畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）論攝影藝術(shù)中光與影的世界

1、<p>　　重慶郵電大學(xué)高等函授</p><p>　　?？飘厴I(yè)設(shè)計(jì)（論文）</p><p>　　設(shè)計(jì)（論文）題目：論攝影藝術(shù)中光與影的</p><p>　　世界 </p><p>　　入學(xué)年月 2013年3月 </p><p>　　姓 名

2、 </p><p>　　學(xué) 號 14710115 </p><p>　　專 業(yè) 數(shù)碼影視 </p><p>　　所屬科站 重慶新華電腦學(xué)校 </p><p>　　指導(dǎo)教師 </p><p>　　完成時間 2014

3、年 11 月 25 日</p><p>　　重慶郵電大學(xué)高等函授畢業(yè)設(shè)計(jì)（?？疲┤蝿?wù)書</p><p>　　注：第2頁/共2頁；本表由指導(dǎo)教師填寫一式三份。</p><p>　　重慶郵電大學(xué)高等函授畢業(yè)設(shè)計(jì)（專科）評定表</p><p>　　重慶郵電大學(xué)高等函授畢業(yè)設(shè)計(jì)(?？? 評閱意見表</p><p>　　

4、重慶郵電大學(xué)高等函授畢業(yè)設(shè)計(jì)成績總評表</p><p>　　【摘要】 攝影，是光與影的藝術(shù)。攝影需要理論與實(shí)踐的相互結(jié)合，需要藝術(shù)史研究與視知覺科學(xué)的融合。光與影正如世間萬物一樣，是矛盾而統(tǒng)一的整體。光是攝影的一種精神，錯誤的用光會毀掉一件優(yōu)秀作品的靈魂，而正確的用光則會讓照片的主題更加突出，更好地表現(xiàn)出攝影師想要傳達(dá)的概念。攝影藝術(shù)是一個開放的概念，它必然會隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和社會的發(fā)展而改變，它的生命在于

5、創(chuàng)新?？梢哉f，攝影藝術(shù)的發(fā)展過程便是不斷創(chuàng)新的過程。任何墨守成規(guī)的攝影，只能使攝影藝術(shù)終止，并失去其存在的價(jià)值和意義。在當(dāng)今，現(xiàn)代攝影的新技術(shù)新手段不斷推陳出新，特別是電腦特技運(yùn)用于攝影創(chuàng)作，攝影家更可以發(fā)揮想象力，運(yùn)用超乎一般人的藝術(shù)創(chuàng)意理念，創(chuàng)作出新奇夸張變形變幻莫測的作品，帶給欣賞者無限的想象空間和視覺上的美感刺激。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】 光與影 理論與實(shí)踐的相互結(jié)合 概念 創(chuàng)新 價(jià)值和

6、意義</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　前 言 - 1 -</p><p>　　第一章 攝影藝術(shù)中光與影的概念- 2 -</p><p>　　第一節(jié)什么是光什么是影- 2 -</p><p>　　第二節(jié) 光與影的關(guān)系- 2 -</p>

7、<p>　　第二章 國內(nèi)外攝影概況- 4 -</p><p>　　第三章 攝影中光影的意義與重要性- 6 -</p><p>　　第四章 光影在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用- 7 -</p><p>　　第一節(jié) 光影在構(gòu)圖中的應(yīng)用- 7 -</p><p>　　第二節(jié) 光影在質(zhì)感表達(dá)上的應(yīng)用- 7 -</p>

8、<p>　　第三節(jié) 光調(diào)與影調(diào)對比的明朗- 8 -</p><p>　　第四節(jié) 運(yùn)用影調(diào)對比來均衡畫面- 8 -</p><p>　　第五節(jié) 光影在時間中的應(yīng)用- 8 -</p><p>　　第六節(jié) 光影在空間上的應(yīng)用- 9 -</p><p>　　第七節(jié) 光影在造型上的應(yīng)用- 10 -</p>

9、<p>　　第五章 光影的藝術(shù)魅力- 11 -</p><p>　　第一節(jié) 光影的角度與質(zhì)感- 11 -</p><p>　　第二節(jié) 大自然的光線- 11 -</p><p>　　第三節(jié) 仔細(xì)觀察光線的變化- 12 -</p><p>　　第四節(jié) 攝影中光線的充分利用- 13 -</p><p

10、>　　第六章 光影的一些簡單處理- 15 -</p><p>　　第一節(jié) 光的方向- 15 -</p><p>　　第二節(jié) 硬光與軟光- 15 -</p><p>　　第三節(jié) 室外拍攝人像技巧- 16 -</p><p>　　一、室外拍攝人像技巧一- 16 -</p><p>　　二、室外拍攝人

