類型電影的再次爆發(fā)——游戲電影

1、<p>　　類型電影的再次爆發(fā)——游戲電影</p><p>　　摘要：類型電影都伴隨著時代而產(chǎn)生，隨著時代的進步，科技的發(fā)展，逐步衍生出符合時代的新類型——游戲電影，采用后現(xiàn)代主義拍攝方式來讓觀眾接受這種新鮮類型。當然，這種類型電影還處于發(fā)展階段，以后的發(fā)展還需要看導演的創(chuàng)造力及觀眾的接受度。</p><p>　　關(guān)鍵詞：類型電影；時代；游戲</p><p&g

2、t;　　類型電影的產(chǎn)生是由其特有的歷史時代背景所影響，說起類型，大家似乎想到的就是美國好萊塢所開發(fā)出來的經(jīng)典類型電影模式了，但是類型片的起始階段卻是由其他國家的藝術(shù)家們在拍攝過程當中逐步完善出來的。</p><p>　　1900年，布萊頓學派的詹姆士&#8226;威廉遜所拍攝的《中國教會被襲記》當中的某些場景，為后來的美國“西部片”開辟了道路。第一部類型電影——西部片是美國人鮑特于1903年拍攝的《火車大

3、劫案》，這部影片當中包含了這一類型的所有重要的元素，如奔馬，鐵路，追捕等。到了20世紀初德國開始了表現(xiàn)主義電影流派的興盛，其中最著名的當屬1920年羅伯特&#8226;維內(nèi)所拍攝的《卡里加里博士的小屋》，成為恐怖片的鼻祖，而在藝術(shù)手法上的運用如傾斜的燈光照明，高度失真的布景，攝影角度及構(gòu)圖的夸張對美國的黑色電影產(chǎn)生了一定的影響。</p><p>　　玩過游戲的人對游戲模式肯定不會陌生。第一種模式是游戲以劇

4、情為主要線索，主人公在故事中遇到各形各色的人物，并與他們進行交談或者采取一些行動，從而產(chǎn)生出符合邏輯的或者出乎意料的結(jié)局，玩家在這種狀態(tài)下可以進行第二次或者第三次的嘗試，與不同的人物進行接觸，就會發(fā)生與第一次完全不一樣的結(jié)局，這種游戲充滿了未知感，更能吸引玩家的玩樂心態(tài)，可以說這類游戲就叫做RPG（角色扮演）游戲，日本許多為女孩提供的戀愛類游戲皆采用這種模式，如《薄櫻鬼》等游戲。第二種模式是首先挑選人物，一般會有3個生命，接著進入劇情，

5、開始升級過關(guān)，每結(jié)束一個關(guān)卡，主人公都會獲得相應(yīng)的獎勵，包括生命值和金幣。隨著情節(jié)的深入，游戲難度也在逐步增加，而最終主人公要挑戰(zhàn)最終BOSS以贏得完全的勝利。看似簡單，但在玩的過程當中，難免會出現(xiàn)3個生命都用完的情況，這個時候屏幕就會出現(xiàn)“GAMEOVER”的字樣，預(yù)示著玩家必須從頭來過。</p><p>　　如今，電影也開始步入游戲的行列，模擬游戲的闖關(guān)過程來完成對一件事的敘述。由此，游戲電影開始步入發(fā)展階段

6、。這種類型的產(chǎn)生尤其必然性，與時代緊密相連。隨著時代的進步，帶動人們對科技展開更加瘋狂的“追求”，出現(xiàn)了一系列的科技產(chǎn)品。剛開始，人們還只是把僅有的事物如電影、賽馬、拳賽等當作娛樂項目，但當人們對競爭與對抗產(chǎn)生強烈欲望的時候，游戲機開始誕生，從開始的投幣機一直到家庭用的紅白機的出現(xiàn)，人們都在時刻關(guān)注著這一新鮮產(chǎn)品的走向?；甓妨_、超級馬里奧等成為了那個年代經(jīng)典游戲。</p><p>　　游戲的產(chǎn)生，促使人們對其產(chǎn)生

7、了新的看法，而這種形式也相應(yīng)引起了藝術(shù)家的注意。首先進行這種嘗試的是波蘭導演基耶洛夫斯基于1981年拍攝的《盲打誤撞》，采用了RPG游戲類型模式。影片中，維托克是一名醫(yī)學院的學生，在得知自己的父親病重時，急忙趕到火車站，但火車已經(jīng)開動，維托克開始了追逐火車，但在這時，影片設(shè)置了三種可能性：第一次，維托克成功追上了火車，并在火車上認識了共產(chǎn)黨員，受到影響，維托克成為了一名積極勇敢的革命分子；第二次，維托克沒有追上火車，毆打了阻止他扒車的警

