文獻(xiàn)綜述韓國(guó)犯罪電影研究綜述

1、<p>　　文獻(xiàn)綜述：韓國(guó)犯罪電影研究綜述</p><p>　　【摘 要】隨著時(shí)代的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)已成為日常生活中不可缺少的一種產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展速度已超越了預(yù)期，隨之而來(lái)的商機(jī)也越來(lái)越多，學(xué)者對(duì)電影內(nèi)涵價(jià)值的研究越來(lái)越重視，從而使得電影產(chǎn)業(yè)不斷地改進(jìn)，業(yè)內(nèi)人士也逐漸將目光放在了電影文化與內(nèi)涵的研究上。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】韓國(guó)；犯罪電影 </p><p

2、>　　中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0106-03 </p><p>　　近年來(lái)，以樸贊郁、金基德、奉俊昊、李滄東等為代表的一大批韓國(guó)導(dǎo)演屢次在國(guó)際重要的電影節(jié)上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品相繼進(jìn)入國(guó)際視野。在韓國(guó)優(yōu)秀的電影中，犯罪題材作品儼然成為韓國(guó)電影藝術(shù)中最具鮮明風(fēng)格特色的題材類型。通過對(duì)韓國(guó)犯罪電影內(nèi)涵的研究，可進(jìn)一步挖掘電影所帶來(lái)的潛在人文意義與價(jià)值。以本

3、文研究的韓國(guó)犯罪電影為例，事實(shí)上，韓國(guó)電影文化價(jià)值的整體概念是指電影所具有的文化物質(zhì)形態(tài)，也就是虛體物質(zhì)，主要是從引發(fā)社會(huì)反響的角度進(jìn)行概述。韓國(guó)犯罪電影對(duì)亞洲地區(qū)乃至全球其他電影市場(chǎng)均有較大的藝術(shù)傳播影響力，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)對(duì)其藝術(shù)價(jià)值加以關(guān)注并進(jìn)行相應(yīng)的論述。 </p><p>　　一、國(guó)內(nèi)外研究綜述 </p><p>　?。ㄒ唬﹪?guó)內(nèi)研究綜述 </p><p>　　在中

4、國(guó)知網(wǎng)檢索中，以“韓國(guó)電影文化研究”為關(guān)鍵詞共檢索出有關(guān)論文15308個(gè)結(jié)果，以“韓國(guó)犯罪電影”為關(guān)鍵詞共計(jì)檢索出5508個(gè)結(jié)果，以“韓國(guó)電影價(jià)值”為關(guān)鍵詞共檢索出有關(guān)論文668498個(gè)結(jié)果，以“韓國(guó)電影跨文化價(jià)值傳播研究”為關(guān)鍵詞共檢索出有關(guān)論文181402個(gè)結(jié)果。由此可見，“韓國(guó)電影價(jià)值”的相關(guān)論題研究最多，“韓國(guó)犯罪電影”相關(guān)論題研究最少，但本文將這二者相互融合，以韓國(guó)電影價(jià)值研究為論述主體方向，重點(diǎn)以韓國(guó)犯罪電影為實(shí)際研究案例，

5、對(duì)相關(guān)資料進(jìn)行整理。 </p><p>　　張虹（2014）在其著作《韓國(guó)犯罪題材電影在影視文化意義上的特征淺析》一文中指出：“韓國(guó)犯罪題材的電影往往具有深刻的‘社會(huì)問題意識(shí)’，作品中既有真實(shí)事件的改編，又有在聚焦社會(huì)問題的基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇張力之間的變換。例如：作為韓國(guó)犯罪電影的重要代表作之一的《熔爐》就是聚焦2005年韓國(guó)光州一所聾啞學(xué)校發(fā)生的性暴力事件，該電影清晰地表述了對(duì)這一事件的看法，抨擊了學(xué)校的道貌岸然與

6、司法過程的不公。該部影片上映后，引發(fā)了韓國(guó)社會(huì)的極大反響，并最終推動(dòng)了韓國(guó)性侵犯罪的量刑標(biāo)準(zhǔn)的提升，這一成果的取得實(shí)屬不易?！彪S著全球電影市場(chǎng)的不斷細(xì)分，對(duì)于電影市場(chǎng)本身而言，有些看起來(lái)不是很重要的信息也必須引起重視，這一點(diǎn)事關(guān)電影題材之間的諸多變化。當(dāng)前，雖然電影中出現(xiàn)大量的非理性投資，但在電影行業(yè)，資金、資本等優(yōu)質(zhì)投資的優(yōu)勢(shì)也展現(xiàn)出來(lái)：首先是票房大制作電影之間的關(guān)聯(lián)性被破壞，專業(yè)人員早就不再迷戀大制作的電影，而是變?yōu)樽⒅赜^眾的興趣愛

