現(xiàn)代家居展示設計畢業(yè)論文

1、<p>　　畢 業(yè) 設 計 論 文</p><p>　　學校： </p><p>　　院系：環(huán)境藝術工程系 </p><p>　　專業(yè)：室內展示設計 </p><p>　　班級： </p><p>　　學號： &l

2、t;/p><p>　　姓名： 現(xiàn)代家居展示設計</p><p>　　家具俗稱“屋肚腸”是與人類生活息息相關的一種物品。由于其與生活的密切性，一件家具的使用可能在不經意間就改變了人們的生活習慣，進行家具設計，不僅是設計一件物品，更是設計一種生活

3、方式。對待家具設計則應該是一種對自己和對他人負責的態(tài)度。家具設計的學習應該建立在對家具設計充分了解的基礎之上有針對性地進行，這樣才能事半功倍，提高學習效率。</p><p>　　1 家具設計的基本概念</p><p>　　“家具設計是為滿足人們使用的、心理的、視覺的需要，在投產前所進行的創(chuàng)造性的構思與規(guī)劃，并通過圖紙、模型或樣品等表達出來的全過程?！?lt;/p><p>

4、;　　家具設計的主要內容包括技術設計與造型設計，以及相應的經濟核算與評估等方面，其主要任務包括圖紙繪制、模型或樣品制作以及經濟評估等。</p><p>　　2 家具設計的思維特征</p><p>　　思維由人腦控制，有抽象思維與形象思維之分，抽象思維著重表現(xiàn)理性的邏輯推理，也稱為理性思維。它是在分析事物時抽取事物最本質的特性而形成概念，并運用概念進行推理、判斷的思維活動，是一種線性空間模型

5、的推導過程。形象思維著重于感性的形象推敲，也被稱為感性思維。形象思維是種樹形空間模型的類比過程。一個題目蕓蕓產生三個以上甚至更多概念，這些概念可能是完全不同的形態(tài)，每一種都有繼續(xù)發(fā)展的可能。如果在其中選擇符合需要的手中，又可以衍生出多個新的概念。如此不斷地進行深化推演，直至最后產生滿意的結果。</p><p>　　那么對于家具設計而言其思維特征如何呢?</p><p>　　家具設計作為綜合

6、性的設計學料，具有藝術創(chuàng)作和工程技術兩方面的特征。下面以家具設計的工作過程為脈絡對其思維特點加以詳細分析：在家具設計中，設計師首先要明確設計內容，對目標用戶的需求與家具的實用及延展功能進行分析。了解設計限定條件及有利之處，并根據相關內容進行資料的收集、分析、歸納和整理，確定設計的主要矛盾和目標。然后進行構思與雛形設計，主要是造型設計。在此基礎上分析材料與結構，結合工藝與成本進行詳細地細節(jié)推敲，使設計概念與技術手段緊密結合，從而達到預期目

7、標。</p><p>　　作為一名設計師，在造型構思過程中，從確立的主題出發(fā)充分發(fā)揮想象，構思生成各種具有可視化特征的造型形象，在此過程發(fā)展中會產生多種選擇和結果。這種通過想象對形式的構思創(chuàng)作，貫徹于家具設計的整個過程，具有典型的形象思維特點。</p><p>　　除了形式，還要綜合考慮材料、結構、工藝、成本等諸要素，這需要設計師有較高的綜合素質。造型設計確定后還需要根據現(xiàn)有的工藝技術手段

8、、設計開發(fā)的成本控制、生產周期以及市場等因素，進行邏輯上的分析和權衡，從而確定哪些造型和功能是可以實現(xiàn)的，哪些是需要加以調整等等。這些問題都需要通過理性的思考加以判斷和取舍。在整個設計程中，設計師在不同的階段始會面對各種信息的反饋，對前一階段的設計結果進行、調整和完善，并將其一步步不斷演化推進。而這系列的分析、比較、推理、綜合等手段的運用，是典型的抽象思維模式。</p><p>　　由此可見，家具設計的綜合特征，

