張愛(ài)玲ppt (1)

1、張愛(ài)玲風(fēng)華是一指流砂,生命是一襲華美的袍,上面爬滿了虱子,簡(jiǎn)介,張愛(ài)玲，本名張煐。 是中國(guó)現(xiàn)代著名女作家，張愛(ài)玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。張愛(ài)玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，類(lèi)型包括小說(shuō)、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書(shū)信也被人們作為著作的一部分加以研究。

2、1944年張愛(ài)玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛(ài)玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛(ài)玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世。,張愛(ài)玲系出名門(mén)，但她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，她和弟弟在父親和后娘的監(jiān)管中成長(zhǎng)。或許這是導(dǎo)致張后來(lái)的作品充滿悲觀與勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、有城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。就是這些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著世人所有的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦

3、是斤斤計(jì)較的小女人：認(rèn)為摸得到、捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。,童年,童年,中學(xué)時(shí)期的張愛(ài)玲已被視為天才，并且通過(guò)了倫敦大學(xué)的入學(xué)試。后來(lái)戰(zhàn)亂逼使她放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會(huì)而選擇了香港大學(xué)。在那里她一直名列前茅，無(wú)奈畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。對(duì)于這件事，她輕輕地說(shuō)了幾句話：“那一類(lèi)的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷？……我應(yīng)當(dāng)有數(shù)?！贝笥幸环N奈若何的惋惜。但她沒(méi)有后悔。,天才的成長(zhǎng),作品,《傾城之戀》,《

4、半生緣》,《紅玫瑰與白玫瑰》,《金鎖記》,《小團(tuán)圓》,《傾城之戀》,這是一個(gè)既庸俗又浪漫的故事。女孩白流蘇，愛(ài)上了從外國(guó)回來(lái)的范柳原。范柳原是一個(gè)值得依靠的人，白流蘇卻是一個(gè)平庸的女人，她想獲得一個(gè)安定的生活。但范柳原卻需要離開(kāi)香港。就當(dāng)一切似乎已成為幻影的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)在香港開(kāi)始了。范柳原回香港找白流蘇。開(kāi)始了可能向所有那時(shí)代一樣的庸俗愛(ài)戀。,經(jīng)典語(yǔ)錄： 1.精神戀愛(ài)只有一個(gè)毛?。涸趹賽?ài)過(guò)程中，女人往往聽(tīng)不懂男人的話。

5、 2.在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。,《傾城之戀》,《半生緣》,《紅玫瑰與白玫瑰》,《金鎖記》,《小團(tuán)圓》,《小團(tuán)圓》,《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲濃縮畢生心血的顛峰之作，以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫(huà)出她最深知的人生素材，馀韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，因?yàn)楣适轮心心信拿軖暝皖嵉姑詠y，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。,經(jīng)典語(yǔ)錄：,1.雨聲潺潺，像住在溪邊，寧

6、愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)。 2.大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊(duì)作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像《斯巴達(dá)克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片中最恐怖的一幕，因?yàn)橥耆堑却?《傾城之戀》,《半生緣》,《紅玫瑰與白玫瑰》,《金鎖記》,《小團(tuán)圓》,《紅玫瑰與白玫瑰》,初戀、情人、妻子，這三個(gè)人對(duì)振保的影響是深遠(yuǎn)的。通過(guò)細(xì)膩、復(fù)雜的人際關(guān)系和心理描寫(xiě)，張愛(ài)玲反映的是小資階層的生活縮影和人類(lèi)對(duì)情感的需求，

7、怎么也不會(huì)得到最終的滿足。振保在酒后愛(ài)惜自己的皮肉，是因?yàn)樗谡曌约阂院?，覺(jué)得自己最?lèi)?ài)的還是自己，折射出那一時(shí)代，那一階層的人性的自私。,經(jīng)典語(yǔ)錄： 1不管是男人還是女人，得不到的才是最好的，就像陳奕迅的紅玫瑰“得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)”!不是有句話叫距離產(chǎn)生美么，很多時(shí)候兩個(gè)人在一起了，互相加深了解后感情卻平淡了，暗戀、單戀、沒(méi)有被油鹽醬醋浸泡過(guò)的愛(ài)情反而讓人永遠(yuǎn)懷念!,《傾城之戀》,《半生緣》,《紅玫瑰與白玫瑰》,《金

8、鎖記》,《小團(tuán)圓》,《半生緣》,緣…… 緣，究竟是怎樣一個(gè)字？緣，究竟又是怎樣一種情懷？引起了世間那無(wú)數(shù)的愛(ài)恨離愁呢？究竟是什么…… 張愛(ài)玲用《半生緣》詮釋它的殘忍與友善，不錯(cuò)，緣，伴隨著生命而來(lái)，陪著生命走，最后在伴隨生命而去。 人生世事變遷，但愿一切的緣份都靜如止水，不會(huì)帶給生命太多的痛楚…,經(jīng)典語(yǔ)錄: 1.我要你知道,在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的,不管在什么時(shí)候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個(gè)人。