7、好，作為電影的主要思考因素；其次就是電影院的建立速度也在逐漸放慢。電影院不再通過增加票價(jià)來(lái)促進(jìn)票房增加，而是用適當(dāng)?shù)膬r(jià)格來(lái)吸引觀眾，讓每個(gè)觀眾都能看得起電影。但是，我國(guó)電影更應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的是韓</p><p>　　張藝璇（2014）在其著作《淺析韓國(guó)犯罪題材電影特征》一文中指出：“近年來(lái)，韓國(guó)犯罪題材的電影總能夠在某一種高度層面上以驚喜、創(chuàng)意、深刻等人文內(nèi)涵的角度不斷反映其存在的諸多社會(huì)問題，并在影片中不斷找尋韓國(guó)電

8、影文化價(jià)值的進(jìn)步與探索。以韓國(guó)犯罪電影題材特征為例，其主要具備影片主體之間的彰顯民族意識(shí)、影片風(fēng)格之間的突顯黑色陰郁、影片敘事之間的獨(dú)具匠心與升華影片主題等特征價(jià)值。并且，韓國(guó)犯罪電影一個(gè)較為顯著的特征就是在人物的設(shè)置、影片中的意象運(yùn)用方面均顯示出了超高的藝術(shù)水準(zhǔn)與價(jià)值，并最終成就了韓國(guó)電影的輝煌?！雹俳陙?lái)，電影產(chǎn)業(yè)在迅猛發(fā)展的同時(shí)也受到了諸多外部影響，著重體現(xiàn)在：由于受到了歐洲金融危機(jī)以及各國(guó)經(jīng)濟(jì)的緊縮政策，總體來(lái)說(shuō)電影文化創(chuàng)作的增

9、長(zhǎng)模式是和國(guó)家政策緊密相關(guān)的，特別是根據(jù)現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的需要，電影文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了國(guó)民的經(jīng)濟(jì)支柱，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)每年平均投入近3萬(wàn)億韓元，約合近500億元人民幣，這一產(chǎn)業(yè)投入比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的投入比重。并且，韓國(guó)在電影創(chuàng)作機(jī)制方面已經(jīng)形成了一體化編劇、導(dǎo)演、發(fā)行等完善的機(jī)制，這一點(diǎn)在當(dāng)今世界的電影文化產(chǎn)業(yè)中也是較為領(lǐng)先的。因此，我國(guó)更加需要從政府政</p><p>　　張鳳雯（2014）在其著作《以真為影，震

10、撼心靈――韓國(guó)真實(shí)事件改編的政治及犯罪類型電影淺析》一文中指出：“相比韓國(guó)其它類型的電影創(chuàng)作題材，韓國(guó)的犯罪電影大多不是以殘暴的電影畫面作為描述方式，而更多的是以電影唯美的畫面，其整體畫面細(xì)膩而又真摯的情感抒發(fā)著稱。實(shí)際上，韓國(guó)犯罪在一方面把這種美渲染地極為絢爛美好，在電影的文化價(jià)值內(nèi)涵中不斷使其飽有深刻的溫情。在另一方面，可以將它作為本來(lái)的美好毀滅，不斷挖掘電影潛在的內(nèi)涵價(jià)值，使其在變成某一種狀態(tài)時(shí)，既是一種可怕又是一種殘忍，最終形成

11、某種階段的真實(shí)狀態(tài)與真實(shí)情感的統(tǒng)一，那份真誠(chéng)充分顯現(xiàn)出電影文化價(jià)值中的美好與殘忍，在觀看的過程中，足以震撼塵世間麻木的心靈?！雹谠陧n國(guó)犯罪題材類型的電影中，真實(shí)是其一大顯著的特色，并最終贏得了良好的社會(huì)價(jià)值與反響，例如：因?yàn)殡娪啊掇q護(hù)人》使得成為韓國(guó)社會(huì)話題的“釜林事件”再次受到關(guān)注，2014年9月25日進(jìn)行了復(fù)審宣判，33年前曾被判有罪的五名被告在幾十年后被法院認(rèn)定無(wú)罪，洗刷了多年的冤屈。韓國(guó)著名青少年犯罪題材電影《熔爐》的放映，在很

