鑲嵌于人類精神史中的裸體藝術(shù)

1、<p>　　鑲嵌于人類精神史中的裸體藝術(shù)</p><p>　　在歐美和中國，許多藏家雖然沒有經(jīng)過專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，但是因?yàn)闊釔酆投嗄甑难芯浚囆g(shù)知識并不比博物館工作人員少，而他們中幾乎所有的人都有著一件或幾件“裸體藝術(shù)”。很多人會想，也許是他們太開放，思想非常西方化，其實(shí)并不然，當(dāng)真正對藝術(shù)有著執(zhí)著的信念和一定的了解，就會發(fā)現(xiàn)“裸體藝術(shù)”只是很簡單的一種藝術(shù)，與水墨、極簡等藝術(shù)派別都有著共同處――分享一種

2、思想和觀點(diǎn)。擁有裸體藝術(shù)的藏家們通常不會介紹自己的作品為“我有一幅裸女在墻上”，而是像其他作品一樣，侃侃而談其歷史和背后的故事。下面我們帶來兩位大師級人物和四位歐美當(dāng)紅的裸體藝術(shù)家，看看他們的創(chuàng)作靈感來源，和為什么他們的作品備受關(guān)注。 </p><p>　　從上古時代到文藝復(fù)興時期，從19世紀(jì)俏皮的明信片封面到如今無處不在的網(wǎng)絡(luò)色情影片，人們對于身體的多種表現(xiàn)已經(jīng)不僅僅停留在“裸體”二字上。前者是何時進(jìn)入到終極篇

3、，后者又是從何時開始的呢？關(guān)于我們?nèi)祟惷總€人都擁有的、最自然的裸露形態(tài)，和對這種形態(tài)的描繪的魅力，始終是個沒有盡頭的謎。 </p><p>　　這些問題在20世紀(jì)進(jìn)入到大眾視野，發(fā)展到引起熱議，再到激起保守派反抗，最終在如今成為藝術(shù)中一個被欣賞卻小眾的門類。裸體藝術(shù)，因?yàn)橛辛恕八囆g(shù)”二字的襯托，擺脫其本身色情和隱私的一面，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對于人類身體的思考。 </p><p>　　米開朗琪羅時

4、期的裸體藝術(shù)意在學(xué)習(xí)和表現(xiàn)真實(shí)人體構(gòu)造，與解剖學(xué)一起為當(dāng)時社會帶來反映“真實(shí)”的藝術(shù)品，要說是照片的靈感來源也不足為過；畢加索時期，藝術(shù)從反映真實(shí)上升到反映現(xiàn)實(shí)，裸體藝術(shù)也從精確體現(xiàn)人體解創(chuàng)學(xué)到反映社會問題的載體；當(dāng)下的裸體藝術(shù)，好似又摻雜進(jìn)一些復(fù)古的隱諱色彩，不過更多的是傳遞出藝術(shù)家個體的心聲，不論是簡單地描繪自己心愛的女子，還是引起大眾關(guān)注，每一幅作品都是每一位藝術(shù)家思想的代表。 </p><p>　　藝術(shù)最

5、終還是被人收藏和欣賞的，對于很多人來說，在家中放置一個裸露的身體，總是一件很難想象的事情，中國人幾千年“猶抱琵琶半遮面”的傳統(tǒng)也是非常根深蒂固。之所以說“裸體藝術(shù)”小眾，也是因?yàn)槲覀冇^念中的“這種藝術(shù)只能在博物館欣賞”的心理在作祟。但越是這樣，就越給這個我們熟知但又不敢深入探究的收藏門類創(chuàng)造下了一個集聚潛力的市場。單單從去年10月到現(xiàn)在，拍賣場上出現(xiàn)的裸體藝術(shù)大多都是創(chuàng)下歷史高價和高于估值，在2015年市場明顯下滑的時刻，可以達(dá)到這樣的

6、成績，說明它的藝術(shù)價值和收藏價值都是首屈一指的。 </p><p>　　裸體的魅力在于它既可以作為目標(biāo)又可以作為武器的雙重能力。本文所述的這些藝術(shù)家的共同點(diǎn)都是非常在意他們畫作中的這種張力?？_琳?沃克把注意力放在了眼神上――那些女人們都在干什么、我們?yōu)槭裁床荒芡Ｖ剐蕾p她們？馬丁?埃德的畫像游走在肉體和象征的分界線上，提醒著我們是在看著一幅裸體藝術(shù)，而非繪畫課中的裸體模特。但是，由畫布產(chǎn)生的距離感又到底意味著什么

7、呢？雨果?威爾遜通過探究關(guān)于肉體上的理想和思想體系中末節(jié)間的關(guān)系，來探索裸體藝術(shù)中象征性的一面。蒂姆?諾貝爾和蘇?韋伯斯特把他們腦海中關(guān)于裸體的理想性概念，通過用人類的血、汗和淚表達(dá)出。 </p><p><b>　　盧西恩?弗洛伊德 </b></p><p>　　想必大家都聽過這位大師的大名，或者見過他看似丑陋的肖像畫。弗洛伊德被邀請給無數(shù)名人畫像，這其中就包括英國