9、 2 .生命是一襲華美的袍,長(zhǎng)滿了虱子。 3.人生很短暫,但是每一步都很漫長(zhǎng)。,《傾城之戀》,《半生緣》,《紅玫瑰與白玫瑰》,《金鎖記》,《小團(tuán)圓》,《金鎖記》,《金鎖記》描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。張愛(ài)玲在本書(shū)中表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小

10、說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。,經(jīng)典語(yǔ)錄： 1.敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。 2.歸根究底，什么是真的，什么是假的？,,,,,,評(píng)價(jià),張愛(ài)玲一直被認(rèn)為是通俗小說(shuō)家，在批評(píng)家眼里她“不登大雅之堂”，但夏志清在小說(shuō)史中給予張愛(ài)玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認(rèn)

11、為張愛(ài)玲的《金鎖記》是“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。張愛(ài)玲當(dāng)然是天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過(guò)了五四時(shí)期的文學(xué)，直接從《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》那一脈下來(lái)的,張愛(ài)玲的小說(shuō)語(yǔ)言更純粹，是正宗的中文，她的中國(guó)傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。（當(dāng)代著名作家白先勇）[13] 唯有小說(shuō)才是張愛(ài)玲的意義。所以，認(rèn)識(shí)的結(jié)果就是，將張愛(ài)玲從小說(shuō)中攫出來(lái)，然后再還給小說(shuō)。（中國(guó)當(dāng)代著名女作家王安憶） 張愛(ài)玲的一生，就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，

12、一聲重重的嘆息。    -- 葉兆言（當(dāng)代著名作家）楊 照：『她的時(shí)代感是敏銳的，敏銳得甚至覺(jué)得時(shí)代會(huì)比個(gè)人的生命更短促。』 “嗨，與張愛(ài)玲同活在一個(gè)世上，也是幸運(yùn)，有她的書(shū)讀，也就夠了！” --賈平凹,類(lèi)比,瑪格麗特·杜拉斯法國(guó)著名作家、劇作家、電影編導(dǎo)。她的成名作是1950年發(fā)表的自傳體小說(shuō)《抵擋太平洋的堤壩》。代表作有《廣島之戀》《情人》等。作家王小波

13、十分推崇瑪格麗特杜拉斯。她的一生，就是她不停創(chuàng)作的一部小說(shuō)。描述杜拉斯很難：溫柔還是暴躁？天才還是自戀狂？她自己寫(xiě)到:"我是作家。其它的都盡可忘掉”。她在作品中敘述了“說(shuō)”的需要、艱難和恐怖，“試著”寫(xiě)作，就像“試著”去愛(ài)一樣，心里明知道永遠(yuǎn)也不可能達(dá)到。,有評(píng)論稱(chēng)，“如果將一部電影定位西方電影從古典時(shí)期轉(zhuǎn)為現(xiàn)代時(shí)期的里程碑，那無(wú)疑就是杜拉斯的《廣島之戀》——《廣島之戀》以曖昧多義的主題，令人震驚的手法，多緯度地開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代電影

14、。她是一個(gè)令當(dāng)代法國(guó)驕傲的作家，和通往法國(guó)當(dāng)代文化的一條重要通道,村上春樹(shù)村上春樹(shù)，日本現(xiàn)代小說(shuō)家，第一部作品《且聽(tīng)風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，1987年第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)《挪威的森林》，引起了風(fēng)靡全球的“村上現(xiàn)象”。其作品風(fēng)格深受歐美作家的影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱(chēng)作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。村上創(chuàng)造的文學(xué)世界，對(duì)應(yīng)了日本人的生存狀況，精神狀態(tài)，透過(guò)他，能看到人類(lèi)共同面

15、臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對(duì)應(yīng)喚起人類(lèi)內(nèi)在的共鳴，并持續(xù)不斷地感動(dòng)著人們。感動(dòng)了日本的村上，也感動(dòng)了中國(guó)，并會(huì)繼續(xù)感動(dòng)今天這個(gè)世界上所有認(rèn)真思考關(guān)于生存的人類(lèi)。,蕭紅蕭紅，中國(guó)著名女作家。1911年生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)，被譽(yù)為“30年代文學(xué)洛神”。1935年，在魯迅的支持下，發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》。1936年，東渡日本，并寫(xiě)下了散文《孤獨(dú)的生活》，長(zhǎng)篇組詩(shī)《砂?！返?。1940年與端木蕻良同抵香港，之后發(fā)表了中篇小說(shuō)《馬伯

