電子管風(fēng)琴演奏動態(tài)的軌跡分析

1、<p>　　電子管風(fēng)琴演奏動態(tài)的軌跡分析</p><p>　　【摘 要】電子管風(fēng)琴是科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的產(chǎn)物，是時代發(fā)展的產(chǎn)物，在演奏實(shí)踐過程中需要一系列的理論支撐，植入了很多新概念、新方法。本論文著重闡述電子管風(fēng)琴演奏動態(tài)上的軌跡并進(jìn)行全面分析。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴；演奏動態(tài)；軌跡；指揮 </p><p>　　中圖分類號：J624.

2、2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0076-02 </p><p>　　一、電子管風(fēng)琴演奏的動態(tài)與音樂形象的關(guān)系 </p><p>　?。ㄒ唬┭葑嗾叩闹w動作決定了音樂形象。電子管風(fēng)琴演奏者的肢?w動作是演奏方式所決定的，雙腳離地的演奏方式?jīng)Q定了他的重心自然而然地隨著音樂擺動。重心的轉(zhuǎn)移是演奏難度的一部分，對于控制肢體的平衡是非常必要的，在演奏流行樂曲時，除

3、了隨著低音貝斯的力度加大外，還會有一連串的腳鍵盤的solo，一定程度上增加了肢體控制的難度。在演奏古典音樂時身體整體的力量運(yùn)用就會更微妙。 </p><p>　?。ǘ┮魳沸蜗鬀Q定了舞臺的感染力。電子管風(fēng)琴是演奏專業(yè)中肢體運(yùn)動比傳統(tǒng)樂器運(yùn)用得更廣泛、也是最復(fù)雜的一門藝術(shù)。由于表達(dá)音樂形象的外在化，舞臺的感染力也最直接的。腳鍵盤決定了特殊的演奏動態(tài)、演奏重心的問題、演奏的軌跡與移動重心的關(guān)系等。只有全面分析電子管風(fēng)

4、琴演奏動態(tài)的軌跡，才能更好地理解電子管風(fēng)琴獨(dú)有的音樂舞臺形象。 </p><p>　　二、電子管風(fēng)琴是一個人的樂隊(duì)，演奏者是指揮的角色 </p><p>　　電子管風(fēng)琴演奏者也是自己的指揮，其基本條件是要熟練掌握電子管風(fēng)琴演奏技巧。（一）敏銳的聽覺。從某種意義上說，指揮是“專門挑毛病”，在排練演出中，對那些錯誤的音符、節(jié)奏、演唱方法，都必須指揮加以糾正。所以要想在演奏中聽從自己指揮，發(fā)現(xiàn)演

5、奏方面的問題就必須具備一雙敏銳的耳朵。（二）較好的音樂記憶。指揮要掌握大量的音樂作品，雖不一定所有聲部都背得十分準(zhǔn)確，但旋律、主要的和聲、配器手法及聲部的進(jìn)入要有事先的分析。只有具備良好的音樂記憶能力，才能具有較好的分析、理解音樂作品的能力及綜合音樂素養(yǎng)。要掌握復(fù)調(diào)、曲式、配器作曲相關(guān)理論，要有一定的文化修養(yǎng)，對哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)及相關(guān)藝術(shù)門類有一定的造詣。 </p><p>　　三、電子管風(fēng)琴指揮觀念的確立 &l

6、t;/p><p>　　電子管風(fēng)琴指揮動作的軌跡由以下幾部分構(gòu)成：第一，預(yù)備前的運(yùn)動軌跡，它起到暗示演奏前的時間及音樂的力度、發(fā)音特點(diǎn)等作用。第二，演奏第一個音的觸鍵運(yùn)動軌跡，觸鍵點(diǎn)之間的時距即是音樂節(jié)拍的長度，就是通常所說的速度。第三，觸后運(yùn)動軌跡，是觸鍵之后反彈回來的力量。它可表示這一拍奏出后的音響特點(diǎn)，包括時值、音色、音量變化，并預(yù)示下一音節(jié)的情緒以及速度等。第四，音與音之間的在空中揮手的運(yùn)動軌跡，是觸鍵前運(yùn)動與

