4-左翼電影運(yùn)動(1932-1937)

1、明星（9）聯(lián)華（2020）電通（3）藝華（1）新華（3）天一1931程步高、張石川沈西苓孫瑜、蔡楚生、吳永剛費(fèi)穆、朱石麟、羅明佑1932孫瑜：火山情血、野玫瑰蔡楚生：南國之春1933程步高：狂流、春蠶張石川：脂粉市場鄭正秋：姐妹花洪深：鐵板紅淚錄香草美人、壓迫卜萬蒼：三摩、母性之光孫瑜：天明、小玩意蔡楚生：都會的早晨費(fèi)穆：城市之夜岳楓：中國海的怒潮1934鄭正秋：再生花程步高：華山艷史到西北去沈西苓：鄉(xiāng)愁女兒經(jīng)吳永剛：神女蔡楚生：新女性

2、、漁光曲孫瑜：體育皇后、大路費(fèi)穆：人生、香雪海朱石麟：歸來應(yīng)云衛(wèi)：桃李劫卜萬蒼：黃金時(shí)代胡銳：生之哀歌1935沈西苓：船家女張石川：劫后桃花吳永剛：小天使羅明佑：國風(fēng)、天倫袁牧之：都市風(fēng)光許幸之：風(fēng)云兒女司徒慧敏：自由神岳楓：逃亡卜萬蒼：凱歌史東山：人之初應(yīng)云衛(wèi)：時(shí)勢英雄袁從美：暴風(fēng)雨楊小仲：紅羊豪俠傳歐陽予倩：新桃花扇王虎辰：周瑜歸天霸王別姬1936程步高：新舊上海應(yīng)云衛(wèi)：生死同心吳永剛：浪淘沙、壯志凌云蔡楚生：迷途的羔羊費(fèi)穆：狼山喋

3、血記孫瑜：到自然去王次龍：孤城烈女方沛霖：化身姑娘吳永剛：壯志凌云史東山：長恨歌、狂歡之夜楊小仲：桃源春夢、小孤女1937張石川：壓歲錢沈西苓：十字街頭袁牧之：馬路天使程步高：夜奔羅明佑：慈母曲歐陽予倩：如此繁華蔡楚生：王老五朱石麟：人海遺珠沈?。鹤杂商斓刂芤砣A：前臺與后臺聯(lián)華交響曲、藝海風(fēng)光馬徐維邦：夜半歌聲史東山：青年進(jìn)行曲時(shí)代背景：1927年四一二反革命政變，第一次國共合作破敗1931年九一八事變1932年一二八事變國民黨對電影的

4、控制：1：拋棄20年代電影管理的部門性和地方性，而使之成為國民黨中央政府的管理職能。2：自《檢查電影片規(guī)則》開始，從1928年到1935年層出不窮的電影法規(guī)不斷出臺，盡可能禁掉對當(dāng)局不利的劇本和電影。3：提倡“教育電影”，為響應(yīng)聯(lián)合國的“國際教育電影協(xié)會”而成立了“中國教育電影協(xié)會”，實(shí)則論文國民黨政府推行其電影政策的機(jī)構(gòu)，幾種體現(xiàn)了統(tǒng)治階級的意志和利益。4：建立自己的電影機(jī)構(gòu)，如“中央電影攝影場”、“東方影片公司”等；并大力推行符合其

5、意識形態(tài)的電影創(chuàng)作，為此不惜用各式各樣明暗硬軟手段來達(dá)到目的，比如1933年“藝華”公司被毀事件。第一部分第一部分：“中國電影文化運(yùn)動中國電影文化運(yùn)動“或“新興電影運(yùn)動新興電影運(yùn)動”或“左翼電影運(yùn)動左翼電影運(yùn)動”1：前聲1931年，上海成立“左翼戲劇家聯(lián)盟”并借文表達(dá)了左翼文化人士對電影的關(guān)注；1932年，左翼電影理論刊物《電影藝術(shù)》提出電影要為被壓迫的民眾呼喊；1932年，“明星”公司首開風(fēng)氣，邀請左翼人士夏衍、鄭伯奇等人加入公司，同

6、時(shí)成立了由夏衍任組長的“黨的電影小組”，而在這之前田漢和陽翰笙也曾先后為“聯(lián)華”和“藝華”公司提供電影劇本。2：正式開展1933年2月，“中國電影文化協(xié)會”在上海成立，并發(fā)表《宣言》，標(biāo)志著左翼電影運(yùn)動的正式開始。1932年到1933年之間，各電影公司紛紛轉(zhuǎn)變作風(fēng)，積極拍攝具有社會現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和愛國進(jìn)步意義的影片，并很快形成了一個(gè)創(chuàng)作的高潮；除了介紹一批文藝工作者進(jìn)入電影業(yè)，豐富了電影界的進(jìn)步力量，從而實(shí)現(xiàn)了進(jìn)步電影創(chuàng)作之外，運(yùn)動的另外一個(gè)

