《色戒》演員情感與臺(tái)詞語言分析

1、<p>　　《色戒》演員情感與臺(tái)詞語言分析</p><p>　　摘 要：情為戲服務(wù)，一個(gè)影片及故事如果沒有情感，就很難給人感受，賦予人啟迪，也就很難體現(xiàn)出影片的價(jià)值。人物語言與臺(tái)詞依托在人物情感線上，脫離的人物情感，那么語言也變得空洞乏味。只有以情感為核心，語言才能真正賦予人物的靈魂?！渡洹肥抢畎哺鶕?jù)張愛玲的同名小說改編而成，劇中人物的豐富細(xì)膩的情感故事線觸動(dòng)著觀眾的內(nèi)心，簡短有力的臺(tái)詞同樣也引人深思

2、。本文也以《色戒》為例，去探討人物情感和臺(tái)詞語言的運(yùn)用。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：情感；演員；臺(tái)詞；語言 </p><p>　　中圖分類號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）02-0087-02 </p><p><b>　　一、角色的情感 </b></p><p>　　電影表演藝術(shù)的

3、魅力之首是對(duì)情感的個(gè)別性表達(dá)的細(xì)膩與豐富，尤其是內(nèi)在具體情境的細(xì)致性，其他表演藝術(shù)難以與之相比。電影表演藝術(shù)通過形式傳遞出情感，而情感賦予形式以靈魂。情感隨人而異，面對(duì)同一個(gè)事物，說了同樣的話，表達(dá)和描述同一種情感，其內(nèi)涵也不可能完全相同。所以在電影表演的藝術(shù)中，豐富和描述同一種情感，其內(nèi)涵也不可能完全相同。所以，在電影表演藝術(shù)中，豐富、細(xì)膩、多變、獨(dú)具個(gè)性色彩的情感具有永無窮盡的獨(dú)創(chuàng)性魅力，就好似樂章中的七個(gè)音階，看似簡單的音符卻可創(chuàng)

4、作出千變?nèi)f化的情感震撼。 </p><p>　　1.湯唯扮演王佳芝的情感 </p><p>　　電影中非職業(yè)特工王佳芝，本是一名大學(xué)生，在劇中出演話劇時(shí)，堅(jiān)定地喊出了“中國不能忘”的口號(hào)，這也意味著王佳芝自己第一次抗戰(zhàn)革命意識(shí)的覺醒。而決定加入了刺殺行動(dòng)的王佳芝，為了使暗殺行動(dòng)進(jìn)展的順利，與劇團(tuán)團(tuán)員發(fā)生了關(guān)系，此舉也斷送她和鄺裕民之間的一份幽微感情。三年后，重新接到任務(wù)以麥太太的身份再次出

5、現(xiàn)時(shí)，陷入民族大義與自我個(gè)體感性之間。大致可以分為三個(gè)階段：第一階段，她利用自己的身體吸引易先生，令自己完全服從于權(quán)力的指揮，被動(dòng)成為純粹的革命工具；第二階段，她陷入權(quán)力控制與自我個(gè)體的欲望之間矛盾掙扎；第三階段，王佳芝超越了外界權(quán)力強(qiáng)加給她的政治意識(shí)，使自己最終突破了權(quán)力的控制，服從于其本身的感官。女性情感細(xì)膩柔軟，以感性居以上位，這也是這場悲劇的主要根源。 </p><p>　　2.梁朝偉扮演易先生的情感 &

6、lt;/p><p>　　電影中的易先生在面對(duì)連親信都可能是臥底的情況下，逐漸變得寂寞脆弱且多疑暴力。與女主在餐廳第一次短暫接觸后，易先生示好王佳芝，送其回家，在門口纏綿糾葛最終卻沒有上樓。三年后與女主相遇，女主主動(dòng)問候成功化解了再次見面的尷尬，也重新喚起男主人公對(duì)于自己的情感的記憶，也為日后二者互相產(chǎn)生的情愫發(fā)生了鋪墊。此后，男主趁著妻子出去打牌之際，將其帶到一個(gè)陌生的公寓，這里有三段戲可以看出男主對(duì)于女主的情感變化

7、： </p><p>　　（1）男主人公用性虐的方式來麻木摧殘別人的肉體以滿足自己的欲望，也體現(xiàn)了自己對(duì)生存環(huán)境的不滿與男性想要征服女性的欲望，同樣也是對(duì)自我的一種心理發(fā)泄； </p><p>　?。?）第二段距離第一次發(fā)生事件已經(jīng)過去四天時(shí)間，這一次，女主依佯假裝生氣狀態(tài)引易先生回家。這一次二者由最初的暴虐到平和的感受彼此，也反應(yīng)了內(nèi)心由激烈到平和的過程，從這一次，也就是二者開始真正地向

