淺談電視談話類節(jié)目支持人的角色定位畢業(yè)論文

1、<p>　　淺談電視談話類節(jié)目支持人的角色定位</p><p><b>　　摘要：</b></p><p>　　本文旨在通過回顧我國電視談話類節(jié)目主持人角色的發(fā)展過程，根據(jù)我國電視談話類節(jié)目主持人角色定位的現(xiàn)狀，指出其在發(fā)展過程中出現(xiàn)的一些問題并提出了相關(guān)解決對策，并最終探究現(xiàn)階段及未來我國電視談話類節(jié)目主持人角色的正確定位。</p><

2、p>　　關(guān)鍵詞：主持人 角色定位 談話類節(jié)目 </p><p>　　On the TV talk show's role to support</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　This paper aims to review of the role of TV talk show ho

3、st category development process, according to China's TV talk show host status of roles that occur during its development and put forward some of the issues related to countermeasures, and eventually explore the Our

4、current and future role of television talk show host the correct position.</p><p>　　Key words: host role； talk shows</p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　引 言1</b&

5、gt;</p><p>　　第一章、 要做現(xiàn)場氣氛的主導調(diào)節(jié)者2</p><p>　　1．1、協(xié)調(diào)好主持人與嘉賓之間的關(guān)系2</p><p>　　1.2、協(xié)調(diào)好談話現(xiàn)場談話者之間的關(guān)系3</p><p>　　1.3、化解不可控因素帶來的尷尬和不快4</p><p>　　1.4、把握談話節(jié)奏，活躍現(xiàn)場氣氛4&l

6、t;/p><p>　　第二章、做一個真誠用心的傾聽者4</p><p>　　第三章、主持人的個人風格、魅力對角色的定位也很重要6</p><p>　　3.1、真誠與真實7</p><p>　　3.2、個性鮮明7</p><p>　　3.3、主持人的個人素質(zhì)8</p><p><b&g

7、t;　　結(jié) 論6</b></p><p><b>　　參考文獻7</b></p><p><b>　　致 謝8</b></p><p><b>　　引 言</b></p><p>　　電視談話類節(jié)目在我國的發(fā)展歷程來看，它發(fā)展的時間并不長，但是在西方電視界

8、已有30多年的歷史，談話類節(jié)目是各大電視臺的重要節(jié)目類型，它深刻的影響了觀眾的生活方式和思維方式。</p><p>　　近年來,電視訪談類節(jié)目發(fā)展很快,各種形式的談話類節(jié)目大量涌現(xiàn)。而主持人對電視訪談類節(jié)目的發(fā)展來說是一個重要的角色，他們的角色不同于普通人，而是集社會角色，媒介角色及個人角色于一體的特殊角色?！遏斣ビ屑s》主持人陳魯豫說：“好的訪談節(jié)目應(yīng)該是以主持人為中心的，因為最后就是靠你主持人來呈現(xiàn)，你團隊再好

9、，也要靠你主持人把節(jié)目呈現(xiàn)出來。主持人的想法應(yīng)該被貫徹下去，因為主持人在最前面，什么選題可以什么選題不可以，他最清楚，我覺得主持人的想法應(yīng)該很快的能貫徹下去，然后這個團隊是要靠主持人建立起來的。團隊的建立就是為了節(jié)目更好的播出。”所以說，一檔節(jié)目的好壞取決于主持人，談話節(jié)目做得是否生動、深入、有情趣、有看頭都與主持人有關(guān)，主持人在節(jié)目中不是一個簡單的提問者，也不是一個只負責開頭結(jié)尾串連、中間作起承轉(zhuǎn)合的人力機器。他（她）應(yīng)該是一個生動、