11、像技巧二- 16 -</p><p>　　第四節(jié) 室內(nèi)拍攝人像技巧- 17 -</p><p>　　一、室內(nèi)人像攝影構(gòu)圖法則- 17 -</p><p>　　二、室內(nèi)拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)用光- 17 -</p><p>　　第七章 光影在攝影藝術(shù)中的表現(xiàn)力- 18 -</p><p>　　結(jié) 論- 19 -&

12、lt;/p><p>　　結(jié)束語- 20 -</p><p>　　參考文獻(xiàn)- 21 -</p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　光影是攝影作品的靈魂。一般我們往往重視光線的取向，卻忽略了陰影的作用，陰影部分主要是襯托出拍照物的立體感和向遠(yuǎn)處伸展的光和影的強(qiáng)烈地視角效果。尤其是拍攝風(fēng)景照片時，更是不

13、可缺少光影的陪襯效果。在拍攝一張完美的作品時，如果沒有光影的映射，那它會給人一種沒有活力和張力的感覺拍照物是凝固的音樂，光影正是構(gòu)成旋律和節(jié)奏的基本要素。光影的交織仿佛是支撐旋律的和聲組體。攝影和藝術(shù)是相通的。要拍攝出有藝術(shù)性比較高的作品，必須要有一定的藝術(shù)素質(zhì)做基礎(chǔ)。用光線營造出的影調(diào)變化，可稱光影。這是光影術(shù)最根本的一點(diǎn)。</p><p>　　攝影藝術(shù)中光與影的概念</p><p>&

14、lt;b>　　什么是光什么是影</b></p><p>　　光在攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用，既與線條有關(guān)，又與色彩和影調(diào)層次有關(guān)。攝影的光可以分為順光、側(cè)光、逆光和散射光四大類。光的不同會引起構(gòu)圖考慮的不同。例如，逆光與順光或順側(cè)光的構(gòu)圖對天空的處理就不能一視同仁。順光的特點(diǎn)是光平，景物無投影，反差小，可以充分利用到藍(lán)天白云，適宜表現(xiàn)開闊、明朗的畫面氣氛。側(cè)光的特點(diǎn)是景物大小不同變化的投影和陰陽面，能產(chǎn)生

15、多變的構(gòu)圖，光比反差又不太強(qiáng)，是人物、風(fēng)光和靜物經(jīng)常地大量地采用的光線。逆光的特點(diǎn)是景物的形狀和線條絕大部分都處于陰影之中，而又明顯強(qiáng)烈的輪廓光，它會實(shí)地景物產(chǎn)生鮮明的立體感和空間感。散射光是指陰天、雨天、霧天、遮云蔽日以及太陽出落前后所呈現(xiàn)的光線。它的特點(diǎn)是景物沒有明顯的陰暗面，景物受到周圍環(huán)境的影響。光線與線條一樣，是千變?nèi)f化的，它是進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)圖的一個重要的因素。對光的選擇是進(jìn)行攝影創(chuàng)作的一個關(guān)鍵。</p><p

16、>　　影調(diào)是攝影造型的基礎(chǔ)。影調(diào)在藝術(shù)處理上是表現(xiàn)景物立體感、質(zhì)感、畫面空間深度和畫面氣氛的基本因素。攝影者如何去認(rèn)識并表現(xiàn)空間和景物的主體形狀呢？攝影中的影調(diào)是利用空氣透視的現(xiàn)象，通過影調(diào)的對比，形成影調(diào)透視，從而達(dá)到造型所要求的表現(xiàn)空間深度的目的。畫面上景物影像的立體形狀的構(gòu)成和表現(xiàn)也是借助于影調(diào)分布和影調(diào)透視規(guī)律而體現(xiàn)的。</p><p>　　第二節(jié) 光與影的關(guān)系</p><p&

17、gt;　　從物理學(xué)說光分為：順光、側(cè)光、半側(cè)光、以及逆光。</p><p>　　順光：從照相機(jī)方向順方向照亮被攝主體的光，就是正面光。睛瑟拍攝，從攝影者身后射來的陽光就是正面光。正面光照射下景物幾乎沒有陰影，拍出的被攝主體是平平淡淡的平面，缺乏立體感，色調(diào)層次少。側(cè)光：光線從被攝主體側(cè)面射進(jìn)來，叫做側(cè)光。測光照明可以表現(xiàn)被攝主體的形狀、體積、質(zhì)感和陰影。正側(cè)光光源與照相機(jī)鏡頭指向呈90度角。半側(cè)光：光源位置與鏡頭