8、彼此內(nèi)心深處走去； </p><p>　?。?）第三段王佳芝在車上等易先生，易先生從工作環(huán)境走出，隨機(jī)在車上就擰掐女主得以發(fā)泄。王佳芝與易先生，二者實(shí)則都在這場床戲中互相發(fā)泄內(nèi)心的情感與煎熬，通過彼此來自救。易先生對(duì)王佳芝的迷戀，實(shí)際是自證其還沒有完全淪為行尸走肉，而且王佳芝是易先生唯一相信的人，男主在女主身上，能感覺到精神的放松和人性的恢復(fù)，所以他對(duì)王佳芝才能那么投入。然而，他內(nèi)心其實(shí)是非常矛盾的。理性與感性極

9、度對(duì)立，既要防范又要履險(xiǎn)，這種掙扎不斷纏繞著他，以致削弱了他那原本異乎尋常的警惕本能而幾乎喪命。所以當(dāng)王佳芝被他處決之后，他的內(nèi)心也是由掙扎趨向平靜的，但是卻是死一樣的平靜，沒了生氣而又活成了活死人。于是，他的臉色重又回復(fù)到陰沉蒼白。 </p><p>　　影片中的以上三段戲可以說是男女主人翁對(duì)于彼此情感最好的表達(dá)。從最初的暴虐到最后的相依相靠，找尋彼此。這也是導(dǎo)演對(duì)于人性的追求，挖掘人物心理矛盾以及面對(duì)種種選擇

10、面前的無奈，同時(shí)也利用拍攝的機(jī)器與拍攝的角度還原最唯美的、最立足于現(xiàn)實(shí)生活的、最基于人本性的畫面。通過這些藝術(shù)特有的形式使觀眾在審美的世界中去體驗(yàn)到他們未曾體驗(yàn)到的現(xiàn)實(shí)感受及意義，這也是角色情感賦予電影藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義。 </p><p>　　二、臺(tái)詞在電影里的運(yùn)用 </p><p><b>　　1.對(duì)白 </b></p><p>　　影片中人物

11、的對(duì)白主要是用來交代故事信息，體現(xiàn)角色的身份、性格與態(tài)度，揭示人物之間關(guān)系的聲音表意手段，也是角色與角色之間的一種交流方式。對(duì)白作為電影揭示人物性格的主要方式之一，其作用絕不亞于演員的形體動(dòng)作，因?yàn)槿宋镏g的對(duì)白可以直觀地表現(xiàn)出人物的職業(yè)、教育、身份、地域、愛好等特征，具有感染力的人物對(duì)話一方面依靠劇本中富有感情色彩的語言描述，另一方面依靠演員對(duì)臺(tái)詞的創(chuàng)造性處理。人們常常能夠從劇中人物的幾句簡單的對(duì)話中了解到關(guān)于人物和情節(jié)的重要信息。當(dāng)

12、團(tuán)員們覺得王佳芝扮演的這個(gè)麥太太不懂得男女之間的情愛時(shí)，除了梁潤生一個(gè)人，其他三人先后依次走出客廳站到陽臺(tái)去抽煙。這時(shí)，旁邊的女同學(xué)給梁潤生施了眼色，梁潤生才意識(shí)到要離開。隨即好友便開始發(fā)問：“你知道怎么做么？男女那事？”王佳芝的回答是“你們都商量過了？哪一個(gè)？”劇本安排王佳芝回答“你們都商量過了？”。就說明了王佳芝將這一切都看在了眼里?？吹脚槭沟难凵?，導(dǎo)演也給了王佳芝一個(gè)特寫臉部鏡頭來揭示，王佳芝先表現(xiàn)出疑惑，后來被詢問之后才知曉

13、同伴的主要意圖。再比如，易先生對(duì)王佳芝扮演的“麥太太”第一次施暴后回家挽留。王說“你信不信，我恨你”易先生回答</p><p>　　任何一個(gè)電影情景來說，人物都是處于一種特定的感情狀態(tài)之中，他的外部動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作不會(huì)是完全一致的。所以人物只要有臺(tái)詞就會(huì)有潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是角色文字語言底下掩藏的真實(shí)意圖，他能表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)與真實(shí)情感，是演員真正要表現(xiàn)出來的東西，在一個(gè)電影場面中，如果演員挖掘的潛臺(tái)詞不同，他的表演

