清新自然之間盡顯佳喻風(fēng)采

1、<p>　　清新自然之間盡顯佳喻風(fēng)采</p><p>　　摘 要：散文《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，文中把畫荷塘、繪月色描繪得清新自然、惟妙惟肖、栩栩如生，主要從三個(gè)方面盡顯佳喻風(fēng)采，即：奇特新穎的通感——傳神；形神兼?zhèn)涞牟┯鳌L景；形象生動(dòng)的人喻——靈動(dòng)。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：通感　傳神　博喻　繪景　人喻　靈動(dòng) </p><p>　　一

2、幅清新、美麗的景象映現(xiàn)眼前：綠葉田田，荷花朵朵，清香縷縷，月色溶溶，像夢(mèng)幻，像歌聲。這里有畫、有詩(shī)、有情，更有深邃的意境，使人沉醉于素淡朦朧、和諧寧?kù)o的月色之中，久久不愿離去，這就是朱自清的散文《荷塘月色》。如此引人入勝、留戀忘返的佳境是作者以詩(shī)人靈敏的觸覺(jué)、游目騁懷的觀察、瑙珠嚴(yán)辨的品味，更是十多處精巧比喻的妙用產(chǎn)生的藝術(shù)效果。 </p><p>　　一、奇特新穎的通感——傳神 </p><

3、p>　　錢鐘書說(shuō)，通感就是指“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象”，即把一種可感的形象轉(zhuǎn)化為另一種可感的形象的方法，其特點(diǎn)是感覺(jué)的轉(zhuǎn)移。而最能體現(xiàn)朱自清比喻精妙的就是那種“以耳為目，以聲類形”的比喻——通感。由于作者對(duì)描寫對(duì)象有極其深刻的體會(huì)，因此突破了一般經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生一種奇特、新穎的手法，如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，荷香本是嗅覺(jué)的可感形象，作者卻把它比作“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，使

4、其轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)交織在一起，讓讀者自然而然地品味出荷香的幽雅淡遠(yuǎn)，啟迪讀者更加深遠(yuǎn)地聯(lián)想和想象。微風(fēng)輕拂，暗香浮動(dòng)，若有若無(wú)，時(shí)斷時(shí)續(xù)；遠(yuǎn)處高樓之上似有人在吟唱，隱隱約約，忽近忽遠(yuǎn)?？|縷花香撲鼻，恰如歌聲陣陣悅耳，美感互通，思緒悠遠(yuǎn)，令人恍如置身香氣四溢的林園、余音繞梁的歌海之中，花香清幽，歌聲渺茫，沉醉其中，物我兩忘。又如：“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！绷鲃?dòng)的波光本是無(wú)聲的，作者卻以音樂(lè)的靈動(dòng)寫月色

5、之變幻，以名曲之和諧喻月影之默契。月色并不均勻，忽明忽暗，并與樹(shù)影相映相生、自然交融；而在這明暗交錯(cuò)之間似有音樂(lè)流淌，強(qiáng)弱有致，高低起</p><p>　　作者就是運(yùn)用了這種古典詩(shī)歌中常有的“通感”的藝術(shù)手法，通過(guò)感覺(jué)的轉(zhuǎn)化，摹擬了香和光時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無(wú)的形態(tài)，使難以描摹的感覺(jué)，通過(guò)另一種可感形象而具體化了。 </p><p>　　二、形神兼?zhèn)涞牟┯鳌L景 </p>&

6、lt;p>　　博喻，就是運(yùn)用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體，從不同的角度，多方面的描繪，說(shuō)明同一個(gè)本體。 </p><p>　　博喻繪景，景物多姿多彩；博喻摹聲，聲音逼真?zhèn)魃?；博喻寫人，人物形神畢肖；博喻說(shuō)理，道理具體明白；博喻抒情，情思雋永動(dòng)人。如：“……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”明珠喻花瓣之光潤(rùn)，星星繪月色籠罩之下荷花之光澤，剛出浴的美人極言荷花纖塵不染之潔凈、娉婷婀娜之體態(tài)。這一組

7、比喻分別從質(zhì)地、色澤、品德、情態(tài)等多方面描繪出一朵朵不勝嬌羞、風(fēng)情萬(wàn)種、品高質(zhì)潔的出水蓮蓉，似顆顆明珠撒落池中，恰點(diǎn)點(diǎn)星光碧空閃爍，如曼妙佳人蓮步搖曳……繪形繪色，表里兼具，相得益彰。再如作者描寫荷塘之上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)?！痹鹿馊缢?，靜靜傾瀉，似牛乳沉過(guò)花葉，若輕紗籠著幽夢(mèng)。牛乳狀月光之潔，輕紗描月光之淡。皎皎月色，如輕紗遮面，柔

8、和朦朧，亦真亦幻，恍如仙境。 </p><p>　　同一景物多重比喻，形神兼?zhèn)?，浮想?lián)翩，喚起了讀者詩(shī)意般的遐想。這或許就是博喻的魅力。 </p><p>　　三、形象生動(dòng)的人喻——靈動(dòng) </p><p>　　賦予自然景物以人的情態(tài)，用人的各種特征來(lái)描寫景物，繪其形，摹其態(tài)，寓于情，寄于思，使本來(lái)沒(méi)有思想情感的日月星辰、山河川流、花草樹(shù)木染上一抹人性美的色彩，又是朱

9、自清此散文成功的又一亮點(diǎn)。 </p><p>　　如對(duì)“荷葉、荷花”的描寫：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜的開(kāi)著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！薄把U娜”地開(kāi)著的，“寫綻放的荷花有如熱情的倩女，正充分展現(xiàn)，顯示其美麗；裊娜傳神地繪出柔美的姿態(tài)”；“羞澀地打著朵兒的”，寫含苞待放的蓓蕾，有如嬌羞的處子，遮掩著內(nèi)心的秘密。 &

10、lt;/p><p>　　圓圓的荷葉，也曾給予我們?cè)S多美妙的聯(lián)想，然而唯有那“亭亭、裙”才能給人如此絕妙的感受：裙兒圓圓，亭亭而立；荷莖高頎，舞姿翩翩。舞女的裙裾，炫出荷葉的靈動(dòng)，繪出荷葉的輕盈。而那嬌滴滴、羞答答，點(diǎn)綴于碧葉之間，透出明珠的潤(rùn)澤，似星光點(diǎn)點(diǎn)，恰如一位洗盡鉛華、裊裊出浴的美人，使讀者聯(lián)想到“清水出芙蓉，天然去雕飾”、“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”、“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”，從而想象出荷花的質(zhì)樸、清新、純潔