18、指向呈45度角，位于正面光與側(cè)面光之間。暗的陰陽臉情況。逆光：光源來自被攝主體背后，為逆光。此時主體處在自身的陰影中，逆光下的景物的投影伸向鏡頭，增強(qiáng)景物的縱深空間，主體外輪廓邊緣部分有時會形成漂亮的輪廓光或動人的光暈。逆光下拍照如根據(jù)明亮的背景曝光，主體就可拍成剪影效果。頂光：光源來自被攝主體的頂部（如正午的頂頭日光、室內(nèi)屋頂上的燈光）。頂光照明只能照射物體朝上的面，光線雖然均勻，但凡起伏的部分到處都有陰影，一般不適宜拍人像，拍風(fēng)景沒

19、有景深感而顯得呆板、平淡。上述順、測、逆、頂四種光都是有方向性的，能產(chǎn)生明顯的影子，屬于硬光型.漫射光：光源透過薄薄的半透明屏障均勻地鋪開，沒有統(tǒng)一的方向，分布均勻，柔和自然。薄云遮日、陰天時太陽光透過云層的光就是漫射光，又</p><p>　　第二章 國內(nèi)外攝影概況</p><p>　　中國《墨經(jīng)》中提到的小孔成像是世界上最早發(fā)現(xiàn)的光的傳播的科學(xué)理論。這為后來的照相機(jī)的發(fā)明提供了理論基

20、礎(chǔ)。1844年到1900年，中國出現(xiàn)了關(guān)于攝影技術(shù)的專著。其中《脫影奇觀》是最早介紹攝影技術(shù)的專著。中國最早被放在報(bào)紙上的照片是抗法名將劉永福的照片。在歐洲，攝影藝術(shù)經(jīng)歷了150多年的歷史。如今在世界上留下了的最早的照片是法國的約瑟夫·尼埃普斯之手拍下的照片。當(dāng)時攝影被稱之為光與線的藝術(shù)。它經(jīng)歷了一個由簡單到復(fù)雜，由低表現(xiàn)力到強(qiáng)表現(xiàn)力的過程。相片出爐的技術(shù)也是由低速向高速發(fā)展的過程。操作方式由原來的手工操作到現(xiàn)在到自動化再到智

21、能化的操作。我國在六七十年代的黑白照片的光影技術(shù)中，不同亮度的景物，通過攝影的曝光和沖洗，在感光片上形成不同的密度，印制成照片后，這些不同的密度在照片上產(chǎn)生了黑、白、灰等多級層次的調(diào)子，即所謂影調(diào)。黑白照片的黑色影調(diào)，是底片上密度最薄的部分，這部分因有不同密度值的分布，在照片上就表現(xiàn)出不同層次的暗調(diào)，但層次并不多；白色影調(diào)是底片上密度最厚的部分，這部分也因有不同密度值的分布，在照片上就表現(xiàn)出不同層次的亮調(diào)，層次也較少；灰色影調(diào)是底片上的

22、中級密度部分，這部分不同密度值</p><p>　　第三章 攝影中光影的意義與重要性</p><p>　　攝影創(chuàng)作使用的工具是照相機(jī)，而照相機(jī)是利用鏡頭的光學(xué)性能，把鏡頭視野之內(nèi)的景物不分巨細(xì)和完全如實(shí)地記錄下來。所以，照片具有毋庸置疑的可信性。攝影藝術(shù)并不像繪畫、雕塑等造型藝術(shù)那樣，可以通過藝術(shù)虛構(gòu)和想象等手段來塑造典型形象。攝影藝術(shù)家只能從現(xiàn)實(shí)生活中選擇鏡頭。正因?yàn)閿z影創(chuàng)作是運(yùn)用照相

23、機(jī)來完成的，攝影所表現(xiàn)的形象必須實(shí)際存在于鏡頭面前，所以，攝影者不可能拍攝過去或?qū)淼氖挛?。攝影也不同于電影。它不是通過連續(xù)的畫面詳盡地介紹某一事件的全過程，而是運(yùn)用單幅的靜止的畫面（有時也用幾幅畫面）來表現(xiàn)事件的主要內(nèi)容，并記錄事件發(fā)生、發(fā)展過程中轉(zhuǎn)瞬即逝的形象，因而它要求畫面具有高度的概括性。在反映現(xiàn)實(shí)上，攝影藝術(shù)也像其他藝術(shù)一樣，既有自己的長處，也有一定的局限性和短處。如對現(xiàn)實(shí)的某些方面，攝影藝術(shù)能夠表現(xiàn)得比較直接，而對另一些方面

