覆土建筑設(shè)計探究

1、<p><b>　　覆土建筑設(shè)計探究</b></p><p>　　摘要：介紹了覆土建筑的概念，并以鄂爾多斯市東勝區(qū)朵日納美術(shù)館實際設(shè)計為例，從項目背景、建筑布局和建筑細部構(gòu)造幾個方面分析了現(xiàn)代覆土建筑的生態(tài)策略研究，探討了覆土建筑的可行性以及實行過程中會遇到的問題。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：覆土建筑生態(tài)技術(shù)建筑消隱建筑構(gòu)造 </p>&l

2、t;p>　　中圖分類號：S891+.5 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號： </p><p><b>　　1 引言 </b></p><p>　　覆土建筑是生態(tài)建筑的一種形式，在全世界有著深遠的歷史，比如說中國的窯洞建筑，土耳其卡帕都西亞地區(qū)和Goreme山谷都是穴居住宅主要的分布地區(qū)。在20世紀(jì)初期的時候，覆土建筑漸漸開始衰落，因為沒有先進的技術(shù)作支撐，再加上潮濕陰暗

3、，不好清潔，缺少室外景觀，覆土建筑慢慢不被人們提起。直到20世紀(jì)70年代，石油危機的出現(xiàn)和環(huán)境的日益惡化，使人們開始重新認識這種傳統(tǒng)節(jié)能建筑。 </p><p>　　覆土建筑也可以稱作“掩土建筑”（Earth Sheltered Architecture），主要是指“地下的”建筑，有時候?qū)Ｖ浮暗孛嫔嫌猛粱驇r石圍護”的建筑 (1)。但覆土建筑和地下建筑不完全相同，一般地下建筑大多屬于覆土型建筑，而覆土建筑與地平面的

4、關(guān)系更加多樣化，外部形態(tài)也更加復(fù)雜。覆土建筑分為三種情況：(1)地下建筑；(2)一部分露出地面或大部分處于巖石或土壤中的半地下建筑；(3)地面上用土壤或巖石部分或全部掩蔽的建筑。一般情況下，覆土建筑指外圍護結(jié)構(gòu)覆土率大于50%的建筑。與地面非覆土建筑相比，覆土建筑具有自身的顯著優(yōu)點，如節(jié)能節(jié)地，微氣候穩(wěn)定，防風(fēng)、防震、防塵暴，經(jīng)濟和有利于生態(tài)平衡及地方文脈的保護等。以下將以一個覆土建筑――美術(shù)館的設(shè)計實例來探討覆土建筑在設(shè)計中的一些問題

5、。 </p><p>　　要重返地下就必然要經(jīng)歷“尋源求新”的研究道路。尋源，就是研究覆土建筑的歷史；求新，就是研究新的方法。覆土建筑的研究已經(jīng)有了許多成果，但是覆土建筑還主要集中在農(nóng)村。如何使覆土建筑的優(yōu)點在城市中得以發(fā)揮，尤其是在最為普及的現(xiàn)代住宅中得以應(yīng)用仍是一個難題。事實證明，地下空間的全面發(fā)展和利用是改善城市諸多問題的最好方式之一。城市發(fā)展的未來是向地下進軍，地面建筑將只是它的一部分，人們將更多地生活在

6、地下空間里。如果將地上建筑所用空調(diào)或采暖包括在內(nèi)，從長遠看，覆土建筑其實就是一種經(jīng)濟型的建筑 (2)。 </p><p><b>　　2 項目背景 </b></p><p>　　從城市范圍來講，擬建美術(shù)館位于東勝區(qū)南部，其位置處于城市空間與自然空間的交界處。從用地周邊情況看，西側(cè)緊鄰濱河路，屬于城市空間形態(tài)；東側(cè)是三臺基水庫的景觀資源，用地處于南北向的濱河綠化景觀帶中

7、。建設(shè)用地西高東低，約10至15米的地形落差，西側(cè)與城市道路標(biāo)高銜接，東側(cè)臨近湖面區(qū)段成1/5斜坡疊落至水邊。建設(shè)基地約為4萬平米。 </p><p>　　鄂爾多斯朵日納美術(shù)館是一所市級文化機構(gòu)，同時又將是我國中西部地區(qū)又一座頂級的藝術(shù)場館。它作為文化藝術(shù)創(chuàng)作與展示的場所，吸引著眾多的藝術(shù)追求者。它的吸引力不止在于其文化藝術(shù)的功能，更在于建筑與環(huán)境的完美結(jié)合所形成的充滿詩意和藝術(shù)氣息的空間，和它所帶來的藝術(shù)探索與

8、交流的可能性。 </p><p><b>　　3 建筑空間體量 </b></p><p>　　單從建筑本身來說，設(shè)計希望達到這樣的目的:有空間過渡的秩序感，加強室內(nèi)和室外空間的聯(lián)系，加強空間的方向感，減輕對地下空間的心理不適，合理設(shè)計外觀，保證地下熱舒適度的前提下，減少空調(diào)等設(shè)備風(fēng)管外露，同時，加強自然采光和春秋季節(jié)的自然通風(fēng)，解決地下空間的潮濕問題。 </p&

