中國鋼琴音樂風(fēng)格特征演進(jìn)歷程研究論文

1、<p>　　中國鋼琴音樂風(fēng)格特征演進(jìn)歷程研究論文</p><p>　　一、萌芽起步期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征(1910-1929)</p><p>　　受整個“五四”新文化運動大環(huán)境的影響，我國新音樂運動也蓬勃地開展起來。最早嘗試寫作中國鋼琴曲的是趙元任先生，是五四新文化運動時期在新文化領(lǐng)域卓有建樹的語言學(xué)家和音樂家。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。1915年在美國的《科學(xué)雜志》第一期

2、上發(fā)表了鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》，這是中國第一首鋼琴曲，在該刊第四期上他又發(fā)表了即興小品《偶成》，1919年又創(chuàng)作了鋼琴曲《小朋友進(jìn)行曲》。1921年《音樂雜志》第一期發(fā)表了李榮壽的鋼琴曲《鋸大缸》。當(dāng)時這類鋼琴曲構(gòu)思簡單、結(jié)構(gòu)短小，專業(yè)技巧相當(dāng)于兒童鋼琴初級教材程度，而且都是能在鋼琴和風(fēng)琴上彈奏的小品，這些鋼琴小曲的發(fā)表標(biāo)志著中國鋼琴音樂的正式誕生。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。</p><p>　　二、藝術(shù)創(chuàng)作雛形

3、期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征(1929-1949)</p><p>　　這個時期大致經(jīng)歷了近20年的時間，這20年又可分為前后兩個階段:第一階段是30年代初期至30年代后期，第二階段是30年代末期至40年代末期。</p><p>　　第一階段(1929-1937)。</p><p>　　這個時期在中國左翼“加強與世界無產(chǎn)階級文藝運動的聯(lián)系，以及大的熱情引進(jìn)介紹蘇聯(lián)的文藝

4、理論與成就”的思潮影響下，“五四”時期的啟蒙主義藝術(shù)觀逐漸沉寂，隨之而來的是以蘇聯(lián)為首的社會主義的藝術(shù)觀與“救亡”的時代聲音相互結(jié)合而形成的一股強大藝術(shù)潮流。1934年11月，由美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品個人出資倡辦的中國音樂史上首次“征求中國風(fēng)格鋼琴曲”的創(chuàng)作評獎活動，這次比賽對于當(dāng)時尚處于起步狀態(tài)的中國鋼琴音樂創(chuàng)作和后來的鋼琴音樂的發(fā)展，具有深遠(yuǎn)的意義。</p><p>　　第二階段(1937-1949)。

5、</p><p>　　這一階段是戰(zhàn)爭、救亡與藝術(shù)發(fā)生更為密切關(guān)系的一個時期。戰(zhàn)爭時期特殊的政治文化氛圍、思維方式與審美觀念等因素，相應(yīng)地使藝術(shù)家的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作方式、題材、風(fēng)格等，都打上了戰(zhàn)爭的鮮明烙印。三、四十年代的中國鋼琴音樂盡管創(chuàng)作手法各異，但在創(chuàng)作上卻體現(xiàn)出一種共有的特征：在旋律寫作方面，大多以中國傳統(tǒng)音樂常用的音階調(diào)式、旋法為基礎(chǔ)，而又不拘于原有的民族曲調(diào)。在樂曲結(jié)構(gòu)手法方面，他們在總結(jié)西方樂曲的曲式結(jié)

6、構(gòu)基礎(chǔ)上，采用我國民族音樂中的“加花變奏”、“合頭”、“變尾”等手法，來實現(xiàn)“變化再現(xiàn)”的目的，在和聲寫作方面，他們繼承發(fā)揚了20年代一些作曲家對和聲民族化探索的成果，運用一些細(xì)微、精致的和聲處理來避免大小調(diào)功能結(jié)構(gòu)與民族音調(diào)之間風(fēng)格的矛盾，形成了獨特的既具歐洲古典和聲典雅又透發(fā)出中國民族色彩的和聲風(fēng)格。</p><p>　　三、藝術(shù)創(chuàng)作繁榮期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征(1949-1966)</p>&

7、lt;p>　　新中國成立以后，音樂教育在中國得到了發(fā)展，鋼琴音樂創(chuàng)作也有了根植的土壤。在“古為今用，洋為中用”藝術(shù)方針的指導(dǎo)下，用西洋樂器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點成了廣大作曲家和鋼琴家探索的方向。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。新中國成立之初的十幾年里，是國內(nèi)鋼琴曲創(chuàng)作空前繁榮的時期，無論是鋼琴新作品創(chuàng)作的數(shù)量還是質(zhì)量，都是中國鋼琴音樂史上前所未有的。</p><p>　　這一時期我國作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中，題