24、則表現(xiàn)得比較間接，甚至完全不能表現(xiàn)。這一切都是受攝影藝術(shù)的特性所制約的。正是在了解了這種特性的基礎(chǔ)上，攝影家在創(chuàng)作活動中才能明確自己創(chuàng)作的范疇和能力，以便用有限的畫面來表現(xiàn)無限豐富的現(xiàn)實(shí)。</p><p>　　第四章 光影在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用</p><p>　　第一節(jié) 光影在構(gòu)圖中的應(yīng)用</p><p>　　要表現(xiàn)被攝體的立體形狀，就必須考慮到光的方向，因?yàn)槠焦?/p>

25、影調(diào)對比小，立體形狀弱；側(cè)光影調(diào)對比大，立體形狀強(qiáng)；逆光影調(diào)對比更大，構(gòu)成畫面的空間感很強(qiáng)，讓觀賞者達(dá)到一種神往的探尋欲</p><p>　　第二節(jié) 光影在質(zhì)感表達(dá)上的應(yīng)用</p><p>　　所謂質(zhì)感，就是指物體表面的結(jié)構(gòu)感。物體的表面結(jié)構(gòu)，類型是很多的。從攝影要表現(xiàn)的表面結(jié)構(gòu)特征來看，大致可以歸納為粗糙表面、光滑表面和鏡面等幾大類型。無論是哪一種類型都要靠被攝影的對象豐富的影調(diào)層次來

26、體現(xiàn)。幾乎每件物體都有其表面結(jié)構(gòu)，而且變化很大，也很復(fù)雜。但從攝影要表現(xiàn)的表面結(jié)構(gòu)特征來分，大致可歸納為粗糙表面，光滑表面和鏡面等幾大類型。攝影畫面要表現(xiàn)景物，除了表現(xiàn)主體物的輪廓形式之外，還要盡可能表現(xiàn)主體物的質(zhì)感。特別是在運(yùn)用中景、近景和特寫畫面時，主體物在畫面上顯得很大，其輪廓形式和特征更加引人注目，在這種情況下，表現(xiàn)主體物的質(zhì)感尤為重要。因?yàn)橘|(zhì)感也是被攝對象最鮮明的外在形象特征，只有把質(zhì)感和輪廓形式的表現(xiàn)結(jié)合起來，才能完成突出主

27、體表現(xiàn)主題的任務(wù)。而現(xiàn)代先進(jìn)的技術(shù)中，可以把光影調(diào)整到最適合表達(dá)主體的狀態(tài)中，得出的影像效果就可以更形象更生動。</p><p>　　第三節(jié) 光調(diào)與影調(diào)對比的明朗</p><p>　　古代做法可以使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感，從而達(dá)到構(gòu)圖的目的。攝影者在運(yùn)用影調(diào)對比改變畫面結(jié)構(gòu)突出主體時，經(jīng)常采用亮的主體物處理在暗的背景上，由于明暗對比鮮明，可使主體物顯得很清晰、很突出。反之，暗的主體物處理在亮的背

28、景上，其效果亦然。而如今由于電子科技產(chǎn)品的發(fā)展，很多有機(jī)鍵做到更細(xì)致，對于光影的攝取、去除及應(yīng)用更加智能化，所以，得出的對比效 果就更好。</p><p>　　第四節(jié) 運(yùn)用影調(diào)對比來均衡畫面</p><p>　　這是畫面取得穩(wěn)定感的重要手段，關(guān)于均衡的方法，可以用物體的數(shù)量來衡量，可以用物體體積的大小對比來衡量，可以運(yùn)用物體運(yùn)動方向多面空間以迎合人們觀物的習(xí)慣。這是運(yùn)用影調(diào)對比均衡畫面來

29、引起人們心理反響強(qiáng)烈的形式。</p><p>　　第五節(jié) 光影在時間中的應(yīng)用</p><p>　　圖片記錄的僅是瞬間的光色變化，只要瞬間中光線滿足了造型要求，就能得到一幅完美的圖像。因此，許多新聞攝影常用閃光燈等瞬間光源來進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)拍照明。電視畫面記錄的是一段時間的光色變化。它不僅對光源產(chǎn)生了時間上的可持續(xù)性要求，而且還涉及到光色正確還原和影調(diào)、色調(diào)銜接等問題。所以，瞬間光源是不能用作電