10、實在、帶有情感的節(jié)目主體參與者，在節(jié)目進展中運用引導、提問、討論等方式，讓各種意見、觀點進行交流、碰撞，使節(jié)目主題遞進、深化、生動，達到引思考、釋疑惑、啟智慧的作用。這就要求主持人要把握好自身的角色定位。</p><p>　　自從1996年3月6號開播的《實話實話》之后各省市電視臺紛紛開辦談話類節(jié)目。追溯國內(nèi)談話類節(jié)目，《實話實說》雖不是最早的，但卻最有代表性，可以說《實話實說》是國內(nèi)談話類節(jié)目發(fā)展的一個里程碑。

11、在它的影響和帶動下，一時間大江南北，“家事國事天下事”盡付笑談中。《實話實說》開辟了交流的新空間，成為全國影響最大的談話類節(jié)目?？v觀當前熒屏，一方面談話類節(jié)目如雨后春筍般方興未艾，另一方面又不斷遭遇“無人喝彩”乃至“下崗”的尷尬。主持人的職業(yè)素養(yǎng)高低，角色定位是否準確直接關(guān)系著這個節(jié)目質(zhì)量的好壞。</p><p>　　我認為主持人在訪談類節(jié)目中應(yīng)以自己的風格塑造節(jié)目形象和品牌，以真誠、平等的態(tài)度與嘉賓交流,從而獲

12、得受眾的認可和信賴。盡管訪談類節(jié)目有不同類型、不同風格的主持人之差別，但把握角色定位也有一般規(guī)律可尋可依。下面幾點尤其值得重視。</p><p>　　主持人要在訪談中找到正確的角色定位首先做好充分的事前準備。電視人物訪談是一種互動，因為在訪談當中，始終存在著交換和共享，共同承擔責任，共享感受、信仰、動機以及信息。在這個互動傳播過程中，嘉賓接受采訪，交流自己的故事和情感；節(jié)目主持人調(diào)控、把關(guān)，調(diào)動對方談話的愿望和興

13、趣，雙方共同構(gòu)成節(jié)目的核心和靈魂，共同營造了一個信息和情感交織的“氣場”。特別需要注意的，電視訪談節(jié)目這個“氣場”非常寶貴，一旦被破壞，后期無論如何也無法彌補。因為嘉賓不是演員，即便是，那個當下的情緒、情感也是不能模擬和恢復到自然無痕的。為此，對于電視訪談節(jié)目主持人來說，做好訪談前的準備工作，是平等對話，互相傾聽，真誠理解的重要前提。事前準備包括一套高質(zhì)量的訪談方案也就是說確定哪些是觀眾熟悉的人和故事：確定什么是觀眾想進一步了解的；盤點

14、材料，整合信息。對材料的真實性進行確認；確認信息量是否豐富充足，是否需要補充；明確主題、進行訪談設(shè)計，確定敘述結(jié)構(gòu)。比如是話題順序、時間順序還是空間順序，并形成書面提綱等等、嘉賓能帶給我們什么，我們想要什么，這些是觀眾要關(guān)注的嗎以及受訪者的背景資料等等。做好事前準備才更清楚更有目標更有方向的去</p><p>　　要做現(xiàn)場氣氛的主導調(diào)節(jié)者</p><p>　　在節(jié)目的談話過程中，主持人并不

15、能完全的控制現(xiàn)場的進程，但還是能夠憑借自己的特殊身份來駕馭談話現(xiàn)場，“主持人”的“主”字就體現(xiàn)出主持人作為現(xiàn)場主導的身份，要隨時控制把握好現(xiàn)場的談話大體方向、分寸和場面，適時提出或結(jié)束話題，根據(jù)需要深入推進或淺嘗輒止，在談話中穿針引線、因勢利導，巧妙地控制和調(diào)節(jié)現(xiàn)場的氣氛等。主持人對話題的駕馭主導拿捏非常重要，這包括“度”和“張力”的問題。“度”是指對公共空間和私密情感空間的把握；“張力”則是對情感和理性上的控制，對場面的調(diào)度。要不露痕

