世界著名服裝設(shè)計(jì)大師的名言

1、世界著名服裝設(shè)計(jì)大師的名言1999年，美國(guó)《時(shí)代》周刊評(píng)出了100年來(lái)最具影響力的20位藝術(shù)家，可可夏奈爾醒目地排在第二位?！八龥](méi)有議會(huì)與國(guó)土，卻統(tǒng)治得比任何一位政治家永久，她做出的每個(gè)決定，都超越國(guó)界而在世界上具備法律般的效果?！蓖瑯由頌樵O(shè)計(jì)師，位居第17的克里斯迪汀迪奧由此驚嘆，“一個(gè)女人憑借一件黑色套頭毛衫與幾串珍珠項(xiàng)鏈，就革命性地改變了時(shí)裝”。相對(duì)于迪奧鋪陳的敘述，在排行榜名列第12的畫(huà)家畢加索則言簡(jiǎn)意賅，“她是世界上最敏感的女

2、人?！彼缴?，在孤兒院長(zhǎng)大，25歲之前對(duì)巴黎一無(wú)所知。憑借美貌與智慧輾轉(zhuǎn)在一個(gè)又一個(gè)上流社會(huì)男人之間，在巴黎逐漸發(fā)跡。當(dāng)事業(yè)發(fā)展到如日中天時(shí)，卻因“二戰(zhàn)”爆發(fā)以及被控與德國(guó)占領(lǐng)軍關(guān)系密切而悄然出走，在隱居15年后卷土重來(lái)，奪回時(shí)尚界的主導(dǎo)霸權(quán)。每當(dāng)夏奈爾的名字被提到時(shí)，這一連串傳奇般的經(jīng)歷就會(huì)立刻在我們腦海中浮現(xiàn)。夏奈爾建立的不僅僅是一個(gè)時(shí)裝帝國(guó)，更顛覆性地改變了女性的著裝習(xí)慣。她大膽地將男性時(shí)裝元素引入女性世界，賦予女性以男人般的行動(dòng)

3、自由，把她們從延續(xù)幾百年的層層遮蓋拘束和繁雜累贅的裝飾中解放出來(lái)，代之以明快簡(jiǎn)潔的直線風(fēng)格。我們的衣柜中可能沒(méi)有香奈爾品牌的衣服，但絕對(duì)不會(huì)沒(méi)有她創(chuàng)造的時(shí)裝樣式——高翻領(lǐng)毛衣，百褶長(zhǎng)裙，無(wú)袖連衣裙，緊身內(nèi)衣，法蘭絨上衣，喇叭褲與鏈?zhǔn)绞执绻槿ミ@些，現(xiàn)代女性的形象簡(jiǎn)直會(huì)是一片空白。與歷史上任何偉大事業(yè)一樣，香奈爾帝國(guó)的開(kāi)端不過(guò)是她借用第一個(gè)情人史蒂安巴爾桑1913年于法國(guó)南部海濱小城杜維爾開(kāi)了一家小時(shí)裝店，借助自己在孤兒院練就的縫紉與剪

4、裁本領(lǐng)加工一些成品衣服出售。雖然這家店鋪的月?tīng)I(yíng)業(yè)額常常不過(guò)幾十件，但野心勃勃的夏奈爾已經(jīng)做好了向陳腐的設(shè)計(jì)風(fēng)格挑戰(zhàn)的打算?！耙粋€(gè)可憎的時(shí)代即將結(jié)束，一切丑陋的東西都要改變?！蓖砟甑南哪螤栐趯?duì)曾任巴黎畫(huà)報(bào)記者，《瑪麗嘉兒》雜志主編的傳記作家馬塞爾黑德里?？谑谧约旱幕貞涗洉r(shí)說(shuō)，“女人們穿得很差，一件緊身裙就是她們最好的衣服了。這種衣服挺胸凸臀，裹得很緊。這就是裝扮婦女的服裝！由巴黎那些根本不了解女人，自鳴得意的家伙創(chuàng)造的。那些可憐的上流社會(huì)

5、的太太、小姐們氣喘吁吁地跟在后面，戴著有如小丑一樣裝飾的禮帽，實(shí)在是可憐至極。”“工業(yè)革命造成的一個(gè)偉大影響就是日常消費(fèi)產(chǎn)品的普及化，并將婦女從家庭推向了社會(huì)?！薄稌r(shí)尚的面貌》一書(shū)的作者珍妮佛克雷克由此寫(xiě)道，“女性消費(fèi)能力的上升使得她們的選擇與鑒別力明顯上升，進(jìn)而要求在時(shí)裝設(shè)計(jì)這一女性表現(xiàn)的終極裁判領(lǐng)域發(fā)出自己的聲音?！?914年，可可來(lái)到巴黎，在康邦街重新設(shè)立了自己的工作室。曠日持久的第一次世界大戰(zhàn)使可可的新奇設(shè)計(jì)很快站穩(wěn)了腳跟。由于

