小議唐代仕女圖

1、<p><b>　　小議唐代仕女圖</b></p><p>　　【摘 要】唐代繪畫以人物畫為主，在人物畫中又以仕女畫最為典型，成就也最高。本文以張萱和周昉及他們的代表作品為主，在盛唐這個(gè)背景之下，分析唐代仕女畫的主要特點(diǎn)和繪畫風(fēng)格。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】唐代 仕女畫 張萱 周昉 </p><p>　　唐代是中國(guó)封建社會(huì)最強(qiáng)

2、盛的時(shí)期，在政治上、經(jīng)濟(jì)上、文化上都達(dá)到了空前繁榮的鼎盛。工筆人物畫是唐代的最主要畫種，包括肖像畫、仕女畫、宗教人物繪畫等等。代表的畫家有吳道子、張萱、周昉等。在筆法上采用線描形式，用色的大膽、富麗，有杰出的成就。 </p><p>　　仕女圖是中國(guó)畫的一類。仕女畫原意為士大夫與貴族女子為題材的人物畫，后專指以古代女子為題材的中國(guó)畫，以唐代的仕女圖成就最為卓越。代表作家有張萱、周舫等。他們筆下的仕女，大多數(shù)是宮廷

3、女子和貴族。他們用工整的筆法，艷麗的色彩向人們展示了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)婦女的生活狀態(tài)以及這樣的生活狀態(tài)下豐富的心理世界。 </p><p>　　唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的黃金時(shí)代。畫家們以積極入世的行樂觀密切的關(guān)注于豐富多彩的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。張萱、周舫是這一時(shí)期著名的仕女圖畫家。周舫筆下的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》代表了唐代宮苑仕女畫在形神兼?zhèn)?/p>

4、方面所取得的杰出成就。 </p><p>　　唐代仕女畫的作者都是宮廷畫師，對(duì)宮廷貴族婦女生活十分熟悉，可以將其形貌、氣質(zhì)、神態(tài)進(jìn)行精準(zhǔn)的把握和描繪通過對(duì)人動(dòng)作細(xì)節(jié)刻畫，體現(xiàn)唐代人物畫最重的以形寫神的藝術(shù)特點(diǎn)。用墨設(shè)色都體現(xiàn)出唐代人物畫的精髓，用筆細(xì)膩，表現(xiàn)豐富，進(jìn)行多層烘然、墨染、分染相結(jié)合和以色代線的手法，開啟了唐代工筆人物的新風(fēng)。 </p><p>　　唐代仕女畫多數(shù)非常濃麗，形象準(zhǔn)

5、確，姿態(tài)優(yōu)美，生動(dòng)細(xì)膩的揭示出人物心理和性情。真實(shí)的反映了盛唐時(shí)期的社會(huì)的審美情趣和品味，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)濃艷豐腴的女子形象，大膽而自信。其表現(xiàn)手法給后世的仕女畫發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。張萱、周舫是這一時(shí)期重要的仕女畫家。張萱的仕女形象與周舫作品中的形象具有共同性，女性一般都豐肥艷妝，用筆工細(xì)，設(shè)色均勻，極類出土的菩薩像，張萱的仕女畫在其以后，人物畫史中影響深遠(yuǎn)。 </p><p>　　《虢國(guó)夫人出游圖》是張萱的一幅代表

6、作品。流傳至今的是宋代的摹本。描繪的是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐妹游春的情景。此圖無背景，而是通過有節(jié)奏的構(gòu)圖、悠閑自得的人物神態(tài)、輕快細(xì)碎的乘騎步伐以及鮮麗柔和人的人物服飾表現(xiàn)出春游這一主題。 </p><p>　　周舫的《簪花仕女圖》描繪侍女們的悠閑生活，畫面極為富麗，給人以嬌艷欲滴之感。畫面分為四段，分表是采花、賞花、散步和戲犬。貴婦們一律是高髻簪花。峨眉杏眼、步步春色、款款閑情，幾位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特