16、跡地把主題步步引向深入。在訪談的過程中</p><p>　　協(xié)調(diào)好主持人與嘉賓之間的關(guān)系</p><p>　　主持人在訪談前就該把自己的位置擺好，無論與怎樣的嘉賓訪談都做到平起平坐，不卑不亢。做好能讓嘉賓成為主持人最熟悉的陌生人。布雷迪在《采訪技巧》中說：經(jīng)驗豐富的記者一致認為，每采訪一分鐘，至少要準備十分鐘。當訪談嘉賓確定后，首先盡可能多地搜集與其有關(guān)的資料，盡快和嘉賓“熟悉”起來。目前

17、，搜集資料的重要方法，是通過網(wǎng)絡(luò)搜索引擎。但是網(wǎng)絡(luò)信息良莠不齊，要特別注意信息來源——包括作者、主辦機構(gòu)以及新舊程度等，以保證信息的可信度。網(wǎng)絡(luò)固然便捷，但也不能忽視書籍、報紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)、影像資料等，廣泛地找，廣泛地看，這會花費很多的時間，但是值得的。因為，只有掌握足夠的豐富信息，才能產(chǎn)生多維的視角，去了解一個人，走近一個人。信息的梳理過程，就是熟悉和理解的體驗。通過訪談前的資料準備，不但能帶來最初的好奇和疑問，還能篩選和凈化這些好奇

18、和疑問，最終沉淀為思考。</p><p>　　通過事先準備，與嘉賓“熟悉”起來，是訪談順利流暢進行的基礎(chǔ)。但對于電視訪談節(jié)目來說，還有另一方面，就是需要與嘉賓保持“陌生感”——在資料里熟悉你的嘉賓，但在節(jié)目里又要“陌生著”你的嘉賓，與嘉賓之間保持距離。崔永元也有過類似的經(jīng)驗，他說：“前一天見了嘉賓，覺得他還是口才不錯的人，但第二天下午采訪時，他已經(jīng)完全預(yù)知我的提問。他的講述，激情不再，細節(jié)不再，所以現(xiàn)在做節(jié)目前都

19、要求不與嘉賓見面，道理很簡單，因為他（她）覺得已經(jīng)對你講過，新鮮感少了，重復只能帶來遺漏?！苯忉寣W家迦達默爾在他的《真理與方法》里有一段很經(jīng)典的話：“必須從一開始就對文本的異己性保持敏感。但這種敏感既不涉及所謂的‘中立’，也不意味泯除自我；而是為自己先存之見與固有理解容讓出一塊空地。對自己偏見的覺察是件重要的事，因為這樣，文本才能呈現(xiàn)出它所有的他性，以及它那相對于讀者固有理解的真理。”解讀文本如此，與人的對話恐怕更是如此。</p&

20、gt;<p>　　1.2、協(xié)調(diào)好談話現(xiàn)場談話者之間的關(guān)系</p><p>　　例如，在到場的嘉賓中，往往有的嘉賓口若懸河，滔滔不絕，有的則沉默寡言。這時，主持人應(yīng)該給予適當?shù)恼{(diào)節(jié)。在電視訪談類節(jié)目中我們經(jīng)?？吹竭@樣的場面：主持人在某一位嘉賓說完一大段話后對另外的嘉賓說：“對這個問題，你是怎么看的？” “他剛才所說的話你同意嗎？”這些話既完成了嘉賓之間的話語遞接自然而然地也避免了某些嘉賓的尷尬。對于現(xiàn)

21、場受眾與嘉賓之間的對話，以及現(xiàn)場觀眾之間不同觀點的爭論，主持人用話語巧妙地穿插和適度地引導，使得現(xiàn)場談話者之間形成了一種良好的談話氛圍，從而使話題得以順利地進行。</p><p>　　1.3、化解不可控因素帶來的尷尬和不快</p><p>　　談話節(jié)目為人們提供了一個可以更多自由發(fā)表議論的談話場所，因而在談話節(jié)目中往往會出現(xiàn)一些不可預(yù)測的因素。這些不可控的因素有時候是積極的，有時候是消極的