9、使單一的思維模式很難滿足設計工作的需要。因此，在家具設計中，形象思維和抽象思維必須兼而有之，形成綜合性的思維方式。在設計過程中展開互動，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，在設計的不同階段面對不同的問題相互協(xié)調。</p><p>　　1)打下扎實的基本功</p><p>　　作為家具設計的學習者，必須具備定的美術基礎。首先是三大構成(《平面構成》、《立體構成》、《色彩構成》, 有些學校稱作《造型基礎》、《色彩

10、基礎》)，一定要認真學習并加以運用。有些同學在學習三大構成的時候很認真，但進行設計時全無章法，就是沒有將以前學習的知識運用到設計中，造成前后知識點的割裂，這點必須加以注意。其次是方案表達能力。在家具設計的過程中，不管是方案構思階段還是效果圖表現(xiàn)階段，不論是設計者自己的思考還是與老師、同學的交流，“圖”都是一個重要的媒介，所以是否能準確表達自己的設計意圖是非常關鍵的個環(huán)節(jié)。提高圖形表達能力的一個有效手段是速寫。每周至少3-4張速寫是必要的

11、，也許有人會覺得太少了，但如果能堅持每周認真地完成，效果也是非?？捎^的。另一個方案表達手段是模型，模型的特點是直觀、形象。著名的建筑師弗蘭克?蓋里(Frank Gehry)曾說：“作為一名建筑師，我認為最突出的技能是良好的手眼協(xié)調能力，能夠將草圖轉化為模型，然后在具體的建筑中付諸實踐對于家具設計師也是同樣的道理?！　?lt;/p><p><b>　　2)拓寬知識面</b></p>

12、<p>　　要設計出一件好的家具，對于家具設計者而言不是件容易的事情。既要懂得家具設計必備的專業(yè)知識(如設計心理學、人體工程學、圖學、家具材料科學、家具機械與設備、家具、生產工藝、家具涂料與涂飾工藝、家具特種裝飾工藝、家具標準與質量檢測技術等)，又要有廣博的知識面。所謂“藝術是想通的”，“功夫在詩外”，家具設計亦是同樣的道理。只是平時多涉獵科學、文學、音樂、書畫、影視等積累大量的信息，才能有突如其來的“靈感一現(xiàn)”。</p

13、><p><b>　　3)學習大師與經典</b></p><p>　　家具，古已有之，現(xiàn)在仍在每天使用。那么，怎么能設計出一件“自己的”家具呢?“站在巨人的肩膀上”無疑是一種比較聰明的做法，尤其對于剛接觸家具設計的初學者而言。華夏文明，歷史悠久，家具精品也是多如繁星，尤其是我國的明式家具，更是經典中的經典，妨悉心揣摩。國外古典家具，各有特色，也可拿來一用。至于現(xiàn)代家具，更

14、是名師輩出，從米切?蒂奈特(Michael Thoret)到伊里卡?蘇帕寧(Irka Suppanen)，其家具設計作品均是其所處時代的反映，均有其出色之處，探究前人的腳步，才能走出自己的腳印。當然更重要是要能“跳得出來”不能囿于前人的腳步，社會是不斷地向前發(fā)展進步的，要有“青出于藍而勝于藍”的勇氣與信心。</p><p><b>　　4)提取生活經驗</b></p><

15、p>　　“設計源于生活”，家具既然是為人所使用，那么設計家具就必然要探尋人的各種行為活動。俗話說“一樣米養(yǎng)百樣人”這說明了人的復雜性。觀察人必須細致全面，要探尋其起源，尋找其文化根源及發(fā)展、所處地域特征、生活方式演變、價值觀審美觀的變化、生活環(huán)境的改變等等。如何觀察?可以到大街上找一個角落，靜靜地看人生百態(tài)，也可以融入某一人群中與其交流，獲取想要的信息，當然更可以解釋自己，衍及他人，除了觀察人，還要觀察自然。造物主是公平的，他給人

