是指導老師。無論是在選題、資料整

58、理還是在論文的撰寫等各個方面，她都給予我很詳盡的指導和最大的幫助，不但使我順利完成了論文，也學到了許多書本上學不到的知識，受益匪淺，特致以深深的感謝。同時也要感謝我們畢業(yè)設計小組同學的幫助，另外還要感謝學校圖書館和機房工作人員的幫助。</p><p>　　四年大學生涯即將結束，心中有許許多多的不舍。一路走來，記憶里滿是老師的悉心指導和同學的快樂相伴，他們讓我的生活充實而富有活力，讓我在生命的又一里程碑上刻下了重要

59、的篇章，我想，這也是值得我用一生去好好珍藏的記憶！</p><p>　　在此，我真誠地感謝在大學四年培養(yǎng)和教育我的所有領導和老師，以及關心、幫助過的我的同學和朋友們，謝謝你們！ 以后我一定會認真學習、努力工作、快樂生活，為社會做出應有的貢獻，不辜負各位的期望！</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1]馬一平．色彩

60、[M]．重慶：西南師范大學出版豐土,2000年版.</p><p>　　[2]戴瑞．裝飾畫(高等藝術院校系列教材)[M]．長沙:湖南美術出版社，2003年版.</p><p>　　[3]沈黎明．裝飾畫與色彩構成[M]．上海：中國紡織大學出版社.</p><p>　　[4]3 李蕭錕．色彩學講座[M]．桂林：廣西師范大學出版社，2003年版.</p>&

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