22、，甚至會影響到節(jié)目的正常進行。這種情況下，主持人必須根據(jù)自己的經(jīng)驗，做出適當?shù)恼{(diào)整。比如，當某個話題出現(xiàn)爭論時，現(xiàn)場的談話者并非勢均力敵，而是持有某種觀點的人占據(jù)絕對優(yōu)勢，使得談話的另一方顯得非常被動。在這種情況下，主持人應(yīng)該在話語權(quán)上更多的提供給另一方。這樣做并非是為了故意討好，而是為了能夠使節(jié)目正常進行的需要。</p><p>　　1.4、把握談話節(jié)奏，活躍現(xiàn)場氣氛</p><p>　

23、　談話節(jié)目中的氣氛非常重要，但良好的氣氛并不是在節(jié)目的一開始就天然具備的，也并不一定在節(jié)目進行中始終都能夠很好地保持。這需要主持人根據(jù)現(xiàn)場的情況，利用技巧合理地調(diào)整。例如當觀眾爆笑過后，就應(yīng)該找一個較為平穩(wěn)的話題引向冷靜；當現(xiàn)場的氣氛有些沉悶時，就應(yīng)該適當?shù)剡\用幽默使觀眾放松一下神經(jīng)。這樣有急有舒，有緊有緩，時而穩(wěn)重，時而放松，有利于吸引嘉賓和觀眾的注意力。</p><p>　　2、做一個真誠用心的傾聽者<

24、/p><p>　　首先，真誠的傾聽是對主持人的基本要求。對于參與節(jié)目的嘉賓和受眾，真誠的傾聽是對人的尊重，也是對其陳述的肯定與鼓勵。嘉賓感覺到主持人在傾聽的時候，才會講出自己想說的話。其次，用心傾聽才能把握好節(jié)目。談話過程中會存在各種分散注意力的因素，主持人只有擺脫這些消極因素，才能頭腦冷靜、精神集中、態(tài)度認真地專心傾聽，才能把各種表述全部聽進去，為把握好節(jié)目打下基礎(chǔ)。在專心傾聽的同時，主持人對于傾聽到的內(nèi)容可作“強

25、行記憶”。比如在節(jié)目現(xiàn)場，主持人在聽完一些嘉賓或現(xiàn)場觀眾的自我介紹后，能夠記住他們的姓名、工作單位或一些簡單的情況；或是嘉賓談?wù)摰囊恍┆毜接^點；或是觀眾發(fā)言的相關(guān)趣事。這些記憶就會適時地運用到稍后的節(jié)目中，使節(jié)目趣味橫生。一個訪談節(jié)目主持人應(yīng)當有良好的傾聽素質(zhì)，是個善于傾聽的人。這里的“聽”，不僅耳要聽，更指心要聽。不少的談話節(jié)目，在嘉賓還沒有說完話或者是說到關(guān)鍵盡興的時候主持人就搶著發(fā)表個人主張見解?，F(xiàn)場嘉賓在訴說的時候，主持人也不是

26、很好的去傾聽，而是在回憶編導事先安排的下一個問題是什么。因此主持人并沒有和嘉賓做到真正意義上的交流溝通，即使再有興趣的嘉賓一下子也失去了繼續(xù)訴說的欲望。</p><p>　　中央電視臺《藝術(shù)人生》節(jié)目主持人朱軍說：“我把主持人分了三個層次：最初級的是技巧層次的介入。第二層次是智慧介入。主持人需要給嘉賓以安全感，彼此建立信任，用智慧調(diào)動嘉賓的傾訴欲望，這種智慧必須來源于生活積淀，書本上時學不到的。最高層次的介入是情