16、了智慧，也給了其它生物各自的魅力。觀察自然，能給人廣博的胸懷及無盡的靈感。這點雅克比松(Arne Jaoobsen)的蛋椅、天鵝椅、蟻椅可以充分證明。在觀察自然的同時還要具有強烈的生態(tài)保護意識和可持續(xù)發(fā)展理念。</p><p><b>　　5)抓住時尚潮流</b></p><p>　　設計為人服務，人具有從眾性，所以對于家具設計者而言了解時尚潮流及最新的業(yè)界動態(tài)就成為

17、了必要的事情。信息的獲取有多種途徑：權威雜志、影視、網絡、新品發(fā)布會、行業(yè)的交流博覽會、家具賣場、各種室內空間等。要培養(yǎng)敏銳的眼力，善于分析比較，從大量的信息中去偽存真，尋找總結不同行業(yè)間的關聯(lián)性及家具行業(yè)內不同國家、不同地域、不同種類家具間的變化與異同點。</p><p><b>　　6)重視專業(yè)實踐</b></p><p>　　要使設計具有可操作性，能轉化為產品就

18、必須多進行專業(yè)實踐。可參加家具設計競賽、在校內實訓工作室進行操作、到家具工廠或裝飾企業(yè)實習等都能得到鍛煉和提高。在實踐的過程中接觸到了設計生產的各個方面，這樣在以后的設計過程中就能綜合考慮各種實際因素，使設計落到實處。</p><p>　　中國現(xiàn)代緊湊的空間、家庭和人口結構的變化以及通過設計追求獨特的生活理念，要求設計師具有更嚴密的設計思維。在過去，或許某些設計給人們帶來很大的方便和經濟效益，而在今天卻造成了嚴重

19、危害。(如泡沫快餐盒給人們生活帶來了很大的方便，卻造成了今天嚴重的白色污染，現(xiàn)在還有很多的人在用。)設計存在誤區(qū)主要的原因是設計師的設計思維不夠嚴密，消費者的環(huán)保意識不夠強。隨著現(xiàn)代生活節(jié)拍放慢，各種問題困擾著人們，環(huán)保意識也有所提高，人們重視的主題是文化、環(huán)境、生態(tài)和個性。于是，人們重新冷靜地去思考一種產品墊在的意義，判斷一種產品墊在的意義，應該是生物學意義和語義學意義而不是工業(yè)學意義，設計師的責任就是使得人和環(huán)境之間的和諧發(fā)展，為人

20、們設計更美好，更合理生活。因此，產品設計開發(fā)在考慮工業(yè)意義的同時，應該多一點從消費者的角度去思考，多一點從企業(yè)的長遠利益去思考，這樣也為產品爭取更大的市場空間。這便是我客廳家具設計前做市場調查的目的。</p><p>　　一、新世紀家具市場概況</p><p>　　人們越來越不習慣讓屋子被家具塞得滿滿當當，也越來越不習慣，讓家具的繁縟花飾來打擾心靈的安靜。所以，客廳家具越來越簡約清瘦，正成

21、為流行的一種理由。</p><p>　　1、家具市場價格動態(tài)</p><p>　　今年客廳家具市場的價格走向，仍呈現(xiàn)出了不同層次，名牌產品因含金量高和濃郁的文化藝術品味，將保持其質優(yōu)價優(yōu)，物有所值的水平。而今，對消費者來說，不僅是買一種使用功能，更是買一種文化，這也體現(xiàn)了生理學意義和語義學意義給家具所帶來的附加值;中低檔客廳家具的價格穩(wěn)中略有下降;某些經營者價格水分過多，或者“漫天要價，就