7、功績則是進(jìn)步電影理論批評的開展：王塵無、唐納、凌鶴等影評人以報(bào)刊宣進(jìn)批動，宣傳蘇聯(lián)的電影、列寧的電影思想以及普多夫金的電影著作等等。中國電影文化協(xié)會提出了中國電影應(yīng)確立“反帝反封建”的根本任務(wù)和大眾化方針。3：左翼電影運(yùn)動的六年發(fā)展（：左翼電影運(yùn)動的六年發(fā)展（1932—1937）——三個(gè)階段三個(gè)階段第一階段：19321933年藝華被毀事件。這一階段是運(yùn)動的興起和高漲階段，“明星”、“聯(lián)華”“藝華”升值商業(yè)氣息最濃重的“天一”也都積極出品

8、進(jìn)步的電影。但要是以影片上映年份為準(zhǔn)的話，這個(gè)時(shí)期的的左翼電影中比較重要的創(chuàng)作幾乎只集中在1933年的“明星”和“聯(lián)華”兩家公司“明星”主要出品了夏衍編劇的《狂流》、《春蠶》、《脂粉市場》、《上海二十四小時(shí)》和《時(shí)代的兒女》等、鄭正秋的《姐妹花》、洪深的《鐵板紅淚錄》、《香草美人》和《壓迫》等；《狂流》是左翼電影的開山之作。另外，夏衍的劇本《壓歲錢》（張石川，1937）具有“串珠”式的散文結(jié)構(gòu)，以一塊銀元在人們手中的流傳為貫穿，表現(xiàn)了各

9、個(gè)階層的生活轉(zhuǎn)態(tài)，另外張石川在畫面風(fēng)格上，加進(jìn)了很多商業(yè)元素，如模仿好萊塢的鄧波兒以及歌舞段落，因?yàn)樯虡I(yè)性和娛樂性一直是張石川的一個(gè)特點(diǎn)之一。2：洪深的編劇創(chuàng)作洪深，江蘇常州人，是中國話劇和電影的開拓者和奠基人之一。1924年進(jìn)入電影界，在1925年—1937年之間任“明星”公司的編導(dǎo)。1931年，洪深為明星公司編劇了4部作品，均為張石川導(dǎo)演，即《歌女紅牡丹》、《舊時(shí)京華》、《如此天堂》前后集；1933年，他編劇了高梨痕的《壓迫》和陳鏗

10、然的《香草美人》；1934年，同夏衍、鄭伯奇、阿英、鄭正秋、沈西苓等一同編劇了集體創(chuàng)作片《女兒經(jīng)》；1935年，除了為“明星”公司編劇了張石川的《劫后桃花》之外，也幫“藝華”的應(yīng)云衛(wèi)編寫了《時(shí)勢英雄》；1936年，除了為“明星”公司編寫了三個(gè)劇本之外（張石川的、程步高的，）之外，也為“天一”公司編劇了高梨痕的《花花草草》；1937年，除了為“明星”公司編寫三個(gè)劇本之外，（張石川的、程步高的、吳村的），也為“聯(lián)華”公司的費(fèi)穆編寫了《鍍金的

11、城》；1939年，創(chuàng)作了張石川、李萍倩的《少奶奶的扇子》；1948年，編劇應(yīng)云衛(wèi)的《雞鳴早看天》。如果要試著分類的話，有寫婦女的《歌女紅牡丹》、《女兒經(jīng)》和《女權(quán)》；有寫帝國主義惡行的《舊式京華》、《劫后桃花》和《時(shí)勢英雄》有寫民族資產(chǎn)階級和工人失業(yè)斗爭的《壓迫》和《香草美人》；寫資產(chǎn)階級的《如此天堂》、《夢里乾坤》和《四千金》；有寫市民生活的艱辛的《新舊上?！?、《社會之花》等。洪深這個(gè)時(shí)期的電影劇本創(chuàng)作出現(xiàn)了新的思想內(nèi)容，更關(guān)注與都市

12、生活的衰落和貧困，關(guān)注下層民眾的心理掙扎。人物性格具有典型性，個(gè)性差異鮮明，具有生命的光彩，劇作形式上與他的話劇創(chuàng)作十分接近，嚴(yán)整而環(huán)環(huán)相扣。洪深的現(xiàn)實(shí)主義更多地顯示出一中進(jìn)步的民主主義和民族精神，具有廣泛的代表性。3：沈西苓的編導(dǎo)創(chuàng)作沈西苓是“明星”公司的新一代編導(dǎo)代表。原名沈?qū)W城，浙江人，1928左右回國參與上海藝術(shù)劇社組織工作，1930年加入左聯(lián)并參與創(chuàng)辦電影理刊物《電影藝術(shù)》。1931年進(jìn)“天一”公司任美工；1933年，進(jìn)入“明