6、物資緊缺，以普瓦雷為代表，奢華夸張的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的確像福特汽車(chē)一樣經(jīng)久耐用，直到1961年，奧黛麗赫本在電影《第凡內(nèi)的早餐》中仍然選擇它來(lái)詮釋自己的性感。與她敏銳的時(shí)尚嗅覺(jué)相反，步入晚年的夏奈爾和大多數(shù)天才一樣變得日益尖刻與閉塞，1957年她退出了法國(guó)時(shí)裝公會(huì)，因?yàn)樗蛔袷乇仨毎逊b的式樣及時(shí)交付攝影的規(guī)定而惹人討厭。她也很少贊揚(yáng)個(gè)別服裝設(shè)計(jì)師。她對(duì)整個(gè)歐洲時(shí)裝界的最后一擊發(fā)生在1970年，為了駁斥“超短裙將永遠(yuǎn)替代長(zhǎng)裙”的斷言，她推出一款

7、極其簡(jiǎn)約風(fēng)格的黑色長(zhǎng)裙并讓卡特琳娜德納芙作它的模特，在《巴黎競(jìng)賽畫(huà)報(bào)》上亮相。這年底，沮喪的法國(guó)時(shí)裝公會(huì)公布了統(tǒng)計(jì)結(jié)果，顯示他們由于沒(méi)有能夠預(yù)料到夏奈爾新產(chǎn)品的受歡迎程度，從而損失了上億美元?！芭c她的羅曼史一樣，夏奈爾與這個(gè)以男性為主導(dǎo)的時(shí)裝設(shè)計(jì)業(yè)的關(guān)系呈現(xiàn)出一道從依附、利用再到分庭抗禮的明顯軌跡?！瘪R塞爾黑德里希在傳記結(jié)尾時(shí)寫(xiě)道，“當(dāng)她用‘有成堆的公爵夫人，但只有一個(gè)可可夏奈爾’來(lái)回絕威斯敏斯特公爵的求婚時(shí)，她的性格已經(jīng)完全成熟了。她

8、的一生可以被看作一個(gè)女性在男性的強(qiáng)勢(shì)群體中艱難地爭(zhēng)取肉體與靈魂自由的寓言?！睙o(wú)疑，這種抗?fàn)幍淖罴畜w現(xiàn)就是她的創(chuàng)作風(fēng)格。與同時(shí)代另一位杰出的女性解放運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人伊莎貝拉鄧肯所表達(dá)的那樣，她們所要求的解放并不是放浪形骸的肉體滿(mǎn)足，而是一種渴望獲得獨(dú)立與完整性的生活的訴求。“時(shí)裝演變，但風(fēng)格延續(xù)風(fēng)格，就是我。”哲學(xué)家夏奈爾如是說(shuō)。心計(jì)女子夏奈爾夏奈爾本人對(duì)時(shí)尚十分敏感，同時(shí)又非常具有商業(yè)眼光，可以說(shuō)她是一位很有心計(jì)的女人。我們可以從她推出自己

9、的香水——馳名至今的夏奈爾No.5香水，看出其精明的商業(yè)頭腦。1923年，正是夏奈爾事業(yè)的黃金時(shí)期，夏奈爾服裝銷(xiāo)售良好，于是她又將目光瞄向了香水市場(chǎng)。在著名的香水調(diào)配師恩尼斯(ErnestBeaux)的協(xié)助下，夏奈爾終于在無(wú)數(shù)樣品中選出了第5號(hào)樣品。“這就是我要的。”她說(shuō)：“一種截然不同于以往的香水。一種女人的香水。一種氣味香濃，令人難忘的女人的香水?！毕闼瞥龅倪^(guò)程更是在夏奈爾的精心策劃之下。她將香水樣品分成小瓶帶回來(lái)，慷慨贈(zèng)予出手大

10、方的客人，又叫店員將香水噴在試衣間內(nèi)。于是過(guò)了幾天便有人向她詢(xún)問(wèn)何處可以買(mǎi)到這種香水。不過(guò)夏奈爾并未急于透露風(fēng)聲，而是故意推說(shuō)已經(jīng)不記得了。店員一再在試衣間里灑香水，而這一幕也重復(fù)上演。很多收到小贈(zèng)品的顧客紛紛回到店內(nèi)，詢(xún)問(wèn)香水的來(lái)源。于是夏奈爾開(kāi)始發(fā)電報(bào)給恩尼斯，要他火速增產(chǎn)，而她則展開(kāi)第二輪推銷(xiāo)。“你認(rèn)為我真的應(yīng)該將這種香水拿來(lái)自己賣(mài)嗎？”“你真的喜愛(ài)我的香水嗎？”她不斷地問(wèn)著身邊的客人。等到恩尼斯回信說(shuō)已經(jīng)開(kāi)始生產(chǎn)，夏奈爾也終于將