人物報(bào)道寫作中的虛筆運(yùn)用

1、1人物報(bào)道寫作中的虛筆運(yùn)用人物報(bào)道寫作中的虛筆運(yùn)用“虛筆”是書法術(shù)語(yǔ)，它是眾多筆法形式的一種，與“實(shí)筆”相對(duì)。這里的“虛”不是指虛構(gòu)，而是一種側(cè)面的、間接的、抽象的描敘手法，又可稱作暗寫。虛寫是旁敲側(cè)擊，迂回包抄，是實(shí)寫的必要補(bǔ)充，并與實(shí)寫相互呼應(yīng)。近些年來，新聞報(bào)道不斷地向其他傳統(tǒng)藝術(shù)吸收和借鑒新的表現(xiàn)手法和敘述技巧。新聞寫作突破了原先程式化的模式，呈現(xiàn)出空前的多樣化和靈活性。尤其是人物報(bào)道的寫作，以往“高大全”的人物敘述方式已經(jīng)被個(gè)

2、性鮮明形式多樣的開放式寫作所取代了。其中，虛筆在人物報(bào)道寫作中的運(yùn)用引人矚目。一、一、設(shè)置虛置虛題，吸引，吸引閱讀閱讀新聞標(biāo)題的功能之一，就是要吸引讀者閱讀。一則好標(biāo)題，不僅要向讀者提示和評(píng)價(jià)新聞的內(nèi)容，而且還要以生動(dòng)形象的表述形式搶奪讀者的“眼球”。這個(gè)時(shí)候，虛題就部分地承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。相對(duì)于實(shí)題正面敘述新聞事實(shí)而言，虛題的擬定和設(shè)置則更具靈活性和抽象性。著名記者范敬宜在報(bào)道從美國(guó)考察回來的江蘇農(nóng)民企業(yè)家沈其南時(shí)，擬定的見報(bào)標(biāo)題是《“

3、老外”開始怕“老鄉(xiāng)”》。“老外”為什么開始怕“老鄉(xiāng)”，究竟怕到什么程度，這則篇幅不長(zhǎng)的人物報(bào)道會(huì)給你明確的答案。當(dāng)然，大部分的虛題對(duì)實(shí)題具有依附性。如果缺少實(shí)題的補(bǔ)3三、場(chǎng)景描摹景描摹，烘托人物烘托人物人物不是孤立存在的，而是生活在特定的環(huán)境和場(chǎng)景中。因此，在人物報(bào)道寫作中，勾勒和白描人物所處的場(chǎng)景是不可或缺的。事實(shí)上，這就是虛筆的具體運(yùn)用，即通過場(chǎng)景的描摹和勾勒，烘托人物內(nèi)心世界，進(jìn)而凸現(xiàn)人物的性格特征。這也是一直以來表現(xiàn)人物最為常用

4、的手法之一。在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》開始部分，穆青他們不惜筆墨地描繪了焦裕祿剛到蘭考時(shí)的情景，“大地橫貫全境的兩條黃河故道，是一眼看不到邊的黃沙；片片內(nèi)澇的洼窩里，結(jié)著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風(fēng)中抖動(dòng)”。這些很有畫面感的描寫間接反襯出焦裕祿在困難面前不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。以深度調(diào)查報(bào)道見長(zhǎng)的《南方周末》在2004年2月5日的頭版推出了宿遷市市委書記仇和的專訪——《最富爭(zhēng)議的市委書記》。在談到在改革中處處體現(xiàn)了仇和的意志