從率性隨意到回歸傳統(tǒng)

1、<p>　　從率性隨意到回歸傳統(tǒng)</p><p>　　熟悉裴艷玲的戲迷都知道，快人快語(yǔ)的她對(duì)當(dāng)下戲曲界一味求新、亂排新戲的現(xiàn)象極為反感，但裴先生也絕非偏執(zhí)的抱殘守缺之輩，她很清楚，一個(gè)劇種要生存下去不能沒(méi)有新戲，新戲要排，只是不是他們那種排法。近年來(lái)裴艷玲陸續(xù)有新編京劇上演，從當(dāng)年的“示威”之作《響九霄》到《趙佗》再到最近上演的《桃園三結(jié)義》，裴艷玲的新戲都帶著其鮮明的個(gè)人烙印，也從起初的率性隨意逐漸回

2、歸傳統(tǒng)。 </p><p>　　2009年的《響九霄》對(duì)裴艷玲來(lái)說(shuō)意義很大，這是她改唱京劇以來(lái)排出的第一部反響強(qiáng)烈的大戲，也為她斬獲了戲劇界的最高榮譽(yù)――“梅花大獎(jiǎng)”。但說(shuō)起排這出戲的機(jī)緣，裴艷玲卻一再?gòu)?qiáng)調(diào)只是為了“玩”，因?yàn)橛腥酥刚粫?huì)演老戲不會(huì)排新戲，她便“示威”排了這出《響九霄》，剛好也可以爭(zhēng)取獎(jiǎng)項(xiàng)為劇團(tuán)支撐門(mén)面。從劇情設(shè)置來(lái)看，選取一個(gè)有先進(jìn)性的歷史人物，抓住其人生中一個(gè)或幾個(gè)重要事件，展現(xiàn)其人格操守或

3、家國(guó)情懷，末了來(lái)一大段反二黃抒情，這都是當(dāng)下最“流行”的新編戲套路。但和一般的新編戲相比，《響九霄》又顯得很特別，盡管采用了話劇式的敘事和“高大上”的主題，卻根本沒(méi)把它們當(dāng)回事，整出戲更像是一臺(tái)裴艷玲舞臺(tái)藝術(shù)匯報(bào)演出――我們?cè)谄渲锌吹搅说谝淮钨N片子唱旦角的裴艷玲，知道了她當(dāng)年能連續(xù)擰七十個(gè)旋子，領(lǐng)略了其“京梆兩下鍋”的本事，然后不得不佩服其花甲之年還能演哪吒武松，最后聽(tīng)到那段聲淚俱下的反二黃時(shí)更是只能膜拜了……總之劇情只是線索，角兒才是

4、中心。臺(tái)上人演得過(guò)癮，臺(tái)下人看得癡狂。然而，終究是太過(guò)火了點(diǎn)，反復(fù)出現(xiàn)的戲中戲難免引得觀眾出戲，教唱梆子等橋段與劇情也沒(méi)什么關(guān)系（唱京劇也完全可以），“戲是我的天，戲是我的魂”</p><p>　　從戲的角度來(lái)說(shuō)，這頗令人遺憾，畢竟，單憑幾個(gè)光彩奪目的碎片，筑不成夢(mèng)中的七寶樓臺(tái)。我們也許可以從這些斷片中看到一個(gè)藝多不壓身的裴艷玲，但卻怎么也拼不出那個(gè)有血有肉的響九霄。不過(guò)既然裴先生自己坦言這只是“玩”，我們似乎也

5、不必如此認(rèn)真。但“玩”完之后，她并沒(méi)有就此收手，而是又創(chuàng)排了《趙佗》和《桃園三結(jié)義》，相比此前的率性，這兩出戲游戲的成分明顯少了很多――這兩次，她是認(rèn)真的。 </p><p>　　《趙佗》上演于2014年，主人公趙佗是秦漢之際稱霸一方的南越王，戲里講他年少辭母出征嶺南，用智慧降服百越并收獲了越族公主的愛(ài)情。呂后專權(quán)時(shí)對(duì)嶺南虎視眈眈，甚至派人逼死趙母以激怒趙佗，趙佗痛不欲生，但牢記母親遺訓(xùn)，始終沒(méi)有向中原王朝宣戰(zhàn)，

