論裝飾性在陳之佛工筆花鳥畫中的應(yīng)用.pdf

1、工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中獨(dú)特的繪畫形式之一，它以細(xì)致的線條、準(zhǔn)確的造型和精微的色彩進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，呈現(xiàn)出工整、工細(xì)與工麗的畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的繪畫裝飾性效果。 時至元明清，由于士大夫文人畫的興起和人們精神觀念的轉(zhuǎn)變，工筆花鳥畫呈現(xiàn)出每況愈下、日益凋零的局面；到了民國時期，更是成強(qiáng)弩之末。擅長工藝美術(shù)的陳之佛在新舊中國的歷史交替過程中，在吸取傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，結(jié)合各種藝術(shù)形式之所長，開辟出了新中國工筆花鳥畫的新篇章，將工藝美術(shù)的裝飾

2、性和繪畫的裝飾性完美地融合在藝術(shù)作品中。 隨著國門的打開和我國社會的不斷發(fā)展，人們開始普遍關(guān)注和追求具有純粹裝飾性效果的藝術(shù)作品，具備裝飾性的工筆花鳥畫也在不斷探索新的裝飾性語言。 本文分成四個部分，第一部分對本文研究的裝飾性進(jìn)行界定并按照時間發(fā)展的順序闡述裝飾性在工筆花鳥畫中的發(fā)生、發(fā)展和演變過程。第二部分從陳之佛生平經(jīng)歷的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，包括工藝美術(shù)、日本畫和傳統(tǒng)工筆花鳥畫這三方面探討其工筆花鳥畫特色的成因，分析對

3、陳之佛作品特色產(chǎn)生的影響。第三部分從構(gòu)圖、造型和色彩三大傳統(tǒng)繪畫語言構(gòu)成的角度，分析陳之佛如何將不同藝術(shù)形式的裝飾性融合在他的工筆花鳥畫作品中并達(dá)到平衡的效果。第四部分在總結(jié)陳之佛工筆花鳥畫裝飾性的基礎(chǔ)之上，通過分析當(dāng)代“江蘇工筆花鳥畫派”對陳之佛工筆花鳥畫裝飾性的繼承與發(fā)展，正視現(xiàn)狀，展望未來。 本文試圖從工藝美術(shù)和繪畫的角度對陳之佛工筆花鳥畫的傳統(tǒng)裝飾性和創(chuàng)新性裝飾性特征進(jìn)行分析，更好地豐富和完善陳之佛工筆花鳥畫的理論體系，