27、感介入。也就是說，主持人必須真誠的投入感情。從嘉賓的眼睛走到他的內(nèi)心，這就是感情介入。在訪談中，主持人不能一言不發(fā)的呆坐著，而要用真心去聽去感受，然后獲得信息和靈感，進行成功的追問，讓嘉賓說出生命體驗和心靈秘密。訪談節(jié)目主持人不能用眼下娛樂主持人所通用的‘煽情’‘賺眼淚’來刻意追求轟動效應(yīng)，也不能利用手中的話語權(quán)去咄咄逼人的逼問被訪對象，去揭發(fā)他人的傷疤、挖掘別人的隱私以得到節(jié)目的亮點和樂趣。應(yīng)該讓被訪者和自己處在同一個平等的位置去交流

28、，去回憶，通過訪談使被訪者的心理創(chuàng)傷得到安撫和釋放。”在訪談的節(jié)目中，主持人最大的問題不是怎么說，而是怎么聽，怎么發(fā)現(xiàn)。我國目前有主持人用心傾聽，是為了能夠更好地實現(xiàn)互動。認真傾聽了，就應(yīng)該有回應(yīng)，這種回應(yīng)不單單表現(xiàn)在關(guān)注對方談話時的眼神和表情上，還應(yīng)表現(xiàn)在主持人能即興提問。主持人在傾聽的同時，需要思考話語的銜接、貫</p><p>　　如，一個話題應(yīng)該結(jié)束時，主持人要善于自然的承上啟下，開始引入下一個階段的談話

29、；當嘉賓一時語塞的時候，主持人要給予提示、鋪墊，避免冷場的出現(xiàn)；當嘉賓滔滔不絕，或是已經(jīng)偏離主題的時候，甚至出現(xiàn)了不適當?shù)脑捳Z時，及時地予以引導、糾正乃至制止；當嘉賓和現(xiàn)場觀眾的對話發(fā)生沖突時，主持人應(yīng)主動協(xié)調(diào)氣氛，訪談前雖然有大致的采訪提綱，但是談話中很有可能會出現(xiàn)一些意想不到的“亮點”，這就有賴于主持人邊聽邊思考，能抓住話語中有價值的地方及時補充提問，或是總結(jié)出前一段談話的一個特點。正如卡耐基所言,傾聽是一種無言的信任。注意傾聽別人

30、,就等于表明自己愿意接納別人、承認和重視別人。有效的溝通屬于真正的聆聽。而要做到善于傾聽,具備傾聽的能力,就一定要擯棄主持人慣有的矯糅造作、嘩眾取寵和自我表現(xiàn)意識過強的做法。</p><p>　　3、主持人的個人風格、魅力對角色的定位也很重要。</p><p>　　鳳凰衛(wèi)視的當家花旦之一陳魯豫在2002年元旦初開始主持《魯豫有約——說出你的故事》，這是一個為主持人陳魯豫度身定做的開放式的、

31、以深入挖掘被訪者內(nèi)心深處的故事為主的訪談節(jié)目。該節(jié)目依托鳳凰衛(wèi)視“創(chuàng)業(yè)神話”和主持人陳魯豫的個人魅力,一經(jīng)播出后很快受到觀眾的喜愛與歡迎。作家劉震云自稱是魯豫的FANS，還說陳魯豫是個對生活有幫助的人。他說“魯豫最大的特點就是心平氣和，和那種激情澎湃的主持人相比，她的節(jié)目有點冷，她在現(xiàn)場對很多事情的反應(yīng)都是輕松淡定的。她和別的主持人不一樣的地方，就是你看著她就像要告訴她，把難以啟齒的事情都想告訴她，這就是她的天賦?！卑?005年1月,《

32、魯豫有約》全面改版,改版后的節(jié)目內(nèi)容上涉及更廣,姿態(tài)上更加大眾化,節(jié)目覆蓋率大幅提升。在許多老牌談話節(jié)目面臨重重危機之時,《魯豫有約》經(jīng)過幾年的發(fā)展仍然具有蒸蒸日上的聲勢。據(jù)統(tǒng)計，我國各式各樣的電視談話類節(jié)目已達數(shù)百個，但是能讓人記住的不過是《面對面》、《楊瀾訪談錄》、《魯豫有約》等少數(shù)名牌節(jié)目，而這些節(jié)目被記住的原因更多的在于主持人而非談話內(nèi)容。</p><p>　　例如《幸福魔方》主持人陳蓉，在訪談中所表現(xiàn)出