16、樂(lè)》和著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》。《生死場(chǎng)》深受廣大讀者的喜愛(ài)，社會(huì)影響很大。蕭紅也因此成為三十年代中國(guó)文壇知名的女作家，從而確立了她在中國(guó)文學(xué)史上的地位。,《呼蘭河傳》是蕭紅后期的代表作，也是蕭紅一生中最重要的作品。 這是作者在現(xiàn)實(shí)生活陷入極度困惑和迷茫時(shí)，企圖以對(duì)童年生活的回憶喚回一縷情感和精神上的希冀與慰藉。所以作者刻意采用一種回憶性的溫馨浪漫的語(yǔ)調(diào)，童稚化的爛漫天真的視角，展開(kāi)了故鄉(xiāng)呼蘭河城充滿詩(shī)情畫(huà)意的風(fēng)土人情。因?yàn)樽髡吒星?/p>

17、的強(qiáng)力貫注，這其中的人和事與《生死場(chǎng)》中判若兩樣。雖然作者對(duì)故土民眾的生活方式和態(tài)度仍不乏批判的意識(shí)，但都顯得漫不經(jīng)心和微不足道。同時(shí)，孤僻“自閉”的影子也映在了童年的自我身上，卻遠(yuǎn)沒(méi)有所曾享有的生活的溫馨安穩(wěn)來(lái)得沁人肺腑。,故事,張愛(ài)玲與胡蘭成胡蘭成在南京養(yǎng)病期間讀到張愛(ài)玲的文章。文人與文人之間的那種惺惺相惜，使他對(duì)她充滿了好奇。真正見(jiàn)面后，沒(méi)有唐突，因?yàn)橄嘀?，所以懂得張?ài)玲送給他的照片后面題上了這樣幾句話: “見(jiàn)了他，她變得很低

18、很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)?！?這一年，胡蘭成38歲，張愛(ài)玲24歲。很快，他們戀愛(ài)了。但當(dāng)時(shí)世人并不了解他們之間的感情，只覺(jué)得胡蘭成的政治身份是漢奸，又有妻室，年紀(jì)大到幾乎可以做張愛(ài)玲的父親。世人都覺(jué)得這樣的愛(ài)情似乎有些不可思議，都是為張愛(ài)玲惋惜的。但張愛(ài)玲自己并不這樣覺(jué)得。胡蘭成是懂張愛(ài)玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她因?yàn)橥甑牟恍叶傻募皶r(shí)行樂(lè)的思想，懂她缺少父愛(ài)的悲哀，于是她傾盡自己的全部去

19、愛(ài)他了，就這樣在世人詫異的眼光中結(jié)婚了。沒(méi)有任何儀式，只有張愛(ài)玲的好友炎櫻為證。“胡蘭成與張愛(ài)玲簽訂終身，結(jié)為夫婦。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)?！鼻皟删涫呛m成所撰，后兩句出自張愛(ài)玲之手。就這樣，他們成了夫妻。,然而胡蘭成并非長(zhǎng)情之人，久別再見(jiàn)時(shí)，張愛(ài)玲已經(jīng)知道，她這一生最美的愛(ài)情，已經(jīng)走到了辛酸的盡頭，再?zèng)]有挽回的余地了。張愛(ài)玲從未就這一場(chǎng)戀情說(shuō)過(guò)只言片語(yǔ)，我們只有從胡蘭成所著的《今生今世》中《民國(guó)女子》去考證。 

20、0;  四十七年之后，著名臺(tái)灣作家三毛根據(jù)張愛(ài)玲和胡蘭成的故事寫(xiě)出了《滾滾紅塵》，由林青霞、秦漢、張曼玉主演拍成了電影，并由羅大佑為電影編寫(xiě)了歌曲，同時(shí)這部電影也成了三毛編劇的最后遺作。,一位被時(shí)代埋沒(méi)的服裝才女　 有一天，我在網(wǎng)絡(luò)上看來(lái)了關(guān)于張愛(ài)玲的說(shuō)法，說(shuō)，如果張愛(ài)玲在現(xiàn)代社會(huì)里將是干什么樣的？引用網(wǎng)絡(luò)的話，她一定是個(gè)嬉皮士，穿碎花裙、熱愛(ài)和平、向往自由，喜歡旅游，了解各地風(fēng)俗傳說(shuō)。她也可能是一本著名時(shí)尚雜志

21、的女主編，引領(lǐng)潮流于筆下紙間。,張愛(ài)玲自幼對(duì)服飾有一種莫可名狀的愛(ài)好，著迷于漂亮的服裝，她的筆下的人物出場(chǎng)總少不了用筆墨來(lái)描繪服裝，現(xiàn)由服裝到內(nèi)心世界，可以說(shuō)服裝作為一個(gè)人另一個(gè)世界的門(mén)窗，內(nèi)便是她內(nèi)一個(gè)蒼白的世界，她的貴族的血液是流淌在她的體心的。她出生地于一個(gè)三不管的上海租界里，處于一種邊緣化的生活狀態(tài)之中。清朝也開(kāi)始瓦解，只留下旗袍被世人推崇這外，別人就沒(méi)有了，張愛(ài)玲對(duì)旗袍的狂熱也超出了人們的想象她自己設(shè)計(jì)服裝，風(fēng)格大膽，把旗袍