7、點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)、連眉目、表情也各不相同。最右側(cè)的仕女，發(fā)髻插一朵牡丹花，左手執(zhí)佛塵引逗小狗。相鄰的夫人輕提肩上柔滑的衣衫，似乎不勝春陽(yáng)的熱。手執(zhí)團(tuán)扇的仕女位置靠后，她的神態(tài)最為淡然，扇面上一簇灼灼的花朵遠(yuǎn)比她要光艷奪目，說明著她的獨(dú)特身份。接下來的一位婦人，發(fā)髻插著粉荷，右手拈一朵紅花凝神觀賞，與前面振翅欲飛的仙鶴，形成動(dòng)靜皆宜的場(chǎng)景，一動(dòng)一靜，相得成趣。第五位婦人雖然位置稍遠(yuǎn)，體態(tài)顯小，但她頭戴海棠花，身披朱紅披風(fēng)的形象，卻肅然而

8、顯露貴氣。畫面最左側(cè)的婦人，頭上的簪花應(yīng)該是最淡的芍藥。她右手里輕輕捏著一只蝴蝶，不勝嬌羞。而她明顯附身顧盼的姿勢(shì)，和最右側(cè)的婦人側(cè)身凝望之姿交相輝映。間有名獒瑞鶴花朵蝴蝶穿插，整副畫而使渾然一體，按時(shí)間來看，周舫這副畫創(chuàng)作的時(shí)代，剛剛經(jīng)歷了安史之亂，盛唐已經(jīng)過去，可是，畫中婦人們姿態(tài)嫻雅的令人著迷，也許，畫家無意讓他們經(jīng)歷世間的繁復(fù)，只讓他們?cè)诋嬌香紤欣`</p><p>　　周舫仕女畫繼承和發(fā)展了張萱的畫風(fēng)，畫

9、仕女具有衣紋簡(jiǎn)練，層次豐富的特點(diǎn)，畫家生活的時(shí)代已經(jīng)過了安史之亂，唐代已經(jīng)由盛轉(zhuǎn)衰，沒有了盛世的局面。他對(duì)上層社會(huì)生活的密切接觸，使其觀察到了貴族、仕女們的深層的精神狀態(tài)，筆下的貴族婦女也由張萱作品中的歡快、健康向上的人物形象轉(zhuǎn)向精神空虛苦悶。這是極為難能可貴的，因而在反映生活的深度的方面也更進(jìn)了一步，體現(xiàn)著唐代繪畫藝術(shù)的新面貌。周昉的《簪花仕女圖》從內(nèi)容上較以前也發(fā)生了變化。從線條來看，唐代人的描線也多了更多的變化，人物用大小來體現(xiàn)主

10、次，從貴族婦女的體態(tài)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人對(duì)女人的審美。 </p><p>　　設(shè)色方面，閻立本的人物畫、張萱周昉的仕女畫，都用了大量的朱砂色，輔助少量的石綠。通過石綠和朱砂的對(duì)比，使畫面中呈現(xiàn)了非常濃郁的紅色調(diào)，非常美麗，讓人向往。突出了人物的形體美、服飾美。通過設(shè)色、描繪的精心表現(xiàn)，將畫面的色彩表現(xiàn)的極為典雅富麗。線條的使用方面，衣褶都描繪的流暢圓滑，極具裝飾美感。這些貴族仕女在周昉的筆下，表現(xiàn)出真實(shí)的愁緒，動(dòng)人的身

11、姿和極為完美的裝飾感。 </p><p>　　唐代仕女畫的氣氛是緩慢的、輕松的、慵懶的、美艷的，觀者通過這些楚楚動(dòng)人的女子感受這個(gè)時(shí)代的美。人物所表現(xiàn)出來的那種自信。沉穩(wěn)和恬靜，令人心動(dòng)。唐代的仕女畫呈現(xiàn)出唐代特有的風(fēng)貌，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代女人特有的美，以及當(dāng)時(shí)人們欣賞的趣味，帶給我們一個(gè)不同的美的體驗(yàn)。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p>