33、的個性以及素養(yǎng)與其的個人魅力是分不開的。依靠著個人的風格和魅力在整個欄目之中對自己的角色，起著貫穿著作用，對當事人與事件的發(fā)展貫穿，對當事人與心理疏導師的溝通貫穿，在訪談中沉著冷靜、處變不驚，靈活的處理發(fā)生的事件矛盾，不斷的抓住受眾的興奮點和好奇心，而且態(tài)度嚴肅認真、措辭犀利,分析總結(jié)鞭辟入里,同時，訪談時帶有獨特的強烈情感,堅持自己的立場,態(tài)度鮮明,見解獨到,使其訪談藝術(shù)獨具一格。語言流暢和準確，易于聽眾和觀眾接受。這就是陳蓉的魅力所

34、在，也是節(jié)目能成功的一大因素。很多觀眾甚至是因為某個主持人而去觀看某個節(jié)目的，可以說主持人是節(jié)目的代表和核心。而構(gòu)成主持人的魅力有以下各方面：</p><p>　　3.1、真誠與真實 </p><p>　　在訪談節(jié)目中,輕松融合、平等自由的交流氣氛,可以激發(fā)被訪者的心智,有利于其消除戒備,開懷傾談。這樣一個輕松的談話氛圍的建立,有賴于主持人極高的人際交往技巧。這就要求主持人具有較高的人格魅

35、力,具體來說,起碼要做到真誠、真實?！爸鞒秩伺c他人對話時的‘平等’、‘平和’是一種境界,這種境界發(fā)自對被采訪對象的尊重、平等、包容的真情實感,真誠容不得‘摻雜使假’,更不可‘作秀’?！?在訪談節(jié)目中,主持人既要為公眾提供可靠信息又要鼓勵采訪對象真實對話,這就要求主持人以自己的真情實感,通過樹立一個真實可信的形象來得到被采訪對象的認可。</p><p><b>　　3.2、個性鮮明 </b>&

36、lt;/p><p>　　個性是一個人在長期的生活實踐中形成的一定的動機、理想、信念、世界觀,使自己的活動總帶有一定的傾向性,從而在一個人身上經(jīng)常表現(xiàn)出的個性心理特征?？v觀當今的著名主持人，都有著他們獨特的個性，趙忠祥自然、親切、莊重、樸實；白巖松的精妙、貼切、新異；水均益的巧妙、活潑生動；倪萍的得體、風趣、輕松等等。還有一些主持人正在形成自己獨到的個人風格，有的粗狂豪邁，有的含蓄深沉。有的親切自然……這些都深受觀眾所

37、喜愛。</p><p>　　訪談類主持人更需要有自己個個性，訪談節(jié)目主持人的個性是指主持人在節(jié)目中體現(xiàn)出來的相對穩(wěn)定的獨特性。這種獨特性集中體現(xiàn)在語言上,包括有聲語言和無聲語言:有聲語言是用于口頭表達的語言,是思維的外化。語言的表達是對客觀事物和主觀思維所進行的最直接、最原始的口頭語述、描寫、分析和概括。主持人說話應(yīng)該像生活語那樣生動活潑，揮灑自如，又嚴謹精煉。在談話當中主持人的語言不能太過于直白也不能文縐縐，主

38、持人的語言源自于生活口語，但是又不能照搬生活口語，它應(yīng)該比生活口語更規(guī)范，更具美感，也是最基本的。談話節(jié)目主持人組織語言應(yīng)該有一定的特點，比如，要按照事情的時間或者是空間的順序組織語言，提問時盡量的使用簡單句不要使用復雜句，盡量少使用連詞，應(yīng)該采用俗語、白話提問，避免嘉賓或觀眾難以理解，還應(yīng)該一邊說一邊想，發(fā)散思維。主持人說起話來，還應(yīng)該語音純正，語句整齊，反應(yīng)靈活，深入淺出，情趣橫生，意味雋永。需要保持加長口語的通俗、簡潔、靈動機敏等