8、衛(wèi)遭到觀影關(guān)押，在獄中結(jié)識了與政府持不同意見的反派人物，受到影響，維托克也變成了一位與政府不合的人；第三次，他沒有趕上火車，卻碰到了愛慕他的同班女孩，于是兩人回到醫(yī)學院結(jié)婚了，但在最后因要國外參加一個學術(shù)會議，乘坐的飛機因故爆炸。影片通過三種可能性表現(xiàn)了主人公三種不同的命運。</p><p>　　1998年德國導演湯姆&#8226;提克威拍攝了一部同《盲打誤撞》相似的電影《羅拉快跑》。這部影片的結(jié)構(gòu)方式與

9、《盲打誤撞》有著異曲同工之妙。都是采用上述所說的第一種模式——RPG模式。羅拉的男友萬利不小心丟掉了本該給老大的10萬馬克，這時候，羅拉為了幫助萬利籌集這10萬馬克，開始三次奔跑尋求幫助，第一次羅拉找到父親，卻沒有借到錢，等趕到男友身邊時，萬利已經(jīng)搶劫了超市，兩人奔逃時被警察追擊，最后羅拉中槍；第二次，羅拉找到父親，依舊沒有借到錢，但劇情發(fā)生轉(zhuǎn)變，羅拉持槍搶劫了父親的銀行，趕到萬利身邊，卻看到萬利走向街道中心時被救護車撞倒；第三次，羅拉

10、沒有見到父親，意外的來到了賭場，贏得了10萬馬克，這時，萬利也遇到了拿他錢袋的乞丐并奪回錢袋交還給了老大，最后羅拉帶著贏來的錢與萬利見面。不同的是，《盲打誤撞》中是男主人公遇到各種不同人產(chǎn)生了不同的結(jié)局，而《羅拉快跑》中則是羅拉遇到的是相同的人，卻通過照片的形式展示了每個人不同的命運。總體來說，這兩部影片都是借鑒了游戲的形式，以后現(xiàn)代主義的拍攝方式向觀眾展示了新型的敘事結(jié)構(gòu)。</p><p>　　對于第二種模式來

11、說，今年好萊塢電影《歪小子斯科特對抗全世界》完全是按照游戲的方式來進行敘事。影片中，斯科特喜歡上一位女孩，而這位女孩在此之前有著7位前男友，為了獲得她的芳心，斯科特必須時不時地接受這7位邪惡前男友的挑戰(zhàn)。影片中，每一次斯科特的打斗過程，都是依據(jù)街霸游戲來設(shè)定的，兩人對決時的生命值、絕招的使用、周圍人的觀看等，讓觀眾在觀看電影的過程當中感受著街霸游戲元素帶來的刺激感。而這部影片與《羅拉快跑》在特技特效使用上是有著共同之處的，《羅拉快跑》采

12、用了動畫及照片的形式來表現(xiàn)，《歪小子斯科特對抗全世界》中，使用了一系列的特技特效表現(xiàn)兩人對抗的過程，如絕招的使用時，以做出游戲中特有的光束來顯示主人公的速度與力量，同時，在決戰(zhàn)結(jié)束時，伴隨著游戲中特有的聲音喊出“K&#8226;O”，反叛人物變成一堆錢幣，這樣，主人公便完成了一次升級，可以進入到第二階段的對抗戰(zhàn)中了。</p><p>　　影片即將結(jié)束時，出現(xiàn)了一次轉(zhuǎn)折，既是斯科特對自己人生的把握上，第一次

13、他以為那女孩而對敵人展開爭奪戰(zhàn)，同時沒有理會朋友的心情，很快失敗了，但是第二次他以為自己而戰(zhàn)，可想而知，他取得了勝利，并戰(zhàn)勝了內(nèi)心的自我，其實這就是一個人的轉(zhuǎn)變，他在整個故事當中慢慢認識了自己，不再是單純的小男孩。如果這部影片在主題上與《羅拉快跑》相比較的話，是沒有多大的影響的，但是在形式上可以說是更接近游戲化了，因此相比較而言，《外小子斯科特對抗全世界》這部影片更能稱之為純粹化的游戲電影，當然這里的游戲電影不同于改編自游戲的電影。改編

14、自游戲的電影是利用游戲當中的人物原型，利用其中的一個小故事改編成適合觀眾觀看的類型電影，如2010年的《波斯王子：時之刃》，改編自同名游戲，但當中不會出現(xiàn)上述所說的一些特點，而只是利用了游戲當中的人物與一部分的故事情節(jié)。</p><p>　　這次類型的產(chǎn)生不像以往類型片有著固定的國家去展示并發(fā)揮，而是在多個國家引起了共鳴，至今為止，游戲電影的生產(chǎn)還處在發(fā)展階段，我們可以稱為青少年時期，而能否發(fā)展到鼎盛期則要看導演

15、們是否想把這種類型變成自己的專利。這種類型電影的道路還很長，但能否繼續(xù)以這種形式來獲得觀眾的認可呢？我們拭目以待吧。</p><p><b>　　參考文獻：</b></p><p>　　[1]張巍著.《外國電影史》，2004年，中國電影出版社</p><p>　　[2]宋家玲著.《影視敘事學》，2007年，中國傳媒大學出版社</p>