論電視談話類節(jié)目的發(fā)展路徑與困惑畢業(yè)論文

1、<p>　　論電視談話類節(jié)目的發(fā)展路徑與困惑</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　摘要:-----------------------------------------------------------------------------------------------------2</p><p

2、>　　ABSTRACT-------------------------------------------------------------------------------------------------2</p><p>　　前言-----------------------------------------------------------------------------------

3、-------------------2</p><p>　　（一）國內(nèi)談話類節(jié)目介紹--------------------------------------------------------------------------3</p><p>　?。ǘ﹪鴥?nèi)談話類節(jié)目的現(xiàn)狀及不足---------------------------------------------------

4、-----------4</p><p>　?。ㄈ﹪鴥?nèi)談話類節(jié)目的在未來發(fā)展中的對(duì)策--------------------------------------------------7</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　作為一種公眾節(jié)目談話類節(jié)目已經(jīng)誕生了將近五十年，談話類節(jié)目真正意義上的出現(xiàn)在西方電視界也已經(jīng)有

5、了三十多年，已經(jīng)是電視臺(tái)中非常重要的節(jié)目類型了，它對(duì)觀眾的生活方式和思考方式有著深刻的影響。而我們國內(nèi)的談話類節(jié)目興起于上世紀(jì)90年代初，最早的電視談話節(jié)目《東方直播室》是1993年上海電視臺(tái)開播的，到《實(shí)話實(shí)說》這檔1996年開播的欄目的巨大成功，其間經(jīng)歷了十多年的實(shí)踐和探索，已經(jīng)有了一套屬于它自己的特點(diǎn)。十幾年來談話類節(jié)目風(fēng)靡全國，發(fā)展迅速。但卻在最近幾年，隨著過去的王牌欄目，如《實(shí)話實(shí)說》等一些欄目收視率開始走低，越來越多的電視談

6、話類節(jié)目也漸漸地走入低谷，設(shè)法要尋找到一條新的發(fā)展道路。</p><p>　　在本文中，筆者將簡單介紹中國電視談話節(jié)目興起的社會(huì)背景以及發(fā)展路徑，并且從最新最近比較熱門的電視談話節(jié)目入手，分析它們?cè)诠?jié)目樣式、題材內(nèi)容和主持人等多方面的探索和完善。</p><p>　　關(guān)鍵詞：電視 談話類節(jié)目</p><p><b>　　ABSTRACT</b>

7、</p><p>　　As a kind of public programs ,TV talk show has developed for half a century. In the West TV talk shows of the true sense has a history of over thirty years. Regarded as a major program type of many

8、 television stations, it has a profound impact on the audience's way of life and thinking .Chinese earliest talk shows emerged in the early 90s of last century .Shanghai Television Station produced the earliest TV ta

9、lk show named <Oriental Live Room> in 1993,and another TV talk show <Shi Hua Shi Shuo> </p><p>　　In this article ,I will briefly introduce the social background and the development path of the ri

10、se of Chinese TV talk shows .And I will analyze the discovery and the provement of Chinese TV talk shows on programming style ,subject matter and TV host starting from the latest popular TV talk shows. </p><p

11、>　　最近幾年來，國內(nèi)的電視談話類節(jié)目迅速的發(fā)展，各種各樣的談話類節(jié)目在中央電視臺(tái)以及地方電視臺(tái)如雨后春筍般紛紛涌起。隨著社會(huì)的迅猛發(fā)展，人們的生活方式以及價(jià)值觀念受到了很大程度上的沖擊，各種新生的事物、新的現(xiàn)象和新的觀念不停地進(jìn)入我們的思緒。在現(xiàn)代社會(huì)里人與人之間的交流越來越淡漠，在這種情況下電視談話類節(jié)目吸引了人們的視線。人們的需求成為了電視談話類節(jié)目發(fā)展的動(dòng)力。但是目前電視談話節(jié)目經(jīng)過了一開始的熱鬧之后,逐步趨于穩(wěn)定，弊端和

12、不足也開始慢慢的顯露出來。而情感類的電視談話類節(jié)目一直在刻意的回避節(jié)目本身所存在的很多問題以及矛盾,如果讓情感類電視談話節(jié)目迅速而健康地持續(xù)發(fā)展，只有進(jìn)一步去尋求一些更合理有效的情感類訪談節(jié)目的制作方式。</p><p><b>　　國內(nèi)談話類節(jié)目類型</b></p><p>　　談話類節(jié)目，是如今社會(huì)比較熱門的電視節(jié)目形態(tài)之一。</p><p&g

