一個(gè)浪漫時(shí)代的消亡

1、<p><b>　　一個(gè)浪漫時(shí)代的消亡</b></p><p>　　【摘 要】電影《羅曼蒂克消亡史》講述了淞滬戰(zhàn)役前夕，圍繞在上海灘風(fēng)云顯赫的黑幫大佬陸先生周邊各色人物不同命運(yùn)的故事。本文從敘事手法、電影中的暴力美學(xué)以及電影配樂三個(gè)方面對該片進(jìn)行簡要分析。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】非線性敘事；暴力美學(xué)；音樂 </p><p>

2、　　中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0144-02 </p><p>　　電影《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海，日本準(zhǔn)備對我國發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭，一大批間諜潛伏在上海。上海幫派大佬陸先生是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，日本人為了進(jìn)一步瓦解上海，拋出和陸先生合作的“橄欖枝”，在遭到婉拒之后，一場暗殺陰謀開始醞釀。影片以這場暗殺為開端，講述了圍繞在陸先生周邊的各色人

3、物，在這個(gè)動(dòng)蕩年代下命運(yùn)的變遷。 </p><p>　　一、拼圖式的非線性敘事風(fēng)格 </p><p>　　電影的敘事分為線性敘事和非線性敘事兩種。常規(guī)電影拍攝手法都是按照故事發(fā)生的先后順序來進(jìn)行情節(jié)和細(xì)節(jié)的安排和鋪墊，故事的發(fā)展有起因、高潮、結(jié)果，導(dǎo)演按著事件的因果關(guān)系、時(shí)間的先后順序來完成影片的拍攝。而非線性敘事完全顛覆了線性敘事的思維習(xí)慣，是反傳統(tǒng)、反主流的敘事模式，故事情節(jié)被導(dǎo)演處理

4、得四分五裂，單一線性時(shí)間被分割。 </p><p>　　電影《羅曼蒂克消亡史》時(shí)間跨度從1934年到1949年，在長達(dá)15年的時(shí)間中，程耳導(dǎo)演刻意打破了時(shí)間順序，運(yùn)用了大量的插敘和倒敘，將電影分成了幾個(gè)部分拼貼而成。也就是說，《羅曼蒂克消亡史》采用了現(xiàn)代影片中極為推崇的非線性敘事方式。 </p><p>　　電影第一部分開始于1937年，正直淞滬戰(zhàn)役前期，為了實(shí)施瓦解上海的計(jì)劃，日本軍官向

5、上海的幫派大佬陸先生提出了合作要求。在遭到陸先生的拒絕后，接受了幫派老二的橄欖枝，一場暗殺陰謀在醞釀之中。以管家王媽的死為起點(diǎn)，之后陸先生全家被滅門，整個(gè)幫派受到重創(chuàng)，陸先生帶著幸存的侄兒和貼身手下到了香港避難。 </p><p>　　導(dǎo)演采用倒敘的手法，將故事切回到了三年前，這是影片的第二部分。三年前，陸先生跟交際花小六結(jié)婚，小六耐不住寂寞，與電影明星發(fā)生私情被撞破。為了保住自己的面子，也為了保住小六的命，陸先

6、生委派自己的妹夫渡部將小六和她的情夫一道送去蘇州。途中，渡部殺掉了司機(jī)和小六的情夫，強(qiáng)奸了小六，這時(shí)候渡部的形象和影片開頭穿著考究的長袍、說著標(biāo)準(zhǔn)上海話、愛老婆和孩子的形象形成了鮮明對比，其“好男人”形象轟然崩塌。 </p><p>　　之后，電影又插敘了一段“電影皇后”吳小姐的故事。吳小姐因?yàn)轱L(fēng)流丈夫被抓求助于陸先生，而被戴先生看上。其丈夫?yàn)榱隋X毫不猶豫地拋棄了她，最后，吳小姐委身于戴先生。接著電影再一次切回到

7、了1937年，本該中槍而亡的渡部卻吹著悠揚(yáng)的口哨，導(dǎo)演這時(shí)運(yùn)用了插敘的手法講述了渡部假裝中槍，殺死了陸先生，從而揭露了他是日本特務(wù)機(jī)關(guān)派到陸先生身邊的“臥底”，小六一直被渡部囚禁在日料店淪為性奴。 </p><p>　　影片第三部分主要講述的是陸先生的復(fù)仇。陸先生派自己的貼身手下殺死背叛自己的老二，在抗日戰(zhàn)爭即將結(jié)束時(shí)救出了在救助中心的小六，最后殺死了在難民營里的渡部。影片通過這樣的敘事手法營造了很大的懸念，故事

8、一環(huán)扣一環(huán)，帶動(dòng)了觀眾的情緒，將導(dǎo)演的思想最大化表現(xiàn)出來，給觀眾帶來了震撼的觀影體驗(yàn)。 </p><p>　　二、浪漫中充盈著暴力美學(xué) </p><p>　　所謂暴力美學(xué)，追求的是一種形式美，是通過暴力手段進(jìn)行展示，是對美另類的探索和表現(xiàn)，它在影視作品中得到廣泛的運(yùn)用。很多導(dǎo)演都試圖把暴力和美結(jié)合起來，構(gòu)建影視的整體美，雖然殘酷和血腥，但是作為電影的一種表現(xiàn)手法，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺和聽覺