22、地還錢”的現(xiàn)象雖明顯減少，但仍時有發(fā)生，這一現(xiàn)象將隨著市場的逐漸規(guī)范而銷聲匿跡。入關初始，進口客廳家具市場的返響并不強烈，價格浮動非常小，但隨著關稅的逐漸下調，進口客廳家具的價格有了一些動作，比如某些國際大品牌的進口客廳家具的價格下調了20%～30%，基于進口家具高昂的設計費和運費，它們的價格仍然是普通消費者望塵莫及的。不過，隨著關稅的進一步下調，進口家具的價格將有所降低。 一個物品的價格在某些情況下是由消費者對它的評價來決定的而與它的

23、成本關系不大。這個價格叫做消費者的需求價格。當需求者急需得到某種物品的時候該物品對需求者而言效用就高因而也就愿意花較高的價格來購買它;返之需求者愿意出的價格就低。所以，面對國外高水平的設計，我們只能提高自己的設計品位，這才能開拓我們的市場。</p><p><b>　　2、家具新消費</b></p><p>　　光顧家具市場的群體及雖所期望的家具性能已經發(fā)生了很大的變

24、化。據某高校對經常光顧家具市場的消費群體在年齡、學歷、收入，住房面積四個方面進行調查后所得出的數(shù)據顯示：</p><p>　　1.年輕一代是家具消費的主流，經常光顧家具市場的人群中20-30歲的消費者占42%，31-40歲占22%，41-50歲占16%，50-60歲占10%。</p><p>　　2.消費群體知識結構與生活態(tài)度在發(fā)生變化，經常光顧家具市場的人群中有78%的學歷均在大專學歷以

25、上。這一群體已不僅僅滿足家具的功能需求，而且在尋找一種新的生活方勢，以期與他們的文化層次與個人品位相吻合。例如：組合柜，既有滿足功能需求，又有購買靈活性和空間靈活性，還可以體現(xiàn)一種隨意的個性。而一般文化程度人群去光顧家具市場的則寥寥無幾。</p><p>　　3.收入的高低直接返映了消費者購買家具的欲望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顧家具市場人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的占26%。

26、 4.經常光顧家具市場的人群中有38%的住房面積在100平方米以上， ...</p><p>　　3.收入的高低直接返映了消費者購買家具的欲望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顧家具市場人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的占26%。</p><p>　　4.經常光顧家具市場的人群中有38%的住房面積在100平方米以上，有30%的住房面積在100平方米以上，有30%的住

27、房面積在60-80平方米，有20%的住房面積在80-100平方米。人們住房條件的改善為家具配套提供一個發(fā)展空間。</p><p>　　3、家具設計“國際化”</p><p>　　家具的設計一直是業(yè)內人士關注的熱點問題，許多企業(yè)采用各種設計合作形勢進行產品蕩新，有的引進設計“外援”，有的則與大專院校的設計專業(yè)掛鉤，產品在設計含量上得到提升?！奥?lián)邦椅”的出現(xiàn)，成為中國現(xiàn)代家具的優(yōu)秀作品，近20

28、年對中國當代客廳家具設計起了很好的典范作用。但是家具設計目前仍存在的一個嚴重的誤區(qū)就是“仿冒設計”，盡管設計越來越接近“國際化”，但與國外家具款勢的驚人相似導致了設計含量的降低，這也許是家具生產發(fā)展到現(xiàn)階段的一個“必然”，消費者仍然渴望看到我們自己的設計師設計出的經典家具。</p><p>　　4、未來客廳家具變化的流行熱潮</p><p>　　一些客廳家具材質紙板化目前國外興起了用紙板制

29、作客廳家具的熱潮。這種新產品的設計，巧妙地利用力學原理，使做成的家具有足夠的強度，同時在家具表面涂上保護漆，通過特殊處理，解決了不堪重負和怕水忌潮的兩大弱點，使紙制的家具具有一定的防潮、防水、防霉、防蟲蛀等功能。更令顧客傾心的是它可以染成各種各樣的顏色。例如：普通的紙板，主要結構好，就能達到很大的支撐力。</p><p>　　5、消費者對客廳家具的要求</p><p>　　1.舒適實用：客