8、女王，他的畫作也在拍賣場上屢創(chuàng)新高，比如去年5月紐約佳士得以5000萬美元成交的沙發(fā)上的裸女。在當(dāng)代人眼中，《休息中的福利主管》中的女主角絕對不算美，甚至是丑，但是從藝術(shù)的角度上，這卻是一幅絕倫的畫作――厚重的顏料和大片生動的肉體顏色。弗洛伊德對于這幅作品的解釋也是非常的直白，對于這位240斤的女人，他僅僅解釋道：“我就是希望我的顏料可以感覺像是皮膚?！?</p><p>　　這幅裸體畫像中最觸目的一個部分應(yīng)該就

9、是畫作體現(xiàn)出的非傳統(tǒng)女性美。雖然現(xiàn)在有很多“大號模特”和真實(shí)女人出現(xiàn)在時尚雜志中，但是我們的眼中對于美麗還是有著一定的界限和標(biāo)準(zhǔn)，而這不包括“肥胖”。弗洛伊德身為一個喚醒現(xiàn)代主義的藝術(shù)家，風(fēng)格就在于顛覆傳統(tǒng)美，和他同期的畢加索也顯現(xiàn)出了相同的風(fēng)格目標(biāo)。 </p><p>　　最后，說到底，弗洛伊德的裸體肖像畫，真的是“丑”嗎？認(rèn)為這個女人是丑陋的人也許都戴著一副有色眼鏡來欣賞這幅作品，而非真正地看到畫作本身。是的

10、，也許單看這幅畫中女人的身體時，是會想到“這么胖”，但是如果從藝術(shù)本身和社會本身女人的責(zé)任來看，還會只看到她的身材嗎？ </p><p><b>　　埃貢?西勒 </b></p><p>　　埃貢?西勒是一個對女人有著瘋狂熱愛的藝術(shù)家。許多跟他同期的現(xiàn)代藝術(shù)家有著扭曲女性的突破性創(chuàng)造力，比如畢加索的《亞維農(nóng)的少女》充滿著恐懼。女人性感的一面在這個時期是并不被看好的，被

11、當(dāng)作是一種社會的威脅，藝術(shù)作品中女人的生殖器官大多數(shù)也是帶有牙齒的。西勒卻毫不避諱地表述他對女人的熱愛，把女人作為藝術(shù)的最中心。他認(rèn)為性是美麗的，是身體的詩歌。早在他還在上學(xué)期間，就已經(jīng)對女人和性產(chǎn)生興趣并發(fā)表過文章，在他看來，前輩們表達(dá)女人的方式都太過隱晦，他則是選擇一種最直接的方式――裸體和甚至器官――來表達(dá)雌性之美。 </p><p>　　很多人認(rèn)為西勒有著兒童般的作畫手法――簡單粗暴，他經(jīng)常運(yùn)用極端的角度

12、、野蠻的裁剪、扭曲的手指和他人的畫像，使我們的視線停留在實(shí)體存在物體上的濃縮精華，在藝術(shù)家眼中，除了肉體的生活，其他都是虛無縹緲的。 </p><p><b>　　馬丁?埃德 </b></p><p>　　馬丁?埃德以他的裸體畫作出名，也可以用臭名昭著來形容。好的藝術(shù)作品可以是性感的嗎？他說，“裸體藝術(shù)就是一種幻想，就跟其他的藝術(shù)作品一樣。裸體是一種標(biāo)志，我看到的只有

13、標(biāo)志”。埃德，一位思想如閃電般敏捷，精神如天空般開放的高個子德國藝術(shù)家，在畫布上歌頌肉體?！霸诰W(wǎng)上色情影片的時代中成長的人們和裸體有種不一樣的關(guān)系”，他說道，“裸體的概念變得并不是那么吸引人了，但是這個概念又變得珍貴了起來”。藝術(shù)家和一位時不時來幫助他的催眠師工作在他柏林的工作室，這個空間讓人聯(lián)想起了18世紀(jì)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。也是在這里，埃德為非專業(yè)模特?cái)z影，他解釋道，“我選用真實(shí)的物體（女人），因?yàn)檫@樣更有趣。這其中有很多人都是在大街上認(rèn)

14、識的”。被比喻物、類比物和讓人意想不到的奇跡充斥著，他的作品有一種特定的象征，“赤裸的、裸體的和色情的之前有很大的社會區(qū)別”。作為一位褒貶不一的藝術(shù)家，人們時不時在想，他是不是只是想出其不意，挑釁這個社會，而他的回答卻是“不，我不想。我并不是在尋找美麗，我是在尋找真實(shí)”。 　　卡羅琳?沃克 </p><p>　　“我最愛的油畫、圖畫和照片都是關(guān)于女人的，而且我一直都非常熱衷于探究這是為什么”，卡羅琳沃克在她堆滿

