豫劇演出團(tuán)體現(xiàn)狀調(diào)查

1、<p>　　豫劇演出團(tuán)體現(xiàn)狀調(diào)查</p><p>　　豫劇是我國最大的地方戲劇種之一，源于中原大地的民間藝術(shù)，深受人民群眾喜愛。然而，從上世紀(jì)80年代后期，我國的戲曲文化開始轉(zhuǎn)向低迷時期，豫劇專業(yè)劇團(tuán)和全國各地的其他劇團(tuán)一樣，演出日漸式微。到上世紀(jì)90年代，各地豫劇劇團(tuán)的發(fā)展更是出現(xiàn)了前所未有的困惑與迷茫。很多劇團(tuán)合并重組，部分劇團(tuán)常年沒有劇目演出，名存實(shí)亡。那么，出現(xiàn)這些問題的癥結(jié)在哪里呢？豫劇劇團(tuán)今

2、后的發(fā)展道路是什么呢？ </p><p>　　對此，筆者以“豫劇演出團(tuán)體現(xiàn)狀調(diào)查”為主題，對河南省內(nèi)特別是鄭州市內(nèi)的各豫劇專業(yè)劇團(tuán)和民營劇團(tuán)做了深入的調(diào)研，包括省豫劇一團(tuán)、省豫劇二團(tuán)、省豫劇三團(tuán)、鄭州市豫劇院、小皇后豫劇團(tuán)、河南大河劇團(tuán)等。 </p><p>　　上述劇團(tuán)在歷史上或在當(dāng)今，都活躍于河南境內(nèi)的各地舞臺上，演出了大量優(yōu)秀劇目，在群眾中影響巨大，長期發(fā)揮著傳播文化藝術(shù)、娛樂百姓生

3、活的巨大作用，獲得了各界人士的廣泛好評，為河南省的戲曲發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。 </p><p>　　然而，時至今日，在戲曲文化逐漸衰退的大環(huán)境下，河南的豫劇劇團(tuán)也日漸冷清。鄭州市內(nèi)的省團(tuán)和市團(tuán)，相對于全省的豫劇劇團(tuán)的起源、發(fā)展、衰落和轉(zhuǎn)變更具有典型性和代表性。本文就從河南豫劇的各類演出組織以及演出方式入手兼及省內(nèi)其他地方豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀。 </p><p>　　一、豫劇專業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀 <

4、;/p><p>　　對于豫劇專業(yè)劇團(tuán)，我們主要調(diào)查了鄭州市內(nèi)的省團(tuán)和市團(tuán)，采取實(shí)地采訪和問卷調(diào)查兩種方式進(jìn)行，調(diào)查的對象主要是在職演員、戲曲觀眾和部門主管。從調(diào)查的情況看，當(dāng)今豫劇專業(yè)劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀普遍比較困難：有65%的人認(rèn)為豫劇劇團(tuán)如今發(fā)展很困難，30%的人認(rèn)為現(xiàn)在豫劇劇團(tuán)發(fā)展很一般。在問及他們對豫劇劇團(tuán)未來發(fā)展持何態(tài)度時，幾乎所有的人都認(rèn)為需要改革才能前進(jìn)，政府要大力扶持，劇團(tuán)更要走向市場；同時他們都希望通過專

5、業(yè)演出劇團(tuán)的體制創(chuàng)新、豫劇劇目的創(chuàng)新以及聯(lián)合現(xiàn)代媒體的大力傳播等方式來改變現(xiàn)今豫劇劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。 </p><p>　　現(xiàn)在，豫劇劇團(tuán)的問題表現(xiàn)在如下幾個方面： </p><p>　　一是大多數(shù)公辦豫劇專業(yè)劇團(tuán)生存困難，發(fā)展受限，難以突破體制瓶頸。從調(diào)查情況來看，鄭州市內(nèi)的豫劇專業(yè)劇團(tuán)如今的生存狀況很不樂觀，主要問題有劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)重，經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，生存非常艱難，更難以談到發(fā)展；專業(yè)人才培