30、視用光的光源的。電視用光通過記錄一段時間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖片所無法表現(xiàn)的動態(tài)的光影節(jié)奏。比如說，在一天之中太陽光的色溫是隨時間而不斷變化的，你在早晨用色溫為3200K 的人工光源對所拍人物補(bǔ)光，到了中午還用它補(bǔ)光就要發(fā)生偏色的問題，因?yàn)檫@時的陽光色溫已升到5500K 左右。再比如，同一個鏡頭里剛剛還是陽光普照，轉(zhuǎn)眼云層遮住了太陽，光線就由直射光轉(zhuǎn)變?yōu)樯⑸涔庑Ч?。諸如此類的情況在電視用光中可說是司空見慣的事情。</p>

31、;<p>　　第六節(jié) 光影在空間上的應(yīng)用</p><p>　　圖片記錄的是照相機(jī)確定了拍攝方向和角度之后，拍到的相對固定的對象和空間圖片。因此說，圖片攝影師的選擇要受到很大的局限，他往往要重點(diǎn)考慮好拍攝的方向、角度和一種拍攝情況。電視攝像則隨著被攝主體的移動和攝像機(jī)的運(yùn)動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。拍攝方向和角度可能始終處在變化之中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化。這

32、就對電視攝像人員的光線造型能力提出了更全面的要求。電視用光是個動態(tài)的變化過程，甚至帶有較強(qiáng)的不可預(yù)知性，攝像師在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對畫內(nèi)光影結(jié)構(gòu)的影響。如在同一間陽光照射下的房間里，有的角度能看到明顯的影子，空間顯得明朗；而有的角度則看不到影子，空間顯得暗淡。我們在拍攝時或許會面臨這兩種不同角度的選擇問題，或許要在移動攝像中先后經(jīng)過這兩種角度的造型空間進(jìn)行曝光上的調(diào)控，等等。</p>

33、<p>　　第七節(jié) 光影在造型上的應(yīng)用</p><p>　　圖片攝影造型對光線的要求相對來說較為簡單，光線的造型作用凝聚在拍攝的瞬間之點(diǎn)，一般沒有新的變化，是一次完成的。電視畫面對光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并使之發(fā)生變化。例如：一個人從陰影中走進(jìn)光線明亮的區(qū)域，他的形體輪廓和表情動作由不清晰變成清晰，服裝由消色變成色彩鮮明，顯然，

34、人物造型在一個畫面中形成兩種效果。這種由于光線原因造成的造型上的變化，在單畫幅的照片中是無法見到的，而在電視畫面中，它是強(qiáng)化光線塑型效果、改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)、渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物性格等常見的方法。</p><p>　　第五章 光影的藝術(shù)魅力</p><p>　　第一節(jié) 光影的角度與質(zhì)感</p><p>　　光線的角度對攝影畫面有影響，尤其是在復(fù)雜多變的室外自然光

35、條件下，不同照射角度的光會使被照物體產(chǎn)生不同的受光面與背光面，而產(chǎn)生不同的造型變化，其影響之大有時是意料不到的；同時在影棚和室內(nèi)使用人造光源時，我們也會完全失去光線女神的眷顧，而要讓所有的光線與影子依賴于攝影師的營造，這個時候攝影師便成了當(dāng)仁不讓的導(dǎo)演。所以，如何迅速地把握光的方向角度，并且合理地利用它，用好它，也就成為獲得好照片的一個最基本的條件。光線除了有明確的方向之外，還具有不同的質(zhì)感，常見的光線質(zhì)感有硬柔和聚散之分。由于從特性上

36、區(qū)分，直射光線與散射光線是兩種性質(zhì)的光線是地，一方面要強(qiáng)調(diào)其中的區(qū)別，盡可能提煉出個性化的東西，有效地運(yùn)用于拍攝實(shí)踐中；另一方面，還可以尋找它們之間可能相互轉(zhuǎn)化的因素，從而在不同的創(chuàng)作條件下，化被動為主動，得心應(yīng)手地馳騁于光與影的繽紛跳躍間。</p><p>　　第二節(jié) 大自然的光線</p><p>　　一天之內(nèi)，隨著時間的變化，光線的入射角、物體的受光量、光線的干濕濃淡都有明顯的變化。

