畢業(yè)論文四稿

1、1寧德師范學院畢業(yè)論文（設計）專業(yè)語文教育指導教師林翠萍學生林鳳琴學號2009011229題目繁花落盡君辭去，綠草垂楊引征路———淺談白先勇小說中女性視角2012年5月30日3她的白，是名字中“雪”的白，高傲冷艷，她外暖內(nèi)寒冷眼旁觀世事變幻，尹雪艷對宋家阿姊說“人無千日好，花無百日紅”，但是尹雪艷自己卻像深山上的積雪，永不融化永不改變。同樣都是白，《孤戀花》中娟娟“蒼白的三角臉”則顯得凄苦悲慘?？梢姡髡邔τ谕N色彩的把握是相當準確的。

2、②在《謫仙記》中，李彤的“紅”也讓人印象深刻。李彤喜歡穿紅色的衣服，出國的時候穿的一襲最艷的紅旗袍，惠芬結婚時穿的是“一襲銀白底子飄滿了楓葉的閃光緞子旗袍”，“紅的像一球球火焰一般”，跟周大慶見面時，穿的是“一襲云紅紗的晚禮服”，惠芬喬遷宴會上，穿的是“一襲絳紅的長裙”。李彤名字中的“彤”字也預示著李彤大膽而炙熱的“紅”。③同樣在名字中蘊含了人物性格與命運的小說是《一把青》。小說中的朱青，名字由兩種顏色組成，“朱”，預示了丈夫死去后流落

3、臺灣麻木放蕩的生活，“青”則暗含了當年與丈夫相戀時那個青澀稚嫩的自己。此外，還有金大班嬌艷媚俗的“金”。白氏小說在女性視角下對色彩的準確把握使小說敘述過程趨于細膩精致。最后，這種視角差異還表現(xiàn)在小說的人物形象中。縱觀中國的小說史，中國的小說多是從男性視角出發(fā)，亂世謀略的《三國演義》，英雄傳奇的《水滸傳》神魔小說《西游記》，甚至女性贊歌的《紅樓夢》也是以男性的以男性為主，女性為次的敘事結構，而白先勇的小說則大膽的突破了窠臼。白氏小說筆下五

4、光十色的女性形象是小說最濃墨重彩的篇章，而筆下的男性形象則有些相形見絀。在小說里，女人和男人在精神上處于女強男弱的二元格局，女性男性化，男性女性化。不管是驕傲自信的李彤，年輕漂亮的黃鳳仙，還是嬌艷媚俗的金大班，凄苦悲慘的娟娟，她們在白氏小說中占據(jù)絕對性的話語權，她們不再是任何人的從屬附庸，而是以一個獨立的文學形象出現(xiàn)。而這個敘述結構正是白氏小說中女性視角的體現(xiàn)。白氏小說筆下的女性視角還表現(xiàn)在白氏小說對女性的關照和同情。女性身上寄托了他的

5、理想和美好的情感，他筆下的舞女們、交際花們即使出身污泥仍保持自我，女人們即使身遭不幸仍然有一份同情心。他在小說中塑造的八十多個女性形象，揭示了女性的悲慘命運。（一）留學生（李彤、黃鳳仙）——飄零在西方的中國浮萍《謫仙記》作為《紐約客》的第一篇。為整本書定下感傷頹唐的基調(diào)。年輕漂亮的李彤家事顯赫一到威士禮“連那些美國的富家女都讓她壓倒了”成了威士禮的名人被選為“五月皇后”。這樣一位驕傲美麗自信的女子，在威士禮怎么會不成為“五月皇后”？但是

6、不久，李彤家里出了事，國內(nèi)戰(zhàn)事爆發(fā)，李彤父母罹難，李彤“變得不討人喜歡了”。這樣的李彤雖然還是“美得驚人”，但是“左邊平著耳際卻插了一枚碎鉆鑲成的大蜘蛛”。這大蜘蛛在李彤父母罹難后成為李彤的代表物，不管李彤在哪里，做什么，這蜘蛛都象征著束縛李彤的命運大網(wǎng)，緊緊地將李彤束縛在命運的桎梏中。④李彤父母的罹難使李彤被迫面對一個家國難歸的現(xiàn)狀，她已經(jīng)失去她的精神故鄉(xiāng)，失去了她的“歸去的路”，于是她開始自暴自棄，游戲人間，最終在濃重的精神絕望中投

7、身威尼斯河中，以身體的死亡換得文化的回歸，結束這一曲漂泊者的哀歌。作為紐約客中的失意代表《謫仙怨》中的黃鳳儀則遭遇著同樣的悲劇，曾經(jīng)的大小姐家境衰落，淪為風月場上的蒙古公主，在老鴇與“甜爹爹”間廝混。故去的年華似錦，故國的萬千繽紛，從深深的眷戀“對從前的日子，尚且會迷戀”到“現(xiàn)在全世界無論什么地方，除了紐約，我都未必住得慣了”。她心中的永恒故鄉(xiāng)是上海霞飛路那棟法國房子，是此去經(jīng)年的前身，是曾經(jīng)的滄海難為水，但是現(xiàn)在的她未來的她都只是漂泊

8、在異鄉(xiāng)的流浪兒，她“漸漸忘卻了自己的身份”，迷失在人潮涌動滿是高樓大廈的紐約，成為“十足的紐約客”了。謫仙是由天上的仙境（上海）到了落魄的人間（紐約），是他們共同的人生軌跡，在紐約她們“或在自毀自棄中走向死亡，或是在自甘墮落中沉淪掙扎”⑤謫仙都因為離開了“根”，遠離中華傳統(tǒng)文化，也沒辦法被西方主流文化接受，最終自我放逐，成為飄零在西方的中國浮萍。（二）交際花（尹雪艷、金大班）——靈魂出走的行尸走肉《永遠的尹雪艷》中尹雪艷的人生信條“人無

9、千日好，花無百日紅”，正是她們?nèi)松徽Z成讖的映照。人生無常，終歸于寂寥。她們是無所依傍，成為新環(huán)境的弱者。她們是最后的貴族中的一員，也是歷史的遺民。從上海百樂門的紙醉金迷到臺北夜巴黎的美人遲暮，嫁給“棺材板”兼金龜?shù)年悩s發(fā)，金兆麗何曾不會嘆惋自己年輕時跟盛月如的愛情，可惜往事如煙，用她的話來說“四十歲的人不能等，四十歲的女人沒有功夫談戀愛?！倍竦慕鸫蟀嗉磳⒓拮鋈似?，也不過是靈魂早已出走的行尸走肉。（三）姨太太（錢夫人，朱青）——徘徊在