13、t;　　“所謂的談話類節(jié)目是指主持人與訪談對(duì)象就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行討論, 并可以通過現(xiàn)代通訊手段與場(chǎng)外受眾溝通交流共同參與的節(jié)目形式。在國外談話類節(jié)目一般被稱為電視脫口秀， 這種起源于西方國家的節(jié)目形態(tài)目前發(fā)展非?？?，經(jīng)過這幾年的發(fā)展，已經(jīng)成為如今很多電視節(jié)目當(dāng)中的主要的一個(gè)節(jié)目樣式?！爆F(xiàn)如今我們國內(nèi)談話類節(jié)目，從形式上分類，基本上可以分為以下四種類型。</p><p><b>　　1、聊天式

14、談話節(jié)目</b></p><p>　　“主持人根據(jù)話題需要，從社會(huì)上三教九流中邀請(qǐng)帶有不同身份、職業(yè)特點(diǎn)的嘉賓到演播現(xiàn)場(chǎng)交流。其特點(diǎn)是嘉賓代表面廣，可以真誠溝通，各抒己見。氣氛寬松、親切、自然，娓娓如話家常，一般不會(huì)形成激烈的言語沖突與思想交鋒。適用于討論大眾普遍關(guān)注又無重大分歧，經(jīng)過深入交流、探討可能達(dá)成共識(shí)的問題。這類節(jié)目在我國比較多見，也深受觀眾的喜愛，如央視的《聊天》。但要聊得盡興，聊得“出彩

15、”，并不容易?！剁I鏘三人行》節(jié)目“意識(shí)流”般的侃談，雖然不太適宜內(nèi)地，但無疑更接近日?！傲奶臁钡谋緛砻婺?。”2</p><p><b>　　2、訪談式談話節(jié)目</b></p><p>　　“這類節(jié)目類似于人物專訪，是主持人與嘉賓之間的交流，不同的地方是主持人也要把自己的觀點(diǎn)和見解亮出來參加探討，而不僅僅是提問和傾聽，否則他就成了記者。嘉賓人數(shù)不多，常常是一位，往往是某

16、領(lǐng)域的專家、權(quán)威或某事件的當(dāng)事人，談?wù)摰脑掝}也相對(duì)嚴(yán)肅，能反映一定的品位和內(nèi)涵。如鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》、安徽衛(wèi)視《記者檔案》，通過主持人與重大事件的當(dāng)事人、目擊者的交流，揭示幕后的故事，反映時(shí)代的變遷和人的思想境界。訪談式談話節(jié)目有時(shí)也采取聊天的形式，但與聊天式談話節(jié)目仍然有細(xì)微的差別：總的來看，訪談式談話節(jié)目多數(shù)情況下為兩人對(duì)談，聊天式談話節(jié)目人數(shù)可多可少；訪談式談話節(jié)目話題、角度往往經(jīng)過精心選擇，甚至比較專業(yè)，聊天式談話節(jié)目話題、

17、角度比較家常，氣氛更輕松，話題可以是確定的，也可以是不確定的。 ”2</p><p><b>　　3、論辯式談話節(jié)目</b></p><p>　　“這類節(jié)目談話各方的觀點(diǎn)有重大分歧，在現(xiàn)場(chǎng)展開言語交鋒，主持人以客觀公允的態(tài)度引導(dǎo)他們充分陳述。其特點(diǎn)是緊張、沖突，適用于討論社會(huì)上出現(xiàn)的新事物、新現(xiàn)象、新思潮，以及人際關(guān)系、民事糾紛等。江蘇衛(wèi)視的談話節(jié)目《超級(jí)辯辯辯》把家

18、庭、情感、人際糾紛的當(dāng)事人和相關(guān)人請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，互相辯駁。由于矛盾沖突具有張力，現(xiàn)場(chǎng)富于戲劇性，比較耐看?！?</p><p><b>　　4、綜合式談話節(jié)目</b></p><p>　　“從形式上看，上述三種談話節(jié)目以清談為主，較少運(yùn)用其它的電視表現(xiàn)手段。綜合式談話節(jié)目則不然，它充分利用外景錄像、三維動(dòng)畫、片花隔段等豐富的電視手段，并吸取文藝、游戲、競(jìng)技等其它節(jié)目的成分