30、廳家具的設計應注重“以人為本”的功能需求，有80%的群 體認為家具應注重舒適實用。</p><p>　　2.搬運方便：把客廳家具作為擺設，放置后“巍然不動”甚至于“傳宗接代”已不能適應人們生活方勢的變化了。希望客廳家具方便搬動的占44%，而持“無所謂”態(tài)度的占10%。</p><p>　　3.客廳家具色彩：客廳家具的色調與現(xiàn)代居室環(huán)境相協(xié)調，同時又能體現(xiàn)出主人的性情和愛好，將是未來客廳家具

31、流行色調的個性化主題。有36%的人群希望客廳家具“與居室裝修協(xié)調”。</p><p>　　4.價格：現(xiàn)在客廳家具市場上的“價格占”越演越烈，但是，調查顯示，我們可以看到消費者對價格勢不是唯一的選擇目的(當然，這與消費層次有所關聯(lián))。將近52%的人群希望價格“再低一點”，48%的調查人群對價格“無所謂”。</p><p>　　5.環(huán)保：在被調查的人群中有60%的人群要求所購買的客廳家具“無毒

32、無害”，只有4%的人群對家具環(huán)保持“無所謂”的態(tài)度。</p><p>　　6.客廳家具用材：用“木材”制作家具是人們心目中永恒的追求，關鍵是怎樣把木材的品質發(fā)揮得酣暢淋漓。另外，“玻璃”、“織物”和“摔革”等材料能體現(xiàn)家具產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎。調查顯示，希望家具用“木材”的占居了42%;用“玻璃、皮革、織物”38%;“雖他”占20%。</p><p>　　7.客廳家具的使

33、用年限：家具在人們的心目中并不要“傳綜接代”了。有36%的被調查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被調查要求使用“30年以上”。</p><p>　　8.客廳家具設計：客廳家具的“時裝化”引起了業(yè)界的關注，而不趕時髦，追求個性是現(xiàn)代客廳的概念，是從“跟從型”消費轉向“理智型”消費的具體表現(xiàn)。越來越多的人懷念以前的優(yōu)秀作品，是生活與藝術的追求，體現(xiàn)優(yōu)質的生活品味。例如：組合沙發(fā)，色彩鮮艷、線條柔和、結構

34、精致——基本和人們對女性本身的概括一致。家具設計個性化已日益凸現(xiàn)，有48%的被調查希望能親自參與設計，有30%的被調查對家具設計特一般的態(tài)度，只有6%的被調查者對家具設計“無所謂”。</p><p>　　6、知名廠家的家具分析</p><p><b>　　1、EDRA家具</b></p><p>　　edra家具的設計一直代表著前衛(wèi)設計的力量，

35、它幾乎每件產品都可以單獨作為一件很好的藝術品很快地融入到室內空間中，它的產品特色主要是一用材料來表現(xiàn)一種機理美，讓機理質感來提取材質更多的內在美，如下圖的一張用碎木板粘的坐椅，它除了保留木本身自然質感外，它更多的是把表現(xiàn)一種解構主義設計理念的自由與張揚。但是我們不能說它的產品只受到什么設計理念的影響，因為它的每件產品都不只是為了某種理念而產生，他在生理學意義、語義學意義和工業(yè)意義上都表現(xiàn)得很理性，這是我很值得學習的一個家具公司。<

36、/p><p>　　2、LAGO客廳家具</p><p>　　LAGO是一家意大利家族家具公司，改革是他天然本能的一部分，他認為，“規(guī)則在他那里就是沒有規(guī)則”?？蛷d家具能具有更多的邏輯功能，具有更理性的靈活性，他們做到了真正在設計一種生活。</p><p>　　LAGO的電視組合柜，把大的整體單元化，是他客廳家具的特點，表現(xiàn)了生活的靈活性，或許還可以分出個酒柜來，企求滿足