9、的刺激。電影《羅曼蒂克消亡史》中死亡占了很大的部分，但是并沒讓觀眾感到不適，這就是將暴力美學(xué)融入到了電影之中。 </p><p>　　暴力美學(xué)所展現(xiàn)的是人的本性，人的本能是暴力的，即使是暴力也有美的一面，將其展示出來，讓人們意識(shí)不到這是一種暴力，這就是暴力美學(xué)的精髓所在。例如，影片開始，陸先生為了被關(guān)押的罷工工人和政府官員談判，他送給官員夫人一個(gè)翡翠鐲子，但政府官員仍然不說出工人被關(guān)押的地方，陸先生派人收回了禮物

10、，打開禮物盒子，里面是官員夫人帶鐲子的斷手，十幾秒鐘的特寫鏡頭并沒有讓觀眾感到不適，反而有一種水到渠成的美感。 </p><p>　　暴力美學(xué)作為電影的一種宣泄途徑，試圖通過揭示血腥與暴力的丑陋來演繹人性，同時(shí)也用血腥和暴力構(gòu)建純粹的故事情節(jié)，讓觀眾感受到暴力美學(xué)的內(nèi)涵。 </p><p>　　王傳君和杜江在影片中飾演了陸先生幫派中的兩個(gè)小弟，他們的目標(biāo)很簡單，就是單純的賺錢。其中杜江飾演

11、的是一個(gè)有心上人的“童子雞”，王傳君飾演的小弟一直跟他灌輸二十歲之前一定要“開苞”的思想，在談?wù)撨@個(gè)話題的時(shí)候，“童子雞”的表情總是尷尬羞澀的，將一個(gè)純情少年的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。在他倆去執(zhí)行殺死政府官員的任務(wù)時(shí)，“童子雞”二話沒說掄起鐵锨對著坑里的人一頓狂拍，任由鮮血濺到自己的臉上，眼睛眨都沒眨，兇狠陰森的表情讓人毛骨悚然，將黑幫小弟的狠、準(zhǔn)、殘暴表現(xiàn)得入木三分。隨后轉(zhuǎn)身又和自己的同伴開始說笑，好像一切都沒有發(fā)生過一樣，前后反差將其本

12、性完美表現(xiàn)出來。 </p><p>　　暴力美學(xué)是通過暴力手段進(jìn)行展示的一種形式美。陸家大宅鏡頭掃過，一地橫躺的尸體，陸先生從尸體中間走過，見到了自己最重要的親人――兒子和妹妹，短短十幾秒鏡頭將現(xiàn)實(shí)的殘酷無限放大，滿地凄涼。 </p><p>　　三、畫龍點(diǎn)睛的電影配樂 </p><p>　　故事的場景大都發(fā)生在上海，在20世紀(jì)30年代，西洋音樂已經(jīng)出現(xiàn)，導(dǎo)演在音樂

13、的運(yùn)用上跳出了舊上海音樂的套路。電影《羅曼蒂克消亡史》中的配樂大部分采用的是西洋古典音樂。 </p><p>　　在影片開頭，導(dǎo)演用一個(gè)俯拍鏡頭，緩緩將上海的街景、特色建筑、忙碌的人和物盡收眼底，此時(shí)鋼琴曲如影隨形般響起，篇奠定了整部影片的基調(diào)。在電影的后半段，除了鋼琴之外，還運(yùn)用了其他樂器。例如，在“電影皇后”吳小姐和她老公演戲的這場橋段中，戲中戲中輕快戲謔的音樂，采用了鋼琴和小提琴伴奏，像是卓別林默劇中的背景

14、樂。 </p><p>　　在插曲上面，導(dǎo)演運(yùn)用了兩首英文插曲《Where Are You，F(xiàn)ather》和《Take Me To Shanghai》，這兩首歌對故事的推動(dòng)和氣氛的渲染功不可沒?！禬here Are You，F(xiàn)ather》這首由男童演唱的歌曲，曲調(diào)略似教堂唱詩班的贊美，配合血腥殺戮的場面，傳達(dá)出一種無人能救的恐懼感。在渡部護(hù)送小六離開上海去蘇州的路上，《Take Me To Shanghai》這首

15、歌響起，導(dǎo)演運(yùn)用了航拍的手法，汽車在荒野上行駛，車燈照亮前方，漸漸遠(yuǎn)離上海，小六即將自由的欣喜之情和以后命運(yùn)的未知，這種矛盾心理愈發(fā)明顯。 </p><p>　　在人物上，導(dǎo)演選擇了群像演繹的方式，電影中林林總總的大小人物，拼出了一幅亂世里的華麗眾生相。但是，在那樣的時(shí)代和背景之下，一切現(xiàn)實(shí)中燦爛、華麗、輝煌、美好、溫馨，最終不過是過眼云煙?！读_曼蒂克消亡史》，不僅是愛情和浪漫的消亡，也是一個(gè)時(shí)代的興衰榮辱。 &