6、保住了嶺南一方水土的和平。從劇情來(lái)看，這也屬于典型的選取歷史人物挖掘先進(jìn)性的套路，但和響九霄相比，趙佗這個(gè)人物與現(xiàn)實(shí)中的裴艷玲本人沒(méi)有多少相似性，這使得其在表演的時(shí)候能專注于角色而非自我表達(dá)。加上沒(méi)有了評(píng)獎(jiǎng)的壓力和“示威”的意圖，這出戲在各方面都顯得平和從容了許多。全劇依然遵循了以角兒為中心的原則，趙佗或者說(shuō)裴艷玲仍是全劇的重中之重，但這一次顯然掌控了分寸，不論是前半場(chǎng)的開(kāi)打還是后半場(chǎng)的擊鼓，都能融入劇情而不顯得突兀。 </p&g

7、t;<p>　　此外，和《響九霄》相比，《趙佗》給了其他角色更為充足的表現(xiàn)空間，夾在父親和愛(ài)人之間的俞慧公主顯然比苦苦單戀的曉霞更有張力，趙母表現(xiàn)凜然大義的大段演唱也是全劇的主要看點(diǎn)，主要配角的幫襯也使得整臺(tái)戲更有層次感。如果說(shuō)《響九霄》的毛病在于“散”，演員每每脫離角色進(jìn)行自我展示，那么《趙佗》就是把戲“合”了起來(lái)，在凸顯主角魅力的同時(shí)保證了劇情的流暢和人物的豐滿。不過(guò)《趙佗》仍堅(jiān)持了以演員的表演為中心，而非主題先行的“

8、話劇加唱”，這一點(diǎn)和《響九霄》一脈相承。盡管也還是一波三折的劇情和“舍小家保大家”的主題，但從全劇來(lái)看，演員精彩的唱做才是第一位的，看完戲后觀眾印象最深的還是裴艷玲精彩的開(kāi)打，張慧敏荀派花旦的做派，老旦馬麗嬋的唱功，甚至是小太監(jiān)在送趙母路上表演的那一段貫口。像第三場(chǎng)講番王埋下伏兵欲偷襲趙佗，不料趙佗早有準(zhǔn)備，面對(duì)百越公主的密報(bào)泰然自若，擊鼓為興，一場(chǎng)激烈的沖突在聲振金石的鼓聲中化險(xiǎn)為夷。這場(chǎng)戲有沖突有懸念，但并沒(méi)有刻意營(yíng)造緊張的氣氛，相

9、反，觀眾完全為裴艷玲的鼓技所吸引，幾乎忘卻了劍拔弩張的劇情。雖然是新戲，但給人的感覺(jué)卻是看傳統(tǒng)折子戲一般的舒適。把新戲排出老戲的味道，這大概就是裴氏新</p><p>　　最近剛剛上演的《桃園三結(jié)義》更為傳統(tǒng)，可以說(shuō)，除了故事是新的，其他幾乎都是舊的?！俄懢畔觥返谋尘霸O(shè)置在晚清，所以用的是寫(xiě)實(shí)化的服裝和布景道具，《趙佗》也根據(jù)劇情的需要加入了少數(shù)民族的衣飾和?L有山川遠(yuǎn)景的后幕，而《桃園三結(jié)義》則完全還原了一桌二

10、椅的布置，人物造型也完全是傳統(tǒng)戲里的打扮，光看劇照的話，根本看不出這是一部新編戲。這出戲的劇情設(shè)置也完全是傳統(tǒng)式的，沒(méi)有黑白分明的正邪較量，也沒(méi)有涉及家國(guó)天下的“高大上”主題，只是利用誤會(huì)和人物的性格弱點(diǎn)給觀眾上演了一出妙趣橫生的喜劇小品。其中靈兒解送哥哥張飛回家一場(chǎng)最是生動(dòng)有趣：靈兒先是霸氣十足地押送哥哥回家，然而當(dāng)聽(tīng)到表哥在桃園讀書(shū)的消息后頓時(shí)難掩心中的愛(ài)慕，而張飛又搬出母親的閨訓(xùn)戲弄妹子，威風(fēng)頓失的靈兒只好答應(yīng)放哥哥一馬。這里張飛

11、的胡攪蠻纏，靈兒的嬌羞難耐被裴艷玲和張慧敏表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，讓人忍俊不禁。二人拉拽繩索時(shí)那種微妙的糾纏，還隱約能看到《梅龍鎮(zhèn)》的影子（當(dāng)然人物關(guān)系完全不同）。將幽默真正融入表演程式和劇情本身，這正是戲曲喜劇的最高境界。在看戲過(guò)程中，觀眾似乎找回了久違的愉悅感，劇場(chǎng)里笑聲和掌聲不斷。全劇不長(zhǎng)，有觀眾認(rèn)為九十分鐘的演出分</p><p>　　不過(guò)本劇也的確有不成熟的地方，尤其是后半部分，沒(méi)有將這種幽默風(fēng)趣的風(fēng)格堅(jiān)持下去