19、，使談話節(jié)目立體化，增強(qiáng)可視性。特點(diǎn)是活潑、諧趣，適用于談?wù)撦p松的生活、情感話題。這類節(jié)目在我國電視談話節(jié)目中占了較大的份額。”</p><p><b>　　發(fā)展路徑</b></p><p><b>　　歷史脈絡(luò)</b></p><p><b>　　結(jié)合電視環(huán)境來論述</b></p>&

20、lt;p>　　國內(nèi)談話類節(jié)目的現(xiàn)狀及其存在的問題</p><p>　　中央電視臺(tái)的“實(shí)話實(shí)說”欄目的自從96年開播以來，開創(chuàng)了我們國內(nèi)談話類節(jié)目的先河。此后全國各地各大電視臺(tái)各式各樣的談話類節(jié)目進(jìn)入我們的視線，如《藝術(shù)人生》、《對(duì)話》、《相約星期六》等等?；仡欉@些年來的節(jié)目發(fā)展史，我們從全國遍地開花的談話節(jié)目中，看到了一些成功的因素，但是同時(shí)我們也看到了嚴(yán)重阻礙節(jié)目發(fā)展的情況。在人們慢慢開始習(xí)慣了某一種節(jié)目

21、表現(xiàn)形式以后，而節(jié)目自身如果沒有新的嘗試或改變，觀眾便會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，從某種意義上來說，目前電視談話節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展的瓶頸期，而這一切的根源在于內(nèi)容欠缺吸引力，形式單一，交流出現(xiàn)障礙，現(xiàn)場(chǎng)缺乏沖突等等。在下面將詳細(xì)的對(duì)節(jié)目存在的一些問題進(jìn)行探討。</p><p>　　1、節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重</p><p>　　首先第一個(gè)問題是目前國內(nèi)的談話類節(jié)目乃至整個(gè)電視節(jié)目抄襲和照搬央視以及西方國家的

22、情感類節(jié)目這種非常的普遍。很長一段時(shí)間來，地方電視臺(tái)模仿的對(duì)象就是央視。一旦央視有什么新的節(jié)目樣式，各地的地方電視臺(tái)很快的就形成新的一個(gè)模式。</p><p>　　現(xiàn)在，電視節(jié)目的互相模仿依然繼續(xù)著，不同的是這場(chǎng)模仿秀已經(jīng)泛濫成災(zāi)。模仿的主角也已經(jīng)從原來的地方電視臺(tái)變成了全國各地幾乎所有的電視臺(tái)，原來一直被人模仿的中央電視臺(tái)也加入這場(chǎng)模仿秀演出。而被模仿的對(duì)象也早已不僅僅只是央視的節(jié)目樣式了，而是從地方電視臺(tái)到港

23、澳電視臺(tái)再到國外電視臺(tái)，凡是一切能模仿的，甚至于有些不能模仿的也會(huì)被生搬硬套。我們國內(nèi)很多情感類節(jié)目為了追求收視率,而盲目的模仿甚至是完全照搬央視及西方國家的情感類節(jié)目。其中一個(gè)離我最近的例子就是《幸福魔方》，我們公司是最早開始做這個(gè)欄目是的，當(dāng)初在設(shè)計(jì)這個(gè)欄目樣式的時(shí)候，就是模仿了美劇《Lie to Me》，還有湖南電視臺(tái)從香港模仿來的《快樂大本營》取得成功之后，山東電視臺(tái)就開始辦《快樂星期天》，而北京電視臺(tái)就出來了《歡樂總動(dòng)員》 。

24、不僅是談話類節(jié)目，其他類型的節(jié)目同樣如此，前些年非常紅的娛樂節(jié)目《超級(jí)女聲》，模仿的是《美國偶像》，選秀節(jié)目最近非常熱門，各大電視臺(tái)就開始了模仿選秀節(jié)目。這里搞唱歌節(jié)目《快樂男聲》，那邊就選跳舞《舞林大會(huì)》，這邊能記歌詞的《我愛記歌詞》，我就選擇能變魔術(shù)的《星光魔范生》 。面對(duì)這一波波的模仿浪潮，就連中央電</p><p>　　當(dāng)然學(xué)習(xí)借鑒和模仿甚至照搬是不一樣的，我不能說我們的節(jié)目就是一味的照搬，但至少也是盲目