7、觸后運(yùn)動之間的夾角，它表示該拍的音色力度特點(diǎn)。揮手角度越小，說明節(jié)奏清晰，快速的一連串的跑動；角度越大，說明速度各方面相對含混，自由速度偏多。這種差別分別表現(xiàn)不同的音樂形象，它的位置高低及手在此處的停留時間是隨著音樂表情而千變?nèi)f化的。 </p><p>　　學(xué)習(xí)如何在電子管風(fēng)琴上自行指揮運(yùn)動的過程中，每一部分都應(yīng)引起重視。往往有的演奏者比較注意觸鍵的準(zhǔn)確性，也能認(rèn)真對待準(zhǔn)備運(yùn)動，卻忽略了其他。尤其在電子管風(fēng)琴演奏

8、技巧中是觸后的運(yùn)動軌跡的實(shí)際運(yùn)用，這一點(diǎn)非常重要，它可以表示音符的時值、彈性、漸快、漸慢、呼吸、樂句的劃分等等。所以，我們在學(xué)習(xí)這些電子管風(fēng)琴特有的指揮手勢時，對觸后運(yùn)動軌跡要給予足夠的重視。 </p><p>　　四、電子管風(fēng)琴指揮動作的基本要領(lǐng) </p><p>　　第一，大臂帶小臂、小臂帶腕子、手掌、直至指尖；上下左右動作永遠(yuǎn)是由根帶稍。“松弛”，任何一個動作都是由肌肉工作完成的，都

9、有一定的緊張度，都需要適當(dāng)?shù)乜刂??！八沙凇笔侵改苡冒藘闪α孔龅降慕^不用一斤的力量，也就是恰當(dāng)?shù)卣莆蘸谩八膳c緊”這一對矛盾。演奏時肩、肘、腕各部位要協(xié)調(diào)動作，順其自然。做到自然地運(yùn)用指揮動作是最重要的。 </p><p>　　第二，演奏前的預(yù)備動作軌跡。樂曲開始第一個音的那只手抬起，掌心向下或微揚(yáng)，手掌的高低根據(jù)音樂形象而定，可以從腹部到頸部。抬手的前后，眼睛要迅速找到在鍵盤上的相關(guān)音符。抬手后與起拍的時間間隔2-

10、3秒為宜，動作起的時間太短很容易沒準(zhǔn)備好，時間長了精神容易分散。 </p><p>　　在電子管風(fēng)琴演奏中做這個預(yù)備動作是一項(xiàng)極其重要的技術(shù)，可以說不會打預(yù)備拍就等于不是真正了解了電子管風(fēng)琴的演奏技術(shù)。指揮動作是靠預(yù)備拍來發(fā)號施令的，它的作用決定每個音符的呼吸，也就是模擬演唱者及管樂演奏員的呼吸?？於辛α?，吸氣則快而猛，預(yù)備拍慢，吸氣也應(yīng)慢而柔。它也決定了樂曲的速度、節(jié)奏特點(diǎn)、樂曲的力度、樂曲的情感及演奏方法。

11、演奏較抒情的音樂風(fēng)格時，動作應(yīng)柔軟；演奏進(jìn)行曲音樂風(fēng)格時，動作果斷有力，聲音則應(yīng)結(jié)實(shí)、剛強(qiáng)；而演奏輕快、活潑的音樂風(fēng)格時，則動作靈巧，音色則應(yīng)有彈性。 </p><p>　　第三，樂曲結(jié)束部分的運(yùn)動軌跡。樂曲結(jié)束運(yùn)動根據(jù)情感表現(xiàn)也是同等重要。樂曲在情緒激昂，音響強(qiáng)烈時結(jié)束，演奏者的整個手臂收拍要果斷，有力，收拍的動作也可用握拳來表示音樂的果斷結(jié)束。樂曲在慢而弱時結(jié)束，收拍動作要柔，但也要明確表現(xiàn)結(jié)束。 </