13、星”公司任編導(dǎo)，編導(dǎo)電影《女性的吶喊》，并導(dǎo)演夏衍電影《上海二十四小時(shí)》；1934年，編導(dǎo)電影《鄉(xiāng)愁》，并參與集體片《女兒經(jīng)》的編劇工作；1935年，編導(dǎo)電影《船家女》，并參與集體片《民族魂》的導(dǎo)演工作；1937年，編導(dǎo)電影《十字街頭》；1938年，為岳楓執(zhí)導(dǎo)的曹禺電影《日出》編寫劇本；1939年，編導(dǎo)電影《中華兒女》。沈西苓在有聲片的探索中，發(fā)揮了積極的作用。其中，《船家女》（1935）尤其是《十字街頭》是其最具代表性的作品，同時(shí)也是

14、左翼電影運(yùn)動中最具代表性的作品之一，其在主題上的鮮明性進(jìn)步性、人物的多樣性、聲音等影像技法的嫻熟運(yùn)用、演員的表演以及情節(jié)的喜劇風(fēng)格在左翼電影中具有過人之處。4：鄭正秋的編導(dǎo)創(chuàng)作鄭正秋在左翼思想的指導(dǎo)下，編導(dǎo)了《自由之花》（1932）、《春水情波》（1933）、《姊妹花》（1933）、《再生花》（1934）以及參加了《女爾經(jīng)》的編導(dǎo)工作。其中《姊妹花》（1933）和《再生花》是其代表作，也是左翼電影運(yùn)動中較為重要的作品。5：李萍倩從20年

15、代開始就開始導(dǎo)演工作，在左翼電影運(yùn)動中又有了新的變化。李萍倩導(dǎo)演了《時(shí)代的兒女》（1933）、《豐年》《熱血忠魂》等，又編導(dǎo)了《舊怨新仇》、《琵琶春怨》、《三姐妹》等影片。在這些影片中，李萍倩與左翼作家合作的影片中更多滴體現(xiàn)除了“左翼”精神，在他編導(dǎo)的一些商業(yè)娛樂片中，多以表現(xiàn)人性主題為主，細(xì)膩心理，在市民觀眾中獲得了一定的聲譽(yù)。6：袁牧之的《馬路天使》，對聲音的敘事功能大發(fā)揮以及和畫面的組合運(yùn)用恰到好處（終于達(dá)到好萊塢和德國有聲初期的

16、水平，但運(yùn)動構(gòu)圖、場景表演劇情等相對德美仍處下風(fēng)）二：“聯(lián)華“公司的創(chuàng)作——進(jìn)步與保守共存1：田漢的創(chuàng)作田漢最先為“聯(lián)華“提供了具有左翼色彩的電影劇本，但是一部分被國民黨查禁，在左翼電影運(yùn)功中，田漢只有9個(gè)劇本拍成電影，其中有屬于“聯(lián)華”的僅占兩部，即1933年卜萬蒼導(dǎo)演的《母性之光》和《三個(gè)摩登女性》；另外有5部屬于“藝華”公司，分別是1933年的《民族生存》、《肉搏》、《烈焰》、1934年的《黃金時(shí)代》和1935年的《凱歌》；還有一

17、部電通出品的《風(fēng)云兒女》，以及一部“新華”出品的《青年進(jìn)行曲》；代表作便是卜萬蒼的《母性之光》、《三個(gè)摩登女性》和《黃金時(shí)代》，許幸之的《風(fēng)云兒女》以及史東山的《青年進(jìn)行曲》。相比田漢、陽翰笙的社會理性，更善于表達(dá)情緒和“戰(zhàn)斗性”，在人物塑造上，理想多于情感，觀念多于寫實(shí)，具有革命浪漫主義的色彩。2：孫瑜的編導(dǎo)創(chuàng)作：孫瑜在左翼電影運(yùn)動初期，除了1932年與王次龍一同執(zhí)導(dǎo)《共赴國難》外，他以每年兩部的速度進(jìn)行編導(dǎo)創(chuàng)作，1933年的《野玫瑰

18、》和《火山情血》、1933年的《小玩意》和《天明》；之后，除了之后1937年參與集體片《聯(lián)華交響曲》的導(dǎo)演工作，他以每年一部的速度進(jìn)行創(chuàng)作，1937年的《體育皇后》、1935年的《大路》、1936年的《到自然去》、1937年的《春到人間》；所以在左翼運(yùn)動中，他是產(chǎn)量不多，但是卻最為穩(wěn)定，共獨(dú)自編導(dǎo)了8部電影，其中代表作為《小玩意》（1933）和《大路》（1935）。3：蔡楚生的創(chuàng)作。蔡楚生是廣東潮陽人，1929年進(jìn)入“明星”公司任鄭正秋