25、的模仿。雖然有句話好像是這樣說的，“藝術(shù)的道路最先是從模仿開始的” ，但如果一味的模仿而不懂得創(chuàng)新的話，那我們的電視節(jié)目在我看來只能是江河日下。</p><p><b>　　2、節(jié)目缺乏個(gè)性</b></p><p>　　國內(nèi)的談話類節(jié)目在形式上以及主持人風(fēng)格上似乎有點(diǎn)缺乏個(gè)性，其實(shí)說到缺乏個(gè)性這個(gè)問題又和上一個(gè)問題抄襲問題有關(guān)，國內(nèi)的談話類節(jié)目在形式上以及主持人的風(fēng)格

26、上很多都十分相似，缺乏創(chuàng)新，看多了會(huì)讓人覺得乏味。而一檔好的電視談話類節(jié)目是應(yīng)該在前期的構(gòu)思、策劃設(shè)計(jì)欄目樣式以及主持人風(fēng)格的確定上都要體現(xiàn)出個(gè)性，讓人覺得耳目一新，不同于其他節(jié)目的感覺。我們國內(nèi)的談話類節(jié)目缺乏個(gè)性還有一個(gè)關(guān)鍵因素在于話題的選擇，話題是談話類節(jié)目的三個(gè)重要組成要素之一， 【4】“話題的設(shè)置顯然是制作節(jié)目的根本和核心,話題的選擇在很大程度上決定了談話節(jié)目的成功與否。因此,談話節(jié)目的話題必須有吸引力,有可談性,既為人們普遍

27、關(guān)注,又有深刻的內(nèi)涵;既可生動(dòng)有趣性地談?wù)?其中各種論點(diǎn)又都能給人啟示。話題設(shè)置并非直接把某個(gè)問題拿出來討論,如何立論設(shè)題是關(guān)鍵。從某種意義上講,什么問題都可以談?wù)?但關(guān)鍵在于選擇切入點(diǎn),好的談話節(jié)目的話題應(yīng)該是切入點(diǎn)集中而擴(kuò)展面豐富?！秾?shí)話實(shí)說》往往用幾位嘉賓的親身經(jīng)歷作為談話的切入點(diǎn),這一事件或具體或抽象,但都是有爭(zhēng)議的,讓每一位觀眾根據(jù)事件情況都能聯(lián)系到自己的種種感受。《父女之間》、《離婚問題》等話題</p><

28、;p>　　目前國內(nèi)談話節(jié)目的話題選擇上太過一般化，普遍缺乏比較明顯的時(shí)代特征，且視野比較狹窄。談話類節(jié)目在國內(nèi)數(shù)量很多，但是社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)和明星、奇人卻不是很多，所以話題供不應(yīng)求在我們國內(nèi)的也就不太奇怪了。當(dāng)然，制約我們國內(nèi)談話節(jié)目選題的還和新聞體制、國家政策還有中國人的文化以及寬容度有關(guān)。造成話題的缺乏還有一個(gè)原因，那就是在話題的挖掘上相對(duì)比較狹窄。對(duì)于同一類型問題的探討，往往在很多情況下都會(huì)和之前產(chǎn)生雷同的情況。其實(shí)，對(duì)于同

29、一類話題，是可以從不同視角來討論，這樣就可以提高話題的開發(fā)程度。這樣的話即使是相同的一個(gè)話題，各大電視臺(tái)也不容易出現(xiàn)雷同的情況了。由此可以看出，話題的進(jìn)一步延伸、細(xì)分和個(gè)性化，是解決話題缺乏這個(gè)問題的非常有效地手段。</p><p><b>　　3、節(jié)目缺乏真實(shí)感</b></p><p>　　第三個(gè)問題是節(jié)目的真實(shí)感不足。節(jié)目的真實(shí)感是體現(xiàn)在主持人與嘉賓與觀眾的交流中

30、說真話，現(xiàn)場(chǎng)感情流露都要是真實(shí)的。但是由于談話類節(jié)目增多，競(jìng)爭(zhēng)激烈，況且要做一檔真人的情感類談話節(jié)目所耗費(fèi)的精力遠(yuǎn)比做一檔虛假的要多的多。所以就開始作假了。</p><p>　　目前大多數(shù)談話類目與我們平時(shí)的說話狀態(tài)還是有著一定的差異，這樣談話的真實(shí)性以及有效性就大打折扣了。有的嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾考慮太多而不敢講真話的現(xiàn)象非常多。更加讓人能以接受的是有時(shí)為了使節(jié)目好看，迎合觀眾的心理需求, 主創(chuàng)人員、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾,