39、特點，同時又要克服掉土語，從而形成一種新的主持人語言——既通俗、活潑又嚴謹、準確。另外主持人的語言表達要有更鮮明的感情流露。人說話的時候，總是帶著自己的思想感情或者是傾向的</p><p>　　無聲語言即體態(tài)語言,通過眼睛、手勢、表情、空間距離等手段傳遞信息。在面對面的談話中，體態(tài)語有時候甚至比有聲語言更重要，一個人的體體態(tài)語言可以反映出內(nèi)心深處最深刻細膩的情感和態(tài)度。心理學家說：人際交往由百分之7的語調(diào)加上百分

40、之38的聲音再加上百分之55的表情。因此作為一個訪談節(jié)目的主持人，不僅要注意其談話的內(nèi)容，更應(yīng)該重視其談話時所伴隨的動作。這兩種語言共同作用,表達出一個人的思想、觀點和立場。可見,一個主持人要使自己個性鮮明、魅力四射,必須具有個性化的有聲語言并配以相應(yīng)的體態(tài)語言。</p><p>　　3.3.主持人的個人素質(zhì)</p><p>　　談話節(jié)目主持人于其他類型的節(jié)目主持人相比，具有一定的特殊性，

41、因此也就要求談話節(jié)目主持人需要具備一些特殊的素質(zhì)。電視銀幕上的各種談話類節(jié)目多半的通過主持人傳遞給廣大觀眾的，因此，電視節(jié)目主持人的屏幕形象能否為觀眾所接受、認可和喜歡，往往決定了節(jié)目在觀眾心目中的生命力。</p><p>　　而主持人的素質(zhì)體現(xiàn)了主持人的內(nèi)涵，往往這個這個也是最重要的。我們很多的主持人往往把眼睛盯在外貌等方面，而忽略了內(nèi)在的重要性。主持人沒有內(nèi)涵就很難形成自己的風格，特別對于訪談節(jié)目主持人來說。

42、也許有些人會覺得主持人能夠起到溝通鏈接的作用就好了，要那么多豐富的知識有什么用呢？其實，內(nèi)在知識的學習就是為了主持人站的更高看得更遠一點，真正起好溝通的作用。畢竟在談話節(jié)目中檔主持人與嘉賓面對面談話時，嘉賓的所有答案都是即興的，不可能經(jīng)過彩排，這就要求主持人必須要有非?？斓乃季S與深厚的知識儲備，然后憑借著自己鋪墊的很厚的知識基礎(chǔ)，能夠機敏的抓住有漏洞的問題，然后加以提問，從而達到很好的采訪效果。比如《面對面》的王志，《魯豫有約》的魯豫，

43、《天下女人》的楊瀾，他們都有著很好的綜合能力。如果他們沒有能力擺在那里，面對年齡、閱歷、性格上的差異的嘉賓很可能與嘉賓造成交流困難，不能同訪談嘉賓進行思想以及心靈的碰撞，不能就嘉賓談?wù)摰膬?nèi)容提出更深刻的問題，而是照本宣科的按照事先準備好的問題提問，導致嘉賓談?wù)摰姆e極性降低，最后主持人被嘉賓牽著走，始終無法進入嘉賓的內(nèi)心世界，更不用說挖掘嘉賓的內(nèi)心感受了。</p><p>　　總之對于廣大的觀眾朋友來說，他們需要的

44、是一些向?qū)?，需要通過主持人的選擇、感受和理解來了解更多的信息。如果主持人沒有內(nèi)涵又怎么外化為自己獨特的個人風格呢？很多主持人之所以沒有辦法跟嘉賓對話，是因為閱歷的匱乏，當嘉賓在訴說故事嘉賓的心靈在震撼時作為主持人不能傳遞這種感應(yīng)，節(jié)目又拿什么來打動人呢？就像有位學者比喻的那樣：兩朵云只有在同一高度相遇才那個能形成雨，嘉賓的思想很豐富，嘉賓時一朵高的云，主持人在那是低的一朵，兩朵云都在那兒飄著，你看著干急就是死都碰不到。</p>