37、中午的直射陽光，光線生硬而強(qiáng)烈，富有力量但不夠生動，因此人們更多是喜歡清晨和黃昏的光線。清晨和黃昏的光線不僅具有強(qiáng)有力的造型，還具有明顯的時間特征。日出時分，景物的輪廓的清晰度和色彩飽和度比較差，透視感強(qiáng)，靜物像蒙上一層薄紗，光線比較柔和。這是因?yàn)榍宄康目諝獬睗穸嗦端?。光的“濕”使朦朧感變得輕柔迷離，飄忽不定。黃昏時分由于空氣中的塵埃使陽光極化，也會引起霧狀的感覺。這種光線和清晨的霧化一樣，都能使自然界中的物體產(chǎn)生距離感，強(qiáng)化了三度空間

38、。然而這種霧化的空間效果和清晨時的“濕”是有區(qū)別的。黃昏時的細(xì)小塵埃形成了光線“干”的力量，使朦朧感變得躁動不安，產(chǎn)生朦朧后面隱隱的躍動感。人們對于光線的理解和認(rèn)識都來自于太陽的恩賜與照耀，即使我們轉(zhuǎn)身退回室內(nèi)使用人造光源，我們?nèi)匀辉谀M日光照射下的物體光影。因此，充分了解大自然的光線特點(diǎn)和屬性成為我們學(xué)會利用光線第一步。毫無疑問，最美麗的自然光恰恰是在日出前和日落后。在這個短暫的精彩光照時刻，金色的陽光映照著景物，并強(qiáng)調(diào)出它的形狀和質(zhì)

39、感，這是與別個時刻所不同的。這個精彩</p><p>　　第三節(jié) 仔細(xì)觀察光線的變化</p><p>　　你要認(rèn)識自然光，就得花時間去觀察，注意它的變化，以便漸次熟悉它的美妙之處。要給你自己定下這么一條規(guī)矩：如果天氣預(yù)報(bào)是晴，就須在黎明前起身，到公園或鄉(xiāng)村去走走。不要帶相機(jī)，因?yàn)槟愕萌褙炞⒌厝ビ^察光線的變化。當(dāng)東方地平線上呈現(xiàn)出第一道淡淡的微光時，你將會看到，光線的色彩質(zhì)量是冷色的或者

40、是淺藍(lán)色的。在這個短暫的時刻，天空布滿淡紫色和橙紅色。在這幾分鐘內(nèi)，那些優(yōu)美的陰影部分是濃重的，這是自然界中一種簡直不可比擬的景象。如果你記錄下這種精彩的顏色展現(xiàn)的持續(xù)時間，你將會發(fā)現(xiàn)這是極短暫的，也許只有1至3分鐘。地面仍然是不明亮的，只有柔弱的微光，缺乏陰影或清晰的影紋。當(dāng)太陽快爬上地平線時，色溫就向可見光譜較暖色的一端發(fā)生決定性的變化。景物上面的一片天空顯得金光燦爛。山頂和高樓可能被抹上第一道陽光，即使你還未見著太陽。當(dāng)太陽最終爬

41、上地平線時，萬物變得非常動人。黃色的光映照著地面，以角度極小的側(cè)光照著低矮物體，而高大的物體如樹木則沐浴在微帶金色的逆光里。如果你背對太陽看看西邊，那山嶺或大樓正處于一片美麗而柔和的前光中。當(dāng)太陽升入天空時，它就失去金黃的色調(diào)，變成白色光輝。光線照射的角度也變了，現(xiàn)在，物體被</p><p>　　第四節(jié) 攝影中光線的充分利用</p><p>　　在自然光照下拍攝，最明顯的一個特點(diǎn)就是光線

42、始終在不斷的轉(zhuǎn)換過程中。有時候轉(zhuǎn)瞬之間，光線就會失去原有的韻味，讓人后悔莫及。甚至在一些看上去很平淡無奇的光線條件下，其中的微妙變化也可能影響作品的最終成敗。這時候就不僅僅需要耐心，更重要的是對光線的敏感，需要全方位的駕馭大自然的光線。因此，有人說，沒有不好的光線條件，只有不好的駕馭方式。因此，光線是富有情緒的。這種具有情緒的光照出現(xiàn)在四時的更替與交換之中，這是我們認(rèn)識光線的一種更高境界。我們可以將一年中的光線做一個簡單的分類，春季和冬

43、季的光線柔軟，空氣中的霧霾比較大，光的方向性比較差。夏季和秋季的光照時間長，光線比較硬朗，同時空氣的潔凈度也比較高，光的方向性十分強(qiáng)。在四季的自然光中，夏季和秋季的光線最能引起攝影師的共鳴。夏季的白晝時間比較長，因此整個夏季的季節(jié)光線都比較適合攝影創(chuàng)作，同時由于這個季節(jié)的光線條件較好，拍攝的圖片不僅成像清晰，同時色彩的明度和飽和度也相對比較高，十分適合戶外的風(fēng)景創(chuàng)作；秋季是一年中光線最為迷人的時節(jié)，這個季節(jié)的自然色彩豐富、顏色艷麗，特別