12、大程度上迫使了2005年光州聾啞人學(xué)校案件的調(diào)查重新啟動(dòng)，并且最終使韓國(guó)國(guó)會(huì)對(duì)2</p><p>　　韓國(guó)著名學(xué)者金鐘元和鄭重憲在其合著的《韓國(guó)電影100年》一書中指出：“韓國(guó)電影的發(fā)展歷程與韓國(guó)近代歷史的發(fā)展存在著極其微妙的關(guān)系，每一次電影歷史的發(fā)展階段均伴隨著韓國(guó)政治以及社會(huì)的變革，無(wú)論是在政治封鎖或開明時(shí)，韓國(guó)電影均存在低迷與復(fù)興之間的徘徊，隨著韓國(guó)政治形勢(shì)的不斷昌明，韓國(guó)電影最終實(shí)現(xiàn)了復(fù)興。在某種意義上，

13、對(duì)于韓國(guó)犯罪題材電影而已，其想要能夠延伸發(fā)展出電影文化也不是很容易的事情，并不是所有的韓國(guó)犯罪電影都能夠開發(fā)電影文化傳播。需要開發(fā)犯罪題材電影文化需要有一些比較特定的特征：電影必須經(jīng)典有一定的影響力，一種文化價(jià)值能夠讓社會(huì)所接受，就必須能夠影響到社會(huì)，如果電影本身不具有吸引力，那其發(fā)展的文化價(jià)值與意義也沒辦法吸引社會(huì)民眾，只有具有影響力的影片才能大范圍地進(jìn)行文化意義的傳播，才能夠讓人迫不及待地想要去觀看，也只有這樣，文化傳播才能夠永遠(yuǎn)被

14、追隨購(gòu)買。例如：對(duì)于韓國(guó)犯罪題材電影而言，這些犯罪題材電影的文化價(jià)值意義與傳播就有很好的社會(huì)效應(yīng)，并取得了極大的社會(huì)影響力，這些都是電影文化傳播的重要價(jià)值體現(xiàn)?！雹墼陧n國(guó)犯罪電影題材的研究特點(diǎn)方面，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持從商業(yè)電影文化價(jià)值傳播的角度進(jìn)行探究，需</p><p>　　美國(guó)學(xué)者閔應(yīng)軍、韓國(guó)學(xué)者朱真淑、郭漢周等在共同編寫的《韓國(guó)電影：歷史、反抗與民主的想象》一書中指出：“韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展布局曾經(jīng)歷過一個(gè)漫長(zhǎng)復(fù)雜的演

15、變過程，其電影的審查制度曾將公眾置于民主、自由之外，并使得這種文化綿延至今，使得電影文化成為韓國(guó)一種恐怖的回憶。無(wú)論是快樂的，還是丑惡的，無(wú)論是壓迫的還是獨(dú)立的，脫離文化的電影歷史均是不能存在的，也是需要不斷對(duì)其進(jìn)行審視與呈現(xiàn)的。在韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)布局的調(diào)整上，除了過去多年一直強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作制片環(huán)節(jié)和影院終端建設(shè)仍需強(qiáng)化外，發(fā)行環(huán)節(jié)的建設(shè)已經(jīng)越來(lái)越迫切。在上個(gè)世紀(jì)九十年代初期，經(jīng)過10年產(chǎn)業(yè)化改革，當(dāng)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)從初級(jí)階段逐步升級(jí)，整個(gè)產(chǎn)業(yè)

16、的渠道系統(tǒng)、市場(chǎng)系統(tǒng)的重要性就自然而然地突顯出來(lái)。在好萊塢，世界聞名的六大電影公司都是以發(fā)行為主要業(yè)務(wù)職能的企業(yè)，但在國(guó)內(nèi)，目前公眾對(duì)電影企業(yè)的認(rèn)知還仍然停留在電影內(nèi)容生產(chǎn)商層面。”④要想真正體現(xiàn)出電影文化歷史脈絡(luò)的價(jià)值內(nèi)涵，就需要對(duì)電影的無(wú)差異特性進(jìn)行深入地研究與論述，這一特性主要表現(xiàn)在市場(chǎng)細(xì)分以后，不參照任何市場(chǎng)的特點(diǎn)，只是考慮市場(chǎng)的普遍性，僅僅推出一種產(chǎn)品，使用單調(diào)的市場(chǎng)營(yíng)銷組合，它只要求在一定程度上盡</p>&l