45、;<p>　　所以說談話類主持人必須有很厚的文化底蘊，除了文化底蘊要深厚之外在談話節(jié)目中還要保持正確的政治方向、正確的輿論向?qū)В绻狈φ呃碚撍胶团袛喾治瞿芰?，就必然會使?jié)目缺乏思想深度、使內(nèi)容陷入概念化、結(jié)論簡單化的境地，節(jié)目的吸引力就會減弱。</p><p><b>　　總結(jié)</b></p><p>　　總而言之，談話節(jié)目主持人最能體現(xiàn)出主持人的

46、水平和能力。把握現(xiàn)場氣氛，靈活運用各種技巧，才能在節(jié)目當中充分的體現(xiàn)自己的個性特色，達到節(jié)目效果，給觀眾留下深刻的印象。</p><p>　　電視談話節(jié)目時代的來臨，對主持人來說既是機遇又是挑戰(zhàn)。主持人不再是節(jié)目的依附著，更是節(jié)目的主導者。正襟危坐，拿著節(jié)目稿，端著播音腔串串場子的時代已經(jīng)過去了，談話節(jié)目的產(chǎn)生對主持人的要求更高了，談話節(jié)目的好壞直接取決于談話節(jié)目主持人，訪談節(jié)目主持人對節(jié)目把握的好壞又取決于主持

47、人自身對該訪談節(jié)目的角色定位，所以說訪談類節(jié)目主持人定位準確事關(guān)節(jié)目質(zhì)量的好壞。訪談類節(jié)目有著廣闊的發(fā)展空間，我們更應(yīng)該熟練的掌握這些技巧，結(jié)合節(jié)目需求準確找到自己的定位，去迎接新的挑戰(zhàn)。 </p><p><b>　　參考文獻：</b></p><p><b>　　B.專著</b></p><p>　　［1］(美)約翰布

48、雷迪．采訪技巧［Ｍ］．北京：新華出版社，1986：115．［2］(德)伽達默爾．真理與方法［Ｍ］．上海：上海譯文出版社年版，2004：157．</p><p>　?。?］翁佳．名牌電視訪談節(jié)目研究報告［Ｍ］．北京：中國經(jīng)濟出版社，2006：256-271。</p><p>　?。?］朱習軍．電視采訪學［Ｍ］．北京：中國人民大學出版社，1999：59-71，90-111。</p>

49、;<p><b>　　J.電子文獻</b></p><p>　　［3］劉寧．容易忽略的準備——試談電視人物訪談類節(jié)目主持人的前期準備工作</p><p>　?。跡B/OL］．：新聞記者，2010-02-29.</p><p>　?。?］朱文慧．談鳳凰衛(wèi)視中文臺<魯豫有約>主持人的傾聽的藝術(shù)［EB/OL］．現(xiàn)代視聽200

50、5第3期，2005-03-019</p><p>　　附：參考文獻著錄中的文獻類別代碼 </p><p><b>　　B： 專著 </b></p><p>　　J： 期刊 </p><p>　　DB：數(shù)據(jù)庫 </p><p><b>　　EB：電子公告&l

51、t;/b></p><p><b>　　致 謝</b></p><p>　　經(jīng)過幾個月的查閱與寫作學習，本次的畢業(yè)論文已經(jīng)接近尾聲。作為一個本科生的畢業(yè)論文設(shè)計，由于經(jīng)驗的不足，難免有許多考慮得不周全的地方，如果沒有指導教師的的督促指導，以及朋友同學之間的互相幫助，也不會有該文的誕生。在這里首先最需要感謝的是我的論文指導老師**老師，在論文的選題以及寫作上給予了