12、。劇中張母在桃園外聽(tīng)到讀書(shū)聲后就堅(jiān)持回去了，下一場(chǎng)即轉(zhuǎn)入正劇模式：關(guān)羽因早年殺人被抓，劉備和張飛召集家丁準(zhǔn)備劫獄。張母聞?dòng)嵈笈?，在祠堂行家法?xùn)子，被劉備勸止，張母問(wèn)明真相后決定支持兒子追慕賢良。與前幾場(chǎng)相比，這一幕顯得有些乏味，而且正如有觀眾指出的，張母態(tài)度轉(zhuǎn)變的理由簡(jiǎn)直可笑，就因?yàn)橹懒藙涫腔适?，便立即取鑰匙開(kāi)庫(kù)房讓兒子追隨他，不僅沒(méi)有說(shuō)服力，還顯得趨炎附勢(shì)。看演出時(shí)有張飛讓劉關(guān)二人躲避時(shí)忘記了座位上搭著的外衣的細(xì)節(jié)，當(dāng)時(shí)筆者就想這

13、幾件衣服可以作為下一場(chǎng)的線索，然而劇情并沒(méi)有這樣展開(kāi)。竊以為不如這樣處理：張母聽(tīng)到讀書(shū)聲后甚感欣慰，與靈兒進(jìn)入桃園探望兄弟二人，張飛百般掩飾還是露了餡，靈兒又在一旁煽風(fēng)點(diǎn)火――這本身又是一出絕佳的折子。張母發(fā)現(xiàn)三人結(jié)義后大怒，欲嚴(yán)懲張飛。這時(shí)突然官府來(lái)人追捕關(guān)羽，為保護(hù)張家母女，張飛和劉備未敢輕舉妄動(dòng)，事后心急如焚，對(duì)張母說(shuō)明關(guān)羽遭捕的原因是早年行俠仗義，劉備也講明自己的身份，張母這才知道二位皆是賢德之士，故而轉(zhuǎn)變態(tài)度，皆大歡喜，后面的

14、劇情不變。這樣一來(lái)既可以使故事更為合理，也</p><p>　　除了表演形式的傳統(tǒng)化，《桃園三結(jié)義》側(cè)重做工的特點(diǎn)也值得注意。裴艷玲本工武生，其基本功之扎實(shí)，身段之漂亮堪稱當(dāng)代典范，其春秋盛年時(shí)的得意之作《哪吒》《寶蓮燈》《鐘馗》《夜奔》等都是身段繁重的武生戲。然而畢竟歲月不饒人，武生這一行當(dāng)尤其殘酷，即便裴先生再不服老，花甲之年的她也動(dòng)不了整出的武戲了?！俄懢畔觥泛汀囤w佗》都采取了半文半武的設(shè)置，一個(gè)通過(guò)戲中戲

15、穿插武戲片段，一個(gè)是根據(jù)劇情安排前武后文，但無(wú)論如何，文戲的分量都更重一些。這對(duì)于武生出身的裴艷玲來(lái)說(shuō)難免有些不適，何況她還唱了幾十年的梆子，唱腔里已經(jīng)脫不掉那股梆子味了，這兩出戲所受的批評(píng)也多半是為此，頗有一種出力不討好的遺憾。這次的《桃園三結(jié)義》則另辟蹊徑，張飛走的是架子花的路子，既發(fā)揮了其身段上的長(zhǎng)處，規(guī)避了唱功的短板，又沒(méi)有特別吃重的武戲，是一種相當(dāng)聰明的做法，最大限度地展示了現(xiàn)階段裴艷玲的魅力。 </p><

16、;p>　　從用力過(guò)猛的《響九霄》到中規(guī)中矩的《趙佗》，再到如今回歸傳統(tǒng)、揚(yáng)長(zhǎng)避短的《桃園三結(jié)義》，裴艷玲一步步摸索著自己的新編戲風(fēng)格。和一般的新編戲相比，她的戲顯然是不夠“新”的，而且是越來(lái)越不“新”。但在看過(guò)了那么多主題升華、舞美先進(jìn)的“話劇加唱”之后，能看到有人堅(jiān)持以演員為中心創(chuàng)作一些不那么深刻、但讓觀眾看得舒心的新戲，在遍地都是專攻幾段唱腔的“晚會(huì)名家”的當(dāng)下，還有一位演員保持著文武昆亂不擋的身手，排演以做工見(jiàn)長(zhǎng)的新戲，這本