31、 甚至人為地制造懸念、沖突,來欺騙廣大觀眾。</p><p>　　【5】“電視節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，為了更好的突出自己節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，節(jié)目組經(jīng)常在節(jié)目中人為地設(shè)計(jì)一些他們認(rèn)為能提高節(jié)目收視率的娛樂元素，其中包括熱衷于尋找邊緣化的人物和選題，極力渲染故事的離奇曲折性，增加小游戲、心理測(cè)試或者外景短片的比例，有意在節(jié)目中設(shè)置、突出當(dāng)事人的矛盾沖突，鼓勵(lì)主持人和嘉賓多講個(gè)性化語言等。比如，有一次在一部片子中攝像師跟著來求助

32、的丈夫去找跟別人同居的妻子，使夫妻二人在節(jié)目中大打出手；還有一次一個(gè)節(jié)目在演播室中，主持人對(duì)著來求助的女嘉賓說：“你就是三個(gè)字 狐貍精”，后來終于逼得女嘉賓對(duì)男嘉賓說出“分手”后憤然離席。</p><p>　　娛樂元素的加入確實(shí)會(huì)讓節(jié)目變得更好看，但是很多娛樂元素不僅無法幫助解決當(dāng)事人的問題，甚至?xí)せ?。而且，現(xiàn)在讓情感類談話節(jié)目這樣一步步滑向造假和低俗的原因正是因?yàn)閷?duì)娛樂元素的過度追求。</p>

33、<p>　　現(xiàn)在的很多談話類節(jié)目的流程基本上是：首先主持人上臺(tái)背誦開場(chǎng)白然后提出問題，接著主持人讓專家嘉賓發(fā)表了一些所有觀眾都早已倒背如流的陳舊意見，再然后幾個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾被叫出來以自身經(jīng)歷印證附和專家嘉賓的意見，最后以主持人闡發(fā)大家的意見作為談話結(jié)論收?qǐng)??！?lt;/p><p>　　綜上所述，這些都是與節(jié)目的真實(shí)性原則相違背的，而最終導(dǎo)致的結(jié)果是這檔欄目慢慢開始走下坡路，最終被關(guān)掉。</p>

34、<p>　　4 主持人綜合素質(zhì)不夠</p><p>　　第四個(gè)問題是國內(nèi)許多談話節(jié)目的主持人綜合素質(zhì)不高缺乏個(gè)性，國內(nèi)談話節(jié)目有很多，但是好的優(yōu)秀的而且具有個(gè)性的主持人卻是不多。一個(gè)好的主持人是要擁有良好的語言駕馭能力、臨場(chǎng)應(yīng)變能力以及生活的閱歷和體驗(yàn)還有文化底蘊(yùn)和知識(shí)等。如果主持人對(duì)一件事物沒有自己獨(dú)到的見解，語言平淡的話觀眾是不會(huì)喜歡看這個(gè)節(jié)目的。</p><p>　　主持

35、人是談話節(jié)目的三個(gè)重要組成要素之一，這個(gè)節(jié)目是否有個(gè)性取決于主持人的個(gè)性，同樣的道理節(jié)目的知名度也就取決于主持人的知名度。國外電視談話節(jié)目由于起步較早，已經(jīng)在很長一段時(shí)間的探索中形成了比較規(guī)范的商業(yè)化運(yùn)作機(jī)制和自己的風(fēng)格，出現(xiàn)了很多知名的節(jié)目和著名的主持人。相比較之下國內(nèi)的電視談話節(jié)目卻是不太重視品牌經(jīng)營。</p><p>　　【6】“大陸的談話節(jié)目主持人主要有這樣幾個(gè)問題： 第一，大陸的談話類節(jié)目主持人普遍缺乏