17、t;p><b>　　二、小結(jié) </b></p><p>　　我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)目前存在三個(gè)重要的問題：第一，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)目前已經(jīng)形成了上游制片業(yè)和下游影院終端都非常龐大的格局，但本應(yīng)成為產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)關(guān)鍵所在的中間發(fā)行環(huán)節(jié)卻非常脆弱。第二，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)過十年產(chǎn)業(yè)化改革，雖然已經(jīng)擁有了世界第二大電影市場(chǎng)，但在市場(chǎng)逐步放開的形勢(shì)下，國(guó)產(chǎn)片的生存壓力卻越來(lái)越大。第三，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)當(dāng)前的盈利模式過于單一

18、，對(duì)票房收入的過度依賴導(dǎo)致行業(yè)上下游不得不絞盡腦汁，在有限的“飯碗”里多分一點(diǎn)羹。相比韓國(guó)犯罪題材的電影文化價(jià)值，我國(guó)電影的文化價(jià)值內(nèi)涵該如何進(jìn)一步地體現(xiàn)，需要業(yè)內(nèi)人士不斷關(guān)注與反思，只有這樣，我國(guó)電影才不再只是夢(mèng)幻的光影，夢(mèng)幻才可以照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，種種光影震撼著人們的心靈，最終會(huì)變成一種力量，真正成就我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的輝煌與價(jià)值。總體而言，目前我國(guó)對(duì)電影的社會(huì)文化價(jià)值題材的市場(chǎng)開發(fā)還不夠成熟，甚至有的地方?jīng)]有開發(fā)意識(shí)，與韓國(guó)已經(jīng)較為成熟的電影開

19、發(fā)機(jī)制存在很大的出入，國(guó)內(nèi)在電影社會(huì)文化價(jià)值題材的開發(fā)力度上、廣度上都很不足，而且相對(duì)國(guó)外來(lái)說(shuō)起步較晚。 </p><p><b>　　注釋： </b></p><p>　?、?gòu)埶囪?淺析韓國(guó)犯罪題材電影特征[J].大眾文藝，2015，（10）：184-185. </p><p>　?、趶堷P雯.以真為影震撼心靈――韓國(guó)真實(shí)事件改編的政治及犯罪類

20、型電影淺析[J].藝術(shù)科技，2015，（05）：73+119. </p><p>　?、壑荜?奉俊昊電影導(dǎo)演藝術(shù)研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2014. </p><p>　?、芎聺?時(shí)代、事件和人物：韓國(guó)“真實(shí)事件改編電影”研究[D].昆明：云南大學(xué)，2015. </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><

21、p>　　[1]張虹.韓國(guó)犯罪題材電影在影視文化意義上的特征淺析[J].藝術(shù)科技，2014，（02）：91. </p><p>　　[2]張倩.人性剖析與冷峻表達(dá)――淺談韓國(guó)犯罪題材電影的突破與啟示[J].新世紀(jì)劇壇，2015，（03）：66-70. </p><p>　　[3]張藝璇.淺析韓國(guó)犯罪題材電影特征[J].大眾文藝，2015，（10）：184-185. </p>

22、<p>　　[4]張鳳雯.以真為影震撼心靈――韓國(guó)真實(shí)事件改編的政治及犯罪類型電影淺析[J].藝術(shù)科技，2015，（05）：73+119. </p><p>　　[5]戴津.一種亞洲化敘事[D].北京：中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，2014. </p><p>　　[6]李建偉.荒原化的存在意識(shí)與極致化的生命體驗(yàn)[D].重慶：重慶大學(xué)，2014. </p><p&

23、gt;　　[7]周昊.奉俊昊電影導(dǎo)演藝術(shù)研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2014. </p><p>　　[8]賈斯涵.“英雄情結(jié)”的演繹[D].西安：陜西師范大學(xué)，2014. </p><p>　　[9]郝潔.時(shí)代、事件和人物：韓國(guó)“真實(shí)事件改編電影”研究[D].昆明：云南大學(xué)，2015. </p><p>　　[10]王一波.電影中的暴力：形式與功能[D].天津：南

24、開大學(xué)，2013. </p><p>　　[11]熊焱煦.003-2013中國(guó)電影海外傳播狀況研究[D].重慶：西南大學(xué)，2014. </p><p>　　[12]吳敏.李滄東電影作品的詩(shī)性研究[D].重慶：西南大學(xué)，2013. </p><p>　　[13]裴運(yùn)紅.黑色喜劇電影藝術(shù)特征探析[D].保定：河北大學(xué)，2009. </p><p>