14、所傳遞的意思就會(huì)是完全不一樣的。劇中王佳芝第一次與易先生出去單獨(dú)相見時(shí)，易先生問“麥先生工作挺忙的？”王佳芝回答“這兩天又去了新加坡，不過男人只要不回家什么都好?！痹谟靡粋€(gè)反問“是不是？”就把自己深閨寂寞在家意圖表現(xiàn)出來。在輕松愉快的談話里，易先生夸贊王佳芝聰明，但打牌不行。女主卻說“就贏過你！”女主在強(qiáng)調(diào)“你”的同時(shí)，也說明了我與你二者之間，除卻旁人的一種特殊的情感。再如當(dāng)鄺欲明找到了王佳芝之后，鄺欲明對(duì)之前的計(jì)劃感到幼稚且荒唐的同時(shí)

15、，王佳芝說了句“是啊，尤其是我，我就是傻?！闭f明了她其實(shí)對(duì)于不成熟的計(jì)劃所讓自己失去了貞潔是后悔的。還比如在男主第一次對(duì)女主施暴之后，女主在與太太們聚會(huì)聽?wèi)虍?dāng)中偶遇易先生說的話“暫時(shí)的，不久我就要回香港去了，就在這幾天?！迸鬟@話很明顯是對(duì)著易先生說的，實(shí)則也是對(duì)上一次行為感</p><p><b>　　3.隱喻 </b></p><p>　　影片中很多的隱喻的部分，

16、在影片中起著推波助瀾的效果。在影片中第二場太太們打麻將這場戲中，易先生提到要請客，麻將桌上的太太們猜測易先生馬上就要升官發(fā)財(cái)，就在大家猜測之際，易太太摸中紅中，這樣一個(gè)動(dòng)作場景的安排，就說明事件的走向正如太太們說的那般進(jìn)展，大家的猜測并非空穴來風(fēng)。并且在第三場的打麻將中，由于下雨，易先生取消了公事陪太太們打牌，在打出“七筒”這張牌時(shí)，王佳芝要“吃”卻被易太太給“碰”掉了，這也暗指王佳芝與易先生的相處當(dāng)中，易太太是兩方的阻力。后面的一幕，

17、易先生故意放牌給王佳芝，這也說明了易先生，在與王佳芝的相處當(dāng)中，處于主動(dòng)的地位，同樣也給自己妻子一個(gè)明顯的暗示。在這場戲之中，王佳芝留下自己的電話號(hào)碼，當(dāng)時(shí)易先生拿起綠豆糕來掩蓋自己偷看電話時(shí)，這個(gè)“吃”綠豆糕也代表了二人“偷吃”的意思。易太太隨即打斷“做衣服，過一陣子還要打折，可以多看兩塊”也明白了二者之間的曖昧關(guān)系，并想結(jié)束這個(gè)能讓他們有牽扯的話題。王佳芝之后胡牌，易太太隨即夸贊麥太太今天手氣好，王佳芝也說了一句“財(cái)神爺?shù)搅恕?。這個(gè)

18、“財(cái)神爺”指的就是易先生。說“到了”同樣也指著兩個(gè)人關(guān)系可以開始進(jìn)一步發(fā)展了。 </p><p><b>　　三、結(jié) 語 </b></p><p>　　電影作為一種藝術(shù)，從本質(zhì)上來說是非現(xiàn)實(shí)的。這種非現(xiàn)實(shí)性是以“忠于現(xiàn)實(shí)”為核心的。在電影《色戒》中，導(dǎo)演李安發(fā)揮自我想象力與主觀創(chuàng)造性，為人們呈現(xiàn)出別樣的影像世界。本文通過對(duì)《色戒》的演員情感以及臺(tái)詞的分析，人們看到了戲

19、中大量的故事情節(jié)以及人與人相處的微小細(xì)節(jié)。全片自然質(zhì)樸，從容不迫地將故事向人們娓娓道來，演員在人物刻創(chuàng)造上活靈活現(xiàn)、栩栩如生，情感層層深入又發(fā)人深省，具有極高的研究價(jià)值。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1] 賈磊磊.語言學(xué)導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011： 155. </p><p>　　[

20、2] 張輝.電影美學(xué)出版社[M].北京：中國電影出版社，2001：46. </p><p>　　[3] 劉志新，馮果.讀解電影表演[M].北京：中國戲劇出版社，2005：211. </p><p>　　[4] 鐘一菲.《色?戒》與《不能說的秘密》情感?輯與情感基調(diào)的剖析――絕望的愛[J].電影評(píng)介，2008（9）. </p><p>　　[5] 盧燕斌.戲假情真的犧