36、個(gè)性，而且風(fēng)格想對(duì)單調(diào)。相比較下國外的談話節(jié)目主持人擁有突出的個(gè)人魅力和富有比較強(qiáng)的感召力并且具有鮮明的個(gè)性，比如奧普拉溫弗莉,她是美國的一檔談話類電視節(jié)目奧普拉溫弗莉脫口秀的主持人，她的主持風(fēng)格是滿懷興趣并且富有同情的傾聽嘉賓說話并且讓自己顯得像是一名觀眾一樣；而奧雷利實(shí)情的主持人一個(gè)素有毒嘴之稱的人，他素來是以不留情面尖銳的提問而出名；拉里金則更是靠經(jīng)常打斷嘉賓的話，從而來保持自己節(jié)目的節(jié)奏。他們都敢于去表現(xiàn)，生動(dòng)而且活潑，能夠很自

37、如的調(diào)侃。</p><p>　　談話節(jié)目的主持人只有在談話類節(jié)目中突出自己的個(gè)性，才能夠充分展現(xiàn)出自己的個(gè)人魅力，從而獲得其他人無法取代的這種核心的競(jìng)爭(zhēng)力，這種個(gè)性不光是包括主持人的風(fēng)格，他的語言以及狀態(tài)，更加是其成長的經(jīng)歷、對(duì)情感的體悟，以及知識(shí)和生活閱歷積累的一種表現(xiàn)。許多年以來，我們國內(nèi)的電視節(jié)目主持人，主要是一些大型的文藝晚會(huì)或者一些綜藝欄目上，所挑選出來的主持人大多偏向于儀表、容貌和聲音等素質(zhì)，

38、 但培養(yǎng)的適合談話節(jié)目的主持人并不多。</p><p>　　縱觀國內(nèi)讓人印象深刻的主持人，無不個(gè)性突出：如機(jī)智幽默，“像鄰家大媽兒子”的崔永元；知識(shí)淵博，長于“控場(chǎng)”的馬東；穩(wěn)重沉著，富有“質(zhì)疑”精神的王志及真</p><p>　　誠聰慧、善于“傾聽”的張?jiān)降?。但是具備這種素質(zhì)的談話類節(jié)目主持人還是屈指可數(shù)，談話類節(jié)目的主持人個(gè)性不強(qiáng)、風(fēng)格單一的問題普遍存在。</p><

39、;p>　　第二、國內(nèi)電視談話節(jié)目主持人地位需要提高。國內(nèi)缺乏優(yōu)秀的節(jié)目主持人和主持人在電視談話節(jié)目中地位較低有很重要的關(guān)聯(lián)。在美國，與新聞節(jié)目相比較，談話類節(jié)目的名稱和標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是更加突出節(jié)目主持人作為欄目的主人地位，即直接用主持人的姓名或者標(biāo)識(shí)，用主持人作為節(jié)目的唯一的形象代表。而且為了重點(diǎn)突出主持人的號(hào)召力以及個(gè)性，節(jié)目的形式和話題以及對(duì)于話題切入的角度,都是根據(jù)主持人的特點(diǎn)來確定的。再者，美國談話類節(jié)目很少更

40、換主持人，若由于不可抗拒的原因失去了原來的主持人，許多節(jié)目寧可就此收?qǐng)?。如《唐納休訪談》持續(xù)了38年，《今夜》的瓊尼·卡森主持了整整30 年，具有超級(jí)影響力的《奧普拉·溫弗莉脫口秀》也持續(xù)了近20 年。在我國港臺(tái)地區(qū)有以主持人命名的談話類節(jié)目如《魯豫有約》、《楊瀾訪談》等，也有根據(jù)主持人的風(fēng)格為其量身定做的節(jié)目如《鏘鏘三人行》。但反觀我國大陸的談話類節(jié)目，則比較重視談話欄目的推出，選主持人時(shí)對(duì)其定位不準(zhǔn)，還有的盲目更

41、換主持，比如讓善于“以情動(dòng)人”的倪萍主持帶有思辨理性色彩的《文化視點(diǎn)》，更換《實(shí)話實(shí)說》的主持人崔永元，都導(dǎo)致了收視率的急劇下降?！?lt;/p><p>　　國內(nèi)談話類節(jié)目的在未來發(fā)展中的對(duì)策</p><p>　　在之前談到中國的談話類節(jié)目在近十年來發(fā)展迅猛，但是在快速發(fā)展的同時(shí)，節(jié)目本身也存在著很多的問題，當(dāng)然電視談話節(jié)目這種類型的節(jié)目有著它自身的優(yōu)勢(shì),但是如果不能把握時(shí)代的脈搏，能夠時(shí)時(shí)刻