12、p><p>　　第四，強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)與漸弱的動作軌跡。強(qiáng)，毫無疑問演奏動作大而有力，大到可伸臂至極限。弱，就是演奏動作小而輕，輕到可以只是手指稍動，像是手撫摸在絨毛上。這樣大的幅度對比，可表現(xiàn)各種力度變化的音樂形象。漸強(qiáng)，原則上動作逐漸加大，加力，漸弱則反之。力度變化時，眼睛與身體的配合不可忽視。漸強(qiáng)時，胸、頭部上揚(yáng)，漸弱時，頭、身體都要控制到最小幅度。另外，電子管風(fēng)琴演奏者手的位置高低、前后，肌肉的緊張度，對音樂的強(qiáng)

13、弱均有很大的影響。 </p><p>　　第五，漸快漸慢的動作軌跡。在演奏樂曲過程中，我們可以把每一動作都理解為下一動作的預(yù)備動作。漸慢時，要想把樂曲的速度一拍一拍地逐漸降慢，就必須有意識地強(qiáng)調(diào)在每一個預(yù)備拍上逐漸降低擊拍的速度，這里關(guān)鍵在手提起來的速度要逐漸慢下來，同時動作幅度適當(dāng)加大；漸快時，反其道而行之，尤其是動作幅度要適當(dāng)減小。初學(xué)者往往為了強(qiáng)調(diào)漸快而加大動作幅度，這樣會適得其反，既達(dá)不到漸快的目的，拍點(diǎn)

14、和速度也會含混不清。 </p><p>　　有時候漸快、漸慢又伴隨著漸強(qiáng)或漸弱的演奏技術(shù)，這樣除了演奏者動作速度變化外，動作的幅度和力度也要變化，漸慢伴隨著漸強(qiáng)，同樣的旋律漸慢同時漸弱，演奏者的動作軌跡要均勻、柔和，逐步縮小幅度。這里要用心去體會音樂，才能找到手勢的感覺。 </p><p>　　漸慢或漸快，不會是大的片段，只會出現(xiàn)在一小段，或一小節(jié)，一拍中。注意幾小節(jié)漸快或漸慢要均勻分布，

15、不要太突然。有時候恢復(fù)原速度或變化新的速度或進(jìn)入延長音，都屬于變化速度，需要各方面的技術(shù)銜接。 </p><p><b>　　四、結(jié)論 </b></p><p>　　研究分析電子管風(fēng)琴演奏的運(yùn)動軌跡，其是結(jié)合借鑒了傳統(tǒng)樂隊(duì)指揮者的動作，設(shè)計(jì)出符合電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)的一系列動作軌跡。作為電子管風(fēng)琴演奏者，要在樂曲中有意識地創(chuàng)造出許多形象生動的動作來感動觀眾，但是一切動作

16、軌跡的出發(fā)點(diǎn)都是為了表現(xiàn)音樂，離開音樂的一切動作設(shè)計(jì)都有嘩眾取寵之嫌。 </p><p>　　電子管風(fēng)琴演奏大型音樂作品中，配器織體較為復(fù)雜，僅靠四肢動作來示意，往往難以把錯綜復(fù)雜的音樂總體表現(xiàn)出來。因此，我們要建立自己是自己的指揮者的概念。雙手以及身體的其他部位協(xié)同配合，共同來完成傳達(dá)音樂信息的任務(wù)。身體的朝向也是增強(qiáng)暗示效果的手段之一，在需要強(qiáng)調(diào)某個聲部時，適當(dāng)轉(zhuǎn)過身體面向有關(guān)聲部，這樣既強(qiáng)調(diào)了對該聲部的關(guān)注

17、，又使指揮線條呈示更清楚。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1][俄]謝?斯珂列波克夫.音樂風(fēng)格的藝術(shù)原理[M].陳復(fù)君譯.中央音樂學(xué)院出版社，2008.7. </p><p>　　[2]哈羅爾德?C、勛伯格著.偉大指揮家[M].盛韻譯.三聯(lián)書店，2011.4. </p><p>