15、畫布的工作室中說道?！霸跉v史中，大多數(shù)描繪女人的作品都是出自男人之手，那么我就在想，這些女人在被男人欣賞的時候，她們又是一種什么樣的感覺呢？”這是一個非常好的問題，這也是這位年輕的蘇格蘭藝術(shù)家在她的作品中試圖回答的問題。她把觀看者變?yōu)樽鳟嬤^程中的偷窺者，巧妙地在她畫作中主角的行為上做文章，包括在摩登的房間中擦玻璃、在酒店中換衣服、抑或是在布達(dá)佩斯的公共浴池內(nèi)的凝視。 </p><p>　　在外人眼中，沃克的世界是

16、奇怪但又旖旎的，根據(jù)藝術(shù)家自己所說，她的這些怪誕的想法大多數(shù)是從拍攝恐怖電影的鏡頭中和我們所謂的“垃圾電視劇”中所誕生的。她的工作流程一般包括；選擇一棟大樓作為背景、挑選模特、打開她那充滿著惡心老舊布料的大行李箱試圖為模特做出一件衣服、拍成百上千張的照片、由照片勾勒出初步油畫草圖，最后才是真正的作畫?？_琳說道：“我們知道如何解讀一個完整的裸體，但是如果一個身體是被布料部分遮住的，那這就會變成一個過渡期，從有衣服到?jīng)]有衣服的一個過程，而

17、這又是一種完全不一樣的‘裸體藝術(shù)’?！庇只蛟S，我們從沃克作品中看到的奇怪的危險(xiǎn)感和夾雜著的光芒是和我們自己的觀看方式有關(guān)。“我的畫作中給人傳達(dá)出一種，這些女人并沒有做好被大家看的準(zhǔn)備”，我想，這應(yīng)該就是最“暴露”的那一瞬間。 </p><p><b>　　諾貝爾和韋伯斯特 </b></p><p>　　“裸體”二字會使組合藝術(shù)家蒂姆諾貝爾和蘇韋伯斯特想到些什么呢？韋伯

18、斯特說：“層層粉紅色的、性感的、發(fā)著光的肉體層層疊疊，在彼此間蕩漾”“盧西恩?弗洛伊德的《休息中的福利主管》”“利?包厘的身體扭曲著，完成一些不可能完成的動作”“像弗蘭西斯培根那樣在畫布上撐開皮膚”，又或是“一片丹麥培根”。諾貝爾又加了一句：“其實(shí)我們每個人都是板上的塊肉。” </p><p>　　在二人二十多年的職業(yè)生涯中，這個藝術(shù)家組合盡最大的可能為我們準(zhǔn)確描繪出“我們到底是板上的哪塊肉”。在二人的作品中，他

19、們有時會把對方變成主人公，用他們獨(dú)有的怪誕的方式描繪出自己眼中對方的身體。“如果我用腳趾夾住刷子來畫她，那會是什么樣呢？”諾貝爾說這就是他們靈感來源的最開端，源于一個簡單的奇思妙想?！皠傞_始的很長一段時間，這種畫法太過自由，以至于我根本沒有辦法掌控局勢。我記得在練習(xí)了一段時間后，有那么一個時間點(diǎn)我變得特別熟練，以至于我自己都不相信是自己畫出來的?！?</p><p>　　這種作畫方式的結(jié)果毋庸置疑是非常的奇怪中夾

20、雜著一絲性感，但當(dāng)被問及他們的畫作本身是不是也是裸體中夾雜著性的時候，韋伯斯特說“我從來都不覺得裸體是性感的，性感是一種特殊的姿勢或氣場，與身體本身無關(guān)”。就如往常樣，這對組合的想象力和行動力使他們一躍而起，在當(dāng)代藝術(shù)家中名聲大噪。 </p><p><b>　　雨果?威爾遜 </b></p><p>　　雨果?威爾遜是一位名聲越來越大、思想越來越哲學(xué)化的英國藝術(shù)家。

21、他在倫敦的工作室曾是問修理廠，這也就可以解釋其工人般的工作環(huán)境――大的車庫門，液體汽車升降機(jī)和管道敲擊的聲音。雖然如此，但也還是可以在墻上看到一些好似肉體的粉紅色。“我喜歡別人說我的作品是大膽的，但是如果我的作品中有人形出現(xiàn)，那也絕對不是你們看上去的人形?！痹诠ぷ魇业膲ι嫌幸环鶊A形作品，從遠(yuǎn)處看像是肉體的顏色，“像這樣的作品很有可能我會把它們拄到天花板上去，這是一種模擬宗教浮雕畫的作品”。威爾遜的作品幾乎都是我們不常見的、充滿新奇想法的