42、刻緊跟時(shí)代的腳步，同樣會(huì)被時(shí)代所拋棄,被觀眾所拋棄，在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的社會(huì)，對(duì)于電視談話類節(jié)目來說優(yōu)勝劣汰的規(guī)則同樣適用。在美國，這些發(fā)展了幾十年的節(jié)目,也是在大浪淘沙之后，淘汰了許多同類節(jié)目后保留下來的。同樣,在國內(nèi)的談話類節(jié)目發(fā)展過程中,也將淘汰掉很多節(jié)目,如果想要在這場(chǎng)淘汰賽當(dāng)中不被淘汰 脫穎而出，那就要在以下幾方面做好它。</p><p>　　一，要做好節(jié)目的拍攝前的準(zhǔn)備。目前，電視上談話類節(jié)目非常盛行，一

43、個(gè)談話節(jié)目想要吸引觀眾，就必須在原來的節(jié)目形式上進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新,要形成一個(gè)固定的一個(gè)模式能夠突出自己節(jié)目個(gè)性的，在節(jié)目形式的重要的組成部分當(dāng)中，毫無疑問，主持人是非常重要的，主持人的出場(chǎng)，怎么串聯(lián)節(jié)目，合適請(qǐng)上嘉賓等等，這一切如果光光只是依靠節(jié)目的導(dǎo)演的設(shè)計(jì)安排的話，主持人肯定會(huì)表現(xiàn)得不自然，導(dǎo)演的所有的設(shè)想來實(shí)行的還是主持人，所以，有關(guān)于節(jié)目的內(nèi)容以及如何進(jìn)行一定要由編導(dǎo)和主持人共同來參與設(shè)計(jì)。此外，對(duì)于節(jié)目是否成功有著至關(guān)重要作用的

44、一個(gè)因素還有嘉賓，在選擇嘉賓的過程當(dāng)中，節(jié)目的主持人應(yīng)該完全參與進(jìn)來，并且要了解嘉賓。目前在我們國內(nèi)，電視談話節(jié)目中嘉賓主要有三種來源：一種是節(jié)目的當(dāng)事人，一種是一些比較知名的名人和專家，還有一種有著豐富的生活經(jīng)歷、能言善辯、有著自己獨(dú)到見解，對(duì)話題有興趣的人。就電視談話類節(jié)目本身而言，如果專門做名人的訪談，也許會(huì)有資源枯竭的一天，只有到老百姓中尋找訪談的對(duì)象才能做到資源不枯竭。如果節(jié)目同時(shí)需要不止一位嘉賓共同參與討論話題的話，可以選擇

45、有著不同的立場(chǎng)，不同的角度看待這期話題的嘉賓。就像上面敘</p><p>　　二、為節(jié)目打造出自己品牌。節(jié)目的形象直接影響到觀眾的選擇，品牌的用途是與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手服務(wù)的內(nèi)容相區(qū)別開來，這個(gè)對(duì)樹立節(jié)目良好的信譽(yù)以及保持一個(gè)較高的收視率起到了非常重要的作用。品牌象征著精品，是與其他節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中的王牌，樹立一個(gè)品牌節(jié)目隨之可以帶來豐富的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，就好比說美國的HBO、DISCOVERY等一些品牌欄目能夠持續(xù)的高收視

46、率的原因，就是因?yàn)楣?jié)目的品牌效應(yīng)和質(zhì)量。所以，談話類節(jié)目應(yīng)該要建立自己的品牌意識(shí)，不要光盡力打造自己的品牌，更加要隨時(shí)對(duì)自己的品牌進(jìn)行維護(hù)。在節(jié)目最終出來，要準(zhǔn)確的定位自己的欄目，還有品牌節(jié)目是會(huì)在觀眾心中形成固定和標(biāo)志的，人們?cè)谔暨x頻道、選擇節(jié)目的時(shí)候，就是在選擇一個(gè)品牌。從市場(chǎng)營銷的角度來說，要充分利用品牌效應(yīng)，打造有感染力、吸引力和號(hào)召力的優(yōu)勢(shì)欄目。</p><p>　　三，要體現(xiàn)出談話的深度。【7】“由于