6、養(yǎng)青黃不接，演員斷層現(xiàn)象嚴(yán)重；戲曲創(chuàng)作與演出市場嚴(yán)重脫節(jié)，演出場所設(shè)備陳舊破爛……現(xiàn)在，在鄭州市區(qū)內(nèi)的國有劇團(tuán)有省豫劇一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)和鄭州市豫劇院，都隸屬于政府，是財(cái)政全供或差供單位，演員工資基本有保證，但這四個專業(yè)劇團(tuán)的日子過得并不輕松，只能說是勉強(qiáng)維持生存；說到發(fā)展，則是舉步維艱。以鄭州市豫劇院為例，它是鄭州市甚至河南省內(nèi)發(fā)展最好的一個市縣級專業(yè)豫劇團(tuán)，曾演出過《大祭樁》《風(fēng)流才子》《情斷狀元樓》《老子？兒子？弦子》等轟動一時的大

7、戲，在全省乃至全國都有很高的聲譽(yù)。從上世紀(jì)80年代后期開始，該團(tuán)就不斷改革圖新，逐步走向市場，尋找發(fā)展新路。即便如此，他們的效益并不好，發(fā)展的道路也不明朗。 </p><p>　　據(jù)鄭州市豫劇院的調(diào)查情況來看，如今豫劇專業(yè)劇團(tuán)發(fā)展的難題很多，其中很重要的一點(diǎn)就是體制問題。如今各地的專業(yè)豫劇團(tuán)，絕大部分都是國辦體制，無論演出人員的薪資還是生產(chǎn)劇目的投入都屬于政府全額或差額撥款。但政府對于豫劇文化發(fā)展的政策支持和資金

8、投入相對來說都還不夠，而靠劇團(tuán)自身通過市場化的方式也一時難以解決自己生存和發(fā)展所遇到的所有難題，只能維持現(xiàn)狀，在堅(jiān)守中尋求突破。從全省各地豫劇的演出場次、演出規(guī)模、演出劇目等方面可以看出，現(xiàn)在豫劇專業(yè)劇團(tuán)與上世紀(jì)80年代以前的繁榮景象差別巨大。鄭州市豫劇院如此，河南省直的專業(yè)劇團(tuán)也是如此，他們的演出也就剛剛能維持生計(jì)。比如河南省豫劇三團(tuán)，它屬于國有差供類型，由于受國有體制的限制，一方面它要維持差額補(bǔ)給，另一方面它還要為政府代言，很多時候

9、要花費(fèi)大量的人力、物力和財(cái)力為政府宣傳政策，反映時政，來排一些經(jīng)濟(jì)效益不好，但社會效益好的戲，這就加重了劇團(tuán)原本沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，影響了劇團(tuán)的改革創(chuàng)新。因此，在兩方面壓力下，他們的演出只能努力地支撐著這個團(tuán)隊(duì)艱難度日。 </p><p>　　再比如鄭州市豫劇院，是在2000年由鄭州市豫劇團(tuán)與鄭州市豫劇二團(tuán)合并而成，其經(jīng)濟(jì)效益相對于河南省豫劇三團(tuán)還要差些，要靠政府財(cái)政才能存活，這同時有賴于鄭州市財(cái)政充裕。若是財(cái)政不充

10、裕，或者政策支持不到位，其情況就大為不妙?，F(xiàn)在，鄭州市豫劇院為了配合市政府重點(diǎn)工程，原院址拆遷，目前租用場地辦公，沒有排練場所，這對劇目生產(chǎn)也是不利的。他們迫切希望能夠早日擁有自己的辦公和排練場所。連省級劇團(tuán)和省會劇團(tuán)都面臨這樣的困境，可以想見，其他市縣級劇團(tuán)的境況就更不容樂觀了。 </p><p>　　二是專業(yè)演出人員年齡老化，人才培養(yǎng)青黃不接，斷層現(xiàn)象嚴(yán)重。以鄭州市豫劇院為例，該院大部分豫劇演員都是在20歲以

11、前開始學(xué)習(xí)豫劇，60%的演員在10歲以前就開始學(xué)習(xí)豫劇，35%的人是在11至20歲開始學(xué)習(xí)豫劇，僅有5%的人在20至30歲開始學(xué)習(xí)豫劇。他們大都熱愛豫劇，75%的人學(xué)豫劇主要是因?yàn)閭€人喜好豫劇并選擇豫劇工作，20%的人認(rèn)為一方面喜好豫劇，另一方面則是為了生計(jì)，僅有5%的人完全為了生計(jì)。在被問到如果重新選擇，你是否仍會選擇豫劇行業(yè)時，演員中有30%左右的人表示需要斟酌一下，65%以上的人表示還會繼續(xù)選擇戲劇，很少有人表示不再選擇這個行業(yè)。