44、適合唯美、純粹的風(fēng)光攝影。此外，秋季的光線柔和度也較夏季更為適宜，戶外攝影人像</p><p>　　第六章 光影的一些簡單處理</p><p><b>　　第一節(jié) 光的方向</b></p><p>　　一般來說，光線從照射方向來分類可以分為主要三種，即順光、側(cè)光和逆光。順光是從照相機(jī)背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻地照射在被

45、攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時測光和曝光控制相對比較容易。但因?yàn)樵陧樄獾臈l件下，被攝體表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，陰影不易顯現(xiàn)，因而會造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對主體的描寫也趨于平淡；側(cè)光是指從被攝體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明確的陰影，對于表面被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時較為常用的光線。逆光是指太陽光從被攝體背

46、后照射過來的光線，可以想象，在逆光的情況下被攝體往往會變成剪影，因此對于曝光的把握相對比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動人的金邊，處理適當(dāng)，能創(chuàng)作出一種獨(dú)特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。</p><p>　　第二節(jié) 硬光與軟光</p><p>　　光線如果從光質(zhì)上來區(qū)分，有軟硬之分。直射光通常稱為“硬光”，一般是指沒有云彩或其它物體遮擋的太陽光，或是直接照射到被攝體上

47、的人造光，如照明燈、閃光燈等。直射光照明下的被攝體，受光部分和陰影部分的光比較大，亮部清晰，陰影濃重，畫面反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)。但是對于有些被攝體，如花瓣和人的肌膚等，當(dāng)明暗反差過大時，反而會給人以粗糙的感覺。而直接照射的閃光燈往往會在被攝體背后留下一個夸張的黑影，使畫面顯得過于生硬，缺乏美感，值得注意。散射光是一種不會產(chǎn)生明顯投影的柔和的光線，也稱“軟光”，如陰天或被云彩遮擋太陽時的光線便屬于散射光線。使用人造光時通過柔光紙透射或是反光

48、板來反射的光線也屬于散射光線。因?yàn)楣饩€不是直射而是從不同方向反射到被攝體的原因，所以陰影很淡，反差較小，影調(diào)相對比較柔和。</p><p>　　第三節(jié) 室外拍攝人像技巧</p><p>　　一、室外拍攝人像技巧一</p><p>　　不要讓被攝對象身處直射的陽光下。確切地說，應(yīng)置被攝對象于溫和的漫射日光中。這點(diǎn)可通過幾種辦法達(dá)到。你可以等待一個陰云天氣，正像人們所

49、知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子?；蛘吣憧梢缘却粋€云遮住直射陽光的機(jī)會。事實(shí)上，這與陰云天氣是一樣的。再者你可以移動被攝對象，從陽光直射區(qū)域移開到有陰影的地方。</p><p>　　二、室外拍攝人像技巧二</p><p>　　首先，轉(zhuǎn)動被攝對象的臉部，直到太陽光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對太陽那側(cè)的臉上會留下很深的陰影，你需要為此加光，

50、用一塊白色的反光板反射陽光到陰影處被攝對象的臉部。其竅門是把反光板放至臉的附近。如把它舉到12英寸遠(yuǎn)，還不能使陰影提到足夠的光線，那就前后移動反光板，仔細(xì)觀察反射光在陰影區(qū)產(chǎn)生的效果，將會在哪一點(diǎn)上獲得你所需要的光線。在這個位置上請助手幫助舉著反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng)作。</p><p>　　第四節(jié) 室內(nèi)拍攝人像技巧</p><p>　　一、室內(nèi)人像攝影構(gòu)圖法則</p&

51、gt;<p>　　人像攝影的拍攝會遇到很多情況，比如拍攝半身像、七分身的人像又或是全身照等等。不同情況有著不同的構(gòu)圖方法，如果拍攝半身像那么相機(jī)的高度一般與模特的鼻子高度持平，七分身人像，相機(jī)一般擺在人物胸部位置，而拍攝全身像相機(jī)需要與人物腰部持平。室內(nèi)構(gòu)圖，需要在特定的場景內(nèi)，將各種可以利用的元素合理的整合拍出，從而締造完美的人像攝影。</p><p>　　二、室內(nèi)拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)用光</p&g