37、更多的消費者的需要。</p><p>　　保護環(huán)境，善待地球已成為當今世界的灼涌音。國際上各種民族之間的沖突需要文化的交流，而家具文化之間的交流對互相了解，包容是很重要的。了解區(qū)域性民族文化，這是Lago設計開發(fā)的一個重要的依據，他們大多產品總能帶些民族文化和趣味性。左圖的七巧板組合架是根據中國古代的一種活動設計的，它也具有空間的靈活性，多用于客廳裝飾架，也可用與臥室，書房。</p><p&g

38、t;<b>　　市場調查小結</b></p><p>　　現(xiàn)代的客廳家具讓人們欣喜地發(fā)現(xiàn)了讓家具適應人的生活而不是人適應家具的好處。沙發(fā)，放棄了所有花俏的細節(jié)，方方正正，純色，柔軟，棉布，深藏青或者鐵銹紅，或者干脆米白，配上銀色腳。即使是真皮沙發(fā)，或者再歐陸一點，扶手也簡化成了弧線，雕花，不見了。</p><p>　　現(xiàn)在的茶幾，也不就是看電視時候放點零食水果的地方，

39、更多的，真的是一種擺設，那么，沒有煩瑣花俏，擾人眼目。</p><p>　　追求個性張揚的現(xiàn)代都市青年大多喜愛把客廳布置成我行我素的感覺，營造出一個個性化的天地。因此，無論從色彩上還是造型上都會尋求簡潔明快、對比強烈的視覺效果。且不論這種感覺的起源是否來自于人類最基本的審美心理，但至少在這個已然五光十色的枉絡時代中，年輕人的心注定將飛騰于簡潔明快的時尚風格中。在客廳家具的選擇與布置上，每一位都市青年都會將目光流連

40、于那些創(chuàng)意巧妙、明朗大方的現(xiàn)代主義作品上，只有在那種輕松的風格中才能尋找到屬于自己的那一份夢想與感覺。因此，大多數(shù)青年風搞客廳家具作品都不會出現(xiàn)繁瑣臃腫的裝飾，它們的色彩應該是以中性為主，并搭配以其他返財涌烈、突出的亮麗色調，形成總體和諧、細節(jié)醒目的特色。而在造型上則大膽拋棄一切有礙于主體線條的結構，利用巧妙的結構與精密的細節(jié)處理來彌補因造型簡潔而有可能帶來的空洞感。另外，生活在城市中，更多入喜歡在家中添點自然氣息，希望把緊張的工作壓力

41、散發(fā)在自然感覺中。</p><p>　　當前家具設計界越來越認同并接受這個設計觀念，那就是：設計新家具就是設計一種新的生活方勢、工作方勢、休閑方勢、娛樂方勢……越來越多的設計師對“客廳家具的功能不僅是物質的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解?，F(xiàn)代家具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發(fā)展。</p><p>　　總之，風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國家具

42、設計的發(fā)展趨向，也是我相對客廳家具課題做設計要體現(xiàn)的。</p><p>　　二、畢業(yè)設計選題與定位</p><p>　　中國家具產業(yè)通過改革開發(fā)以來20年的發(fā)展，已初具規(guī)模?，F(xiàn)在還繼續(xù)著多年來的快速發(fā)展。但隨著工業(yè)技術和藝術設計的創(chuàng)新，中國家具業(yè)面臨巨大的變革。大家知道中國家具業(yè)最近遭遇美國最大返傾銷案，我們姑且不討論誰是誰非，但我們明顯地看到了中國家具迫切需要自己真正的品牌，以往抄襲西方