12、 </p><p>　　從調(diào)查的情況來看，就目前的演員群體而言，大部分豫劇演員對于豫劇還是有極大的熱情的。但是，有兩個方面的問題還是比較明顯的：第一，演員的專業(yè)水平有待提高。在接受調(diào)查的演員中，學(xué)歷水平普遍不高，其中具有大學(xué)本科學(xué)歷的演員僅僅占30%左右，中專學(xué)歷的占65%左右，還有少部分是從小跟師傅學(xué)習(xí)并入行的。第二，演員的年齡層次老化。受調(diào)查的演員中，35歲以上的演員占65%，30～35歲的演員占25%，30

13、歲以下的青年演員僅占10%左右。 </p><p>　　三是國有劇團(tuán)數(shù)量持續(xù)減少，劇種傳承處于停滯狀態(tài)，劇目消亡加速，新劇產(chǎn)量持續(xù)減少。但上世紀(jì)80年代后期之后，河南戲曲界的境況急轉(zhuǎn)直下，據(jù)河南大學(xué)文學(xué)院進(jìn)行的“地方戲曲調(diào)查”的結(jié)果就顯示：我省曾有65個地方戲劇種，僅剩30多個劇種。我省地方戲的傳統(tǒng)劇目有4000多出，剩下200多出劇目。與劇團(tuán)基礎(chǔ)設(shè)施較差相對應(yīng)的，是演職人員待遇的低下，這種情況下，劇團(tuán)中創(chuàng)作人員

14、人才流失，生計(jì)都無法保證，劇團(tuán)只能是“老戲老演，老演老戲”。 </p><p>　　二、在困難中不斷尋求突破 </p><p>　　民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)勝劣汰，存活下來的經(jīng)營相對自由，在困難中不斷尋求突破。對于民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，我們重點(diǎn)走訪調(diào)查了河南小皇后豫劇團(tuán)和河南大河劇團(tuán)。其實(shí)上世紀(jì)80至90年代河南興起了很多大大小小的民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，由于其自身性質(zhì)，自然一開始就走向了市場，在市

15、場化的道路中優(yōu)勝劣汰、適者生存?，F(xiàn)在發(fā)展比較好的就是小皇后豫劇團(tuán)和大河劇團(tuán)，他們的發(fā)展道路和發(fā)展模式具有典型性和代表性。 </p><p>　　這些民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，在經(jīng)營上突破了專業(yè)劇團(tuán)存在的限制，經(jīng)營形式靈活多樣。一方面，在經(jīng)費(fèi)籌措上他們是自籌經(jīng)費(fèi)，獲取多方支援，來源較廣；演出人員的薪酬負(fù)擔(dān)相對較小，甚至有人不計(jì)薪酬多少，比如從專業(yè)劇團(tuán)退休后加入業(yè)余劇團(tuán)的演員。另一方面，他們的演出形式也是多種多樣，不僅有廣

16、場文化的演出，還深入到農(nóng)村田間地頭；他們不僅有自娛自樂的免費(fèi)演出，也有為開業(yè)、節(jié)慶等活動的有償演出。特別是在我國幅員廣闊的農(nóng)村，隨著生活水平的提高，人們對高質(zhì)量文化藝術(shù)的需求不斷提高的情況下，廣大農(nóng)村群眾對于自己喜愛的豫劇藝術(shù)又一次表現(xiàn)出了新的熱情，特別是40歲以上的群眾。由此也促成了豫劇民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)的發(fā)展。由于豫劇民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)辦形式多樣，經(jīng)營手段多元，藝術(shù)特色多彩，受到了廣大戲迷的普遍歡迎。好在從上世紀(jì)80年代后期豫劇陷入

17、低谷之際，豫劇第三次改革已在醞釀中啟動，我們就有理由期待豫劇的再次輝煌。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]劉明.河南豫劇的發(fā)展特點(diǎn)及困境分析[J].河南機(jī)電高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào).2013，（02）：70-73. </p><p>　　[2]劉明.基于豫劇的河南文化發(fā)展研究[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版