9、gt;<p>　　被土覆蓋的建筑常常會給人們帶來負面聯(lián)想和恐懼的心理，這是覆土建筑需要解決的關(guān)鍵性問題，而入口設(shè)計的好壞又能直接關(guān)系到人的心理感受，如果處理不好，許多基本的心理問題都會由此產(chǎn)生。因此，設(shè)計者必須考慮到入口并非像一個門或一個簡單的門廳型空間那樣是孤立的建筑要素，相反，它是一個包含了建筑外部、入口、內(nèi)部布局及垂直交通系統(tǒng)的連續(xù)體的組成部分。 </p><p>　　因此，在朵日納美術(shù)館的設(shè)

10、計中，我們將入口分為四個部分：展陳大廳的入口，珍貴藏品運輸入口，生活服務(wù)入口以及消防坡道入口。而四個入口又是相互貫通的空間序列，彼此間既獨立，又有聯(lián)系，隨處都能通向室外，形成一個有張有弛，內(nèi)外融合的空間。主入口一層采用完全通透的玻璃幕墻，創(chuàng)造一種純粹干凈的意境，視線上貫通了室內(nèi)外，前后景觀，從室外的入口廣場，經(jīng)過稍顯低矮的入口門廳，再進入整個建筑的景觀休憩廣場，給人以一種豁然開朗，擁抱自然，融身于景觀的感覺。而建筑的這個主要活動交流空間

11、便是展廳的屋頂，展廳與環(huán)形服務(wù)部分建筑屋頂相連，視線連續(xù)與湖面形成良好的對景。方向感由主入口到湖面，依坡式逐層退臺，從上到下，從外部環(huán)境到內(nèi)部環(huán)境的連續(xù)流動空間得以加強。活動室連續(xù)的，人們的視線可以彼此接觸，這就在一定程度上解決了覆土建筑給人們帶來的壓抑恐懼感。 </p><p>　　在連接公共展廳區(qū)和服務(wù)生活區(qū)之間，以一條通往山外的疏散通道連接，兩部分空間由一個喇叭形筒殼貫通，營造一種由開放到收斂，由動到靜心理

12、效果。使人們游走在美術(shù)館內(nèi)，隨處感到新奇，層出不窮。通過曲折的路線，在地下一層與一層之間穿梭來往，更增加了趣味性，可使參觀者體驗探索的感覺。 </p><p>　　4 建筑細部構(gòu)造設(shè)計 </p><p>　　設(shè)計盡量做到減少建筑運作過程中物質(zhì)與能量循環(huán)的總量，減少人們對采暖與制冷能源的需求，改善建筑實體的熱工環(huán)境。設(shè)計中，通過采取適宜技術(shù)手段，對裸露的外墻面、覆土屋面與種植、窗戶與遮陽等建

13、筑細部構(gòu)造進行處理，實現(xiàn)節(jié)能設(shè)計策略。 </p><p>　　東側(cè)北側(cè)外墻暴露在外的部分使用墻體外保溫加空氣間層，外加飾面，除去窗戶部分其余外圍護均為土壤覆蓋，土壤的厚度和熱延遲性充當(dāng)了保溫層的角色。窗戶為雙層可開啟玻璃窗，外層為上下平開窗，中間留200mm厚空氣間層，遮陽做在其中。春秋季節(jié)室外比較舒適時，外窗打開，內(nèi)窗沿側(cè)軸開啟，最大程度地引入自然風(fēng)；冬夏季的開啟方式可以達到既將惡劣環(huán)境擋在窗外，又引入一定量的

14、自然風(fēng)。整個建筑被保溫層、土壤和中空玻璃包圍，外維護結(jié)構(gòu)的傳熱系數(shù)因此得以降低。 </p><p>　　在生態(tài)設(shè)計方面，將在屋頂設(shè)置絕熱層，抵抗不適氣溫的影響?？紤]到當(dāng)?shù)貪穸却?，引入陽光，夏季遮陽。利用風(fēng)向設(shè)置進風(fēng)與出風(fēng)口，充分利用自然通風(fēng)。充足而有效的屋頂排水和地面排水，甚至屋頂構(gòu)造層中的土下排水，排走多余的水分，以利植物生長。 (3)借助于自然的山水，使新館富有某種靈氣與生機，追求建筑自身的自我平衡、建筑總體

15、環(huán)境的協(xié)調(diào)發(fā)展。 </p><p><b>　　5 結(jié)論 </b></p><p>　　由上述討論可以看出：當(dāng)今的覆土建筑不是一個全新的概念而是人們由于需要對這種建筑形式的價值再認識。歷史上的覆土建筑是特定氣候、特定地理條件的產(chǎn)物。覆土建筑是解決能源危機的好建筑方式,其特殊性使得它只適用于特定的場地和特定的條件,且有鮮明的優(yōu)點和缺點而所有的缺點均可通過當(dāng)今的技術(shù)解決。

16、它的廣大困難不在于技術(shù)而在于人們的觀念和態(tài)度，是表達對環(huán)境尊重的最好姿態(tài)。 </p><p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　1. 荊其敏. 覆土建筑. 天津 : 天津科學(xué)技術(shù)出版社, 1988. </p><p>　　2. 吉迪恩&#8226;S&#8226;格蘭尼. 城市地下空間設(shè)計. 北京 : 中國建筑