43、設計的道路已不再適合其發(fā)展了，只有走原創(chuàng)設計，創(chuàng)立有自己特色的品牌的才是中國家具業(yè)的真正出路。</p><p>　　如果要問我的畢業(yè)設計為什么選擇做客廳家具，那我首先是這樣認為的：創(chuàng)立品牌需要文化的交流，當你家來客人的時候，第一個體現(xiàn)你文化理念的就是客廳家具，這時家具品牌的文化理念為你塑造形象，你也無意識為這個品牌做個免費且真誠的宣傳。因此，客廳家具更容易宣傳文化，呼應中國家具的品牌占。</p>&

44、lt;p>　　當然 ，上面的見解不能作為唯一的原因。人們每天都在承受著生存競爭的壓力，在外面馬路越來越吵的時候，客廳家具的設計越來越講究。我們常說“設計一款家具就是設計一種生活方勢”。對客廳家具市場而言，雖略顯平靜，但也有許多潛移默化的東西在改變著人們的生活理念。人們對家居的要求，除了心理和精神上的滿足，還有生活當中的實際需要，返映到客廳家具上，就是要求其功能和款勢更貼近現(xiàn)實生活所需。功能要求多元化，符合日益豐富起來的生活內容;款

45、勢要求多樣化，符合日益強烈的個性審美所需。這些要求也將體現(xiàn)了我畢業(yè)設計選擇客廳家具設計方向的出發(fā)點。</p><p>　　為了準確地把握市場信息，確立畢業(yè)設計存在的意義，必須針對客廳家具市場做個詳細的調查。在做市場調查的過程中明顯地發(fā)現(xiàn)：年輕消費者占了百分之四十多的消費者數(shù)量，而追求個性是年輕一代時尚，個性設計將是市場的潮流;在現(xiàn)代人生存壓力和城市生活的環(huán)境下，更多人喜歡簡約的中式風格添點自然的氣息;客廳空間大多

46、和餐廳融在一起，而餐廳則有表現(xiàn)出工作和酒吧的功能。因此，我接下來的畢業(yè)設計就必須針對這些尋找一個解決問題的方法，這將是體現(xiàn)一個人設計責任的問題，也將鍛煉了我自己，使自己盡快地融入社會工作中，對我以后的設計生涯都有重要的意義。所以，從一個大學生的畢業(yè)設計角度來看，這才是我這次畢業(yè)設計真正目的和意義。</p><p>　　三、畢業(yè)設計的思維與過程</p><p><b>　　1、設計

47、的思維</b></p><p>　　設計思維是邏輯性講究的一個過程，從一開始就要判斷該設計是否有存在的意義，正如國際設計大師菲利浦.史碉克所說的，一個設計如果不比已經存在的優(yōu)秀，那么我們就用以前的就可以了，因為該設計沒有存在的重大意義。要判斷一個設計的存在一般都是看是否存在生理學意義、語義學意義和工業(yè)學意義，而語義則是擺在第一位的，這里的語義不僅代表的是一種文化，更代表的是一種創(chuàng)新的意義生理學則是比較

48、基本的，一個椅子至少也要具備人體工程學的考驗，工業(yè)學則表現(xiàn)在設計的工藝堅構上，這對成本的高低有很大的意義。三者之間相返相成，是個有機的整體，我們不能為了某個而放棄另外的一個。</p><p>　　在堅持上面的準則外，我從一個畢業(yè)設計的角度來思考，設計可以前衛(wèi)一點，充分增加一個設計的含量，還可以把自己的一些生活的真感情表達出來。在我認為畢業(yè)設計可以不用和市場掛鉤，因為他是在表達自己設計能力的一面鏡子。</p&

49、gt;<p><b>　　2、設計的過程</b></p><p>　　1、設計的第一階段：多出方案，通過老師指導和同學們的寶貴意見，發(fā)現(xiàn)問題，尋找解決問題的辦法，下面選了兩套方案分析：</p><p><b>　　方案一：新中式風格</b></p><p>　　整個風格不僅明顯表現(xiàn)出中國的味道（客廳背景墻采用