8、材廣泛而風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富新穎，大都引用現(xiàn)成的民間曲調(diào)，配以簡易的織體、多變的節(jié)奏型，用對位法、對比式和模仿式復(fù)調(diào)二聲部寫作手法改編而成，賦予傳統(tǒng)民歌以新的藝術(shù)生命力。標(biāo)題性是這一時期中國鋼琴音樂的另一大特點，除了部分以曲體或調(diào)名來命名的作品外，有的兼用無標(biāo)題音樂與標(biāo)題音樂兩種命名法相結(jié)合的方式為作品題名，但大多數(shù)作品使用了中國傳統(tǒng)器樂標(biāo)題性作為曲名。這種區(qū)分于歐洲具有某種定向畫面性的標(biāo)題，而表現(xiàn)人的心理與情感方面且富于抽象性和預(yù)示性的

9、中國音樂標(biāo)題，形成了這一時期中國鋼琴音樂的鮮明風(fēng)格特征。</p><p>　　四、藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征(1966--1976)</p><p>　　1966年5月至1976年10月，在中國的歷史上被稱為“文化大革命”時期。在“極左”思潮主導(dǎo)的特殊階段，形成了一個極端的“一元化”文藝思潮，當(dāng)代中國音樂也伴隨著進(jìn)入了一個迷失而癲狂的時期。隨著“文革”的不斷深入，“樣板戲”占據(jù)了

10、這一時期的主要舞臺，而“樣板戲”的歷史性成就在于它的音樂。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是1969年由殷承宗、儲望華、劉莊等人根據(jù)冼星海作曲的《黃河大合唱》集體改編而成。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。和原作所表達(dá)的內(nèi)容一樣，作品以抗日戰(zhàn)爭為背景，以黃河象征著中華民族，展示出二十世紀(jì)三四十年代中華民族抗擊日本帝國主義侵略的壯麗詩篇，表達(dá)了無產(chǎn)階級的革命英雄主義和中華民族不屈不撓、勇于斗爭的精神。這首鋼琴作品既有西洋音樂風(fēng)格，

11、又有中國音樂特色:既有華麗的技巧，又有巨大藝術(shù)感染力。</p><p>　　縱觀這一時期的鋼琴音樂作品，雖然還是依托傳統(tǒng)民族器樂曲和民歌或創(chuàng)作歌曲的旋律進(jìn)行改編創(chuàng)作，但作品的題材、創(chuàng)作技法與作品表現(xiàn)的思想內(nèi)涵等方面，較這一時期之前的鋼琴作品都已經(jīng)有了質(zhì)的變化。</p><p>　　五、藝術(shù)創(chuàng)作多元化時期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征(1976至今)</p><p>　　19

12、76年隨著“四人幫”的粉碎，中國結(jié)束了歷時10年的文化大革命。伴隨“撥亂反正”及其后的“改革開放”等一系列政治經(jīng)濟乃至文化藝術(shù)上運動的開始，中國當(dāng)代社會進(jìn)入了解放思想的新時期。全新的思想觀念、多元的文化觀念和觀念的急速轉(zhuǎn)化等使這一時期的音樂觀念由文革期間的“一元化”開始向“多元化”方向發(fā)展。進(jìn)入80年代后，這種創(chuàng)作態(tài)勢尤顯突出，中國鋼琴音樂真正進(jìn)入了多元化的藝術(shù)創(chuàng)作時期。中國鋼琴音樂整個發(fā)展經(jīng)過了近百年的歷程，期間經(jīng)歷了萌芽起步期、藝術(shù)

13、創(chuàng)作雛形期、藝術(shù)創(chuàng)作繁榮期、藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期與藝術(shù)創(chuàng)作多元化時期。各個歷史時期，作曲家們有意識地在西方音樂遺產(chǎn)同本民族的音樂文化傳統(tǒng)相結(jié)合方面進(jìn)行了富有成效的探索與實踐，他們從中國民族性的音韻中提煉出精華，從傳統(tǒng)中演化出中國音樂的新語言，創(chuàng)作出一大批具有濃郁中國民族風(fēng)格和超越傳統(tǒng)音樂范疇的優(yōu)秀中國鋼琴作品?？v觀這些音樂作品的風(fēng)格特征，盡管各個時期的鋼琴作品體現(xiàn)了時代性與作曲家不同的個性，然而它們之間卻又具有明顯的共性與連續(xù)性。論文檢測，鋼