52、t;<p>　　室內(nèi)沒有絢麗的光源而且陰影和強(qiáng)光的對比度比較強(qiáng)，合理的選擇拍攝距離可以解決照明均勻度的問題。如果光由側(cè)面照射，臉部的線條會襯托的更加明顯，臉部會產(chǎn)生陰影。正面光可以使肖像產(chǎn)生最大的立體質(zhì)感，如果想要表現(xiàn)人物臉部特征，可以讓人物臉部稍稍轉(zhuǎn)向窗子轉(zhuǎn)向陰影的方向，使臉部正面的照明度更加充分。但是拍攝時需要借助反光板的作用，也可以選擇可以反射的物體或者光面的地面。人物如果到窗子的一側(cè)，面對著窗口，輪廓的線條質(zhì)感會減

53、弱但使得人物臉部卻更加勻稱圓潤。</p><p>　　第七章 光影在攝影藝術(shù)中的表現(xiàn)力</p><p>　　有人說，攝影是一種用光來造型的藝術(shù)，光是攝影的生命。此話是有一定的道理的。自然形態(tài)的物體，都只有在光的條件下才得以呈現(xiàn)出形態(tài)、形狀和色彩。攝影的工具是靠光學(xué)鏡頭和感光材料，沒有光也就沒有攝影這一門藝術(shù)誕生的可能。自然界所存在的物體及所包涵的內(nèi)在精神的顯現(xiàn)是靠光和影的對比產(chǎn)生的，達(dá).

54、芬奇在他的美學(xué)理論上說過：”沒有光和影，任何物質(zhì)都不能被覺察...... 一切不透明物體都被陰影和光包裹著物體的表面?！蔽覀冇^察自然界的光和影，就會明顯發(fā)現(xiàn)光影之間存在著一種邊界，在柔和的陽光散射光照下，這種邊界非常緩慢地過渡，其形式表現(xiàn)出一種柔和和雅致的美感；在強(qiáng)光照射下，邊界十分搶眼，且亮暗過渡急劇，這種黑白（即從明暗角度而言）的強(qiáng)烈對比，使其形式呈現(xiàn)出一種強(qiáng)的節(jié)奏，對于表現(xiàn)粗獷的美十分恰切。光是物體呈現(xiàn)的生命，也可以說是攝影藝術(shù)家

55、的生命。攝影藝術(shù)家正是利用感光材料的性能和反射光的特殊點(diǎn)，對自然物體的光影在膠片上進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。自然界的光影變化莫測，游移不定，攝影藝術(shù)家正是運(yùn)用這種特殊性來表達(dá)情感，從而成為藝術(shù)家與人們溝通的特殊的語言。</p><p><b>　　結(jié) 論</b></p><p>　　傳承和創(chuàng)新共同構(gòu)成攝影藝術(shù)的生命，共同推動攝影藝術(shù)的發(fā)展是我們所有愛好攝影藝術(shù)人的任務(wù)。攝影

56、光影文化不應(yīng)滿足于停留在現(xiàn)實(shí)的影子里，應(yīng)不斷從生活中挖掘反映新時代精神的哲理內(nèi)蘊(yùn)，重視攝影藝術(shù)的文化內(nèi)涵適用性與新科技的結(jié)合，這樣我們才能達(dá)到攝影藝術(shù)上的創(chuàng)新。在全新的時代，我們應(yīng)當(dāng)拒絕墨守成規(guī)的攝影，將攝影這門藝術(shù)與信息時代的產(chǎn)物相互結(jié)合創(chuàng)造出全新的具有意義和靈魂的作品。為將作品達(dá)到完美，攝影人在藝術(shù)素質(zhì)上應(yīng)學(xué)會光影的處理。</p><p><b>　　結(jié)束語</b></p>

57、<p>　　畢業(yè)設(shè)計(jì)完成了，在這段時間里我學(xué)到了很多東西，首先我要感謝我的指導(dǎo)老師 老師，他在我完成論文的過程中，給予了我很多的幫助，感謝他在這段時間對我的指導(dǎo)。也感謝班主任曹德軍老師，在這期間給予了我方便。最后感謝學(xué)校，感謝在學(xué)校的這些時光，我得到了很多，也成長了很多，如今即將畢業(yè)，我會繼續(xù)努力帶著新的精神面貌為社會效力。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b>&l

58、t;/p><p>　?。?］(德)瓦爾特·本雅明(WalterBenjamin)著,王才勇譯.機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù) 作品【M】. 中國城市出版社, 2002</p><p>　?。?］吳煒著.攝影發(fā)展圖史【M】，吉林?jǐn)z影出版社, 2000</p><p>　?。?］(美)李元著.談美國攝影【M】，中國攝影出版社, 1992<