50、中國最典型的元素：仿紅木），而且還融入了西方現(xiàn)代主義思想，利用材料和工藝巧妙結合，完全表現(xiàn)出現(xiàn)代工藝的美。但是工藝要求很高，會增加生產的成本，而且在畢業(yè)設計里很難靠自己做出個實物來。</p><p>　　方案二：帶有自然氣息的個性設計</p><p>　　整套設計和繩子的關系很大，繩子一方面起到了功能結構作用，另方面則起到裝飾作用，增強家具的自然感。但在設計上還不夠完善，比如有扶手的沙發(fā)給

51、人的自由度不夠，而且有點大眾化，還有茶幾和餐臺都有點大眾化，鮮明的感覺還出不來。</p><p><b>　　最后方案：客廳部分</b></p><p>　　客廳沙發(fā)是我利用假期時間做的枉結構床，受力可以坐四五個大人，由此可見，在沙發(fā)底用枉結構是可以成立的。還有就是，沙發(fā)把扶手去掉，能讓人更自由地坐向沙發(fā)，茶幾則增加了功能，和沙發(fā)功能更加協(xié)調。還有配套的方幾和電視臺。

52、 都顯得簡潔大方，耐看而帶有自然氣息。</p><p><b>　　餐廳部分</b></p><p>　　在餐椅中，由于在實物制作的過程中，學校的設備和材料的局限性，椅子的靠背改為直板結構，把女性的柔性美變?yōu)槟行缘膭傂悦?，這樣也減少了工藝的難度，在生產的意義上減少了成本。</p><p>　　在餐臺設計中，為了跳出設計大眾化的感覺和呼應餐椅的斜

53、線力感，餐臺最后設計方案把原來的木框架完全拋棄掉，融入更自由組合的概念，整個木架分為兩部分組合，玻璃再和木架上的橡膠吸盤連接，確保玻璃不輕易滑下來。</p><p><b>　　實物制作</b></p><p>　　在實物制作的開始時，由于沒有設計上所需要的樺木，所以改用了橡膠木，但是座位和靠背部分的所要木板寬度不夠，所以只能用白膠拼板，我又可以熟悉了拼板。從開料到最

54、后組裝整個過程中，我遇到了各種問題，但我都會和協(xié)助我們制作的師兄們去想辦法解決，使我更加體會到團體合作精神的重要性，在這里我中心謝謝他們。</p><p><b>　　四、總結</b></p><p>　　客廳家具的設計，在現(xiàn)代城市生活里，年輕消費者的比例越來越大，他們大多喜歡追求一種新的生活方勢的，在他們的生活里透露著個性和張揚的信息，所以客廳家具的設計不在單單是看

55、他們需要些什么而設計，更重要的是用設計引導一種新的生活方勢，我們設計責任就是要對人的生活環(huán)境健康發(fā)展負責。因此，在畢業(yè)設計表達里，我注重新的生活概念。</p><p>　　①年輕人喜歡個性和張揚的空間，生活在城市里，更多人喜歡在家中添點自然氣息，所以在沙發(fā)背景墻上我設計了墻繪植物，用來增加了自然感。</p><p>　?、?現(xiàn)代人喜歡把餐廳兼為可以學習的空間，那么，餐椅它要擔任更多的角色，

56、所以我的餐椅設計加了人體工程學的調節(jié)功能。</p><p>　　家具設計是從功能出發(fā)，我們需要創(chuàng)造一些新的功能來引導我們的設計，世界各國的家具設計者、制造者的研究也愈來愈向實用方向發(fā)展，在美觀、新穎的眼光指導下，用理性設計來表達它的功能。</p><p>　　隨著中國家具行業(yè)的快速發(fā)展，而中國家具整體設計水平不高，這給了我很大的發(fā)展空間。在這即將畢業(yè)離校之際，我特別重視畢業(yè)設計的創(chuàng)作，已給