47、媒介種類的增多，信息資源已經(jīng)越來越枯竭，特別是獨(dú)家信息的獲得已經(jīng)越來越難，各種媒體之間的信息重復(fù)率越來越高，在這種情況下，除了比信息傳播的時(shí)效性、信息傳播的現(xiàn)場(chǎng)性外，更重要的是比信息的處理能力，也就是說對(duì)信息的加工能力。談話節(jié)目不能只滿足于向受眾提供簡單的新聞事實(shí)，而要強(qiáng)調(diào)多層次、綜合把握新聞事件的過程及新聞事件與社會(huì)的聯(lián)系，讓受眾能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì)。</p><p>　　談話節(jié)目要體現(xiàn)深度，一方面要求創(chuàng)作者具有

48、較強(qiáng)的信息占有能力，同時(shí)也要求具備較強(qiáng)的分析能力。編導(dǎo)和主持人要做大量的準(zhǔn)備工作，要搜索大量的與主題有關(guān)的材料作為背景材料。要區(qū)分出與主題有關(guān)的背景材料，并將它們?nèi)?lt;/p><p>　　入談話節(jié)目中的相關(guān)部分。談話節(jié)目要充分利用有利的節(jié)目形式，開拓話題的延展性，從不同的角度挖掘話題的新意，使節(jié)目更有深度。</p><p>　　四，提高主持人的綜合能力。大家都知道，一個(gè)節(jié)目的品牌和個(gè)性的象征

49、、調(diào)控者、參與者以及策劃者是主持人。任何一個(gè)成功的談話節(jié)目，和這個(gè)節(jié)目的主持人是有著很大關(guān)系的，有的時(shí)候人們或許不一定能記住這個(gè)節(jié)目的名字是什么，也不一定知道嘉賓是誰，但是往往對(duì)主持人卻是印象深刻。為了確保一個(gè)談話節(jié)目能夠成功，主持人實(shí)際中還應(yīng)該參與到策劃當(dāng)中，這也是與未來的談話節(jié)目主持人中心制相靠攏。談話類節(jié)目和其它的節(jié)目相比較，它的最大的不同就是它相對(duì)比較隨意，整個(gè)節(jié)目的進(jìn)程并不完全由主持人決定，整個(gè)節(jié)目是由主持人的說話和嘉賓以及觀

50、眾的談話所共同組成的。雖然說主持人對(duì)節(jié)目沒有完全的決定權(quán)，但是卻能夠憑借自己的身份和自己的語言來起到駕馭現(xiàn)場(chǎng)的目的，這種駕馭能力主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一個(gè)方面是操控節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)。雖然從理論上說，談話節(jié)目具有一定的隨意性，但是和普通的交談活動(dòng)還是有一定的差別的，談話節(jié)目所進(jìn)行的是一場(chǎng)組織、有目的而且還有時(shí)間限制以及一個(gè)主題的談話。節(jié)目進(jìn)程的把握，以及談話怎么樣去合理的深入下去，這些都是要靠主持人現(xiàn)場(chǎng)把控和引導(dǎo)的。要不然的話，會(huì)造成和嚴(yán)重的后果

51、，比如離題，或者收不住話題，又或者談話場(chǎng)面失控等情況。可</p><p>　　中國的談話類節(jié)目發(fā)展到今天，已經(jīng)漸漸地成熟起來，但是好的談話類節(jié)目還是不多。我們國內(nèi)談話節(jié)目應(yīng)該多多的去學(xué)習(xí)西方談話節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)，揚(yáng)長避短，這樣才能讓中國的談話節(jié)目更持久更健康的繼續(xù)下去。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　【1】

52、周勇，《大陸電視談話節(jié)目的三個(gè)不足》，《青年記者》2007年第18期，65-66頁</p><p>　　【2】 陳新 劉思善，《當(dāng)前電視談話類節(jié)目現(xiàn)狀與發(fā)展對(duì)策研究》, 《科技信息(學(xué)術(shù)研究)》</p><p><b>　　2007年31期</b></p><p>　　【3】 徐雷 《電視談話節(jié)目三題――定義地位類》 http://a

53、cademic.mediachina.net/article.php?id=1682 2004年5月31日 </p><p>　　【4】 魏蕾 《電視談話節(jié)目淺析》，《中州大學(xué)學(xué)報(bào)》 2009年2月第26卷　第1期 73頁</p><p>　　許莉 《淺析情感類電視談話節(jié)目的興盛原因及背后問題》，《新聞界》2009年第6期136頁</p><p>　　周磊