人物報(bào)道寫(xiě)作中的虛筆運(yùn)用

1、1人物報(bào)道寫(xiě)作中的虛筆運(yùn)用人物報(bào)道寫(xiě)作中的虛筆運(yùn)用“虛筆”是書(shū)法術(shù)語(yǔ)，它是眾多筆法形式的一種，與“實(shí)筆”相對(duì)。這里的“虛”不是指虛構(gòu)，而是一種側(cè)面的、間接的、抽象的描敘手法，又可稱(chēng)作暗寫(xiě)。虛寫(xiě)是旁敲側(cè)擊，迂回包抄，是實(shí)寫(xiě)的必要補(bǔ)充，并與實(shí)寫(xiě)相互呼應(yīng)。近些年來(lái)，新聞報(bào)道不斷地向其他傳統(tǒng)藝術(shù)吸收和借鑒新的表現(xiàn)手法和敘述技巧。新聞寫(xiě)作突破了原先程式化的模式，呈現(xiàn)出空前的多樣化和靈活性。尤其是人物報(bào)道的寫(xiě)作，以往“高大全”的人物敘述方式已經(jīng)被個(gè)

2、性鮮明形式多樣的開(kāi)放式寫(xiě)作所取代了。其中，虛筆在人物報(bào)道寫(xiě)作中的運(yùn)用引人矚目。一、一、設(shè)置虛置虛題，吸引，吸引閱讀閱讀新聞標(biāo)題的功能之一，就是要吸引讀者閱讀。一則好標(biāo)題，不僅要向讀者提示和評(píng)價(jià)新聞的內(nèi)容，而且還要以生動(dòng)形象的表述形式搶奪讀者的“眼球”。這個(gè)時(shí)候，虛題就部分地承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。相對(duì)于實(shí)題正面敘述新聞事實(shí)而言，虛題的擬定和設(shè)置則更具靈活性和抽象性。著名記者范敬宜在報(bào)道從美國(guó)考察回來(lái)的江蘇農(nóng)民企業(yè)家沈其南時(shí)，擬定的見(jiàn)報(bào)標(biāo)題是《“

3、老外”開(kāi)始怕“老鄉(xiāng)”》?！袄贤狻睘槭裁撮_(kāi)始怕“老鄉(xiāng)”，究竟怕到什么程度，這則篇幅不長(zhǎng)的人物報(bào)道會(huì)給你明確的答案。當(dāng)然，大部分的虛題對(duì)實(shí)題具有依附性。如果缺少實(shí)題的補(bǔ)3三、場(chǎng)景描摹景描摹，烘托人物烘托人物人物不是孤立存在的，而是生活在特定的環(huán)境和場(chǎng)景中。因此，在人物報(bào)道寫(xiě)作中，勾勒和白描人物所處的場(chǎng)景是不可或缺的。事實(shí)上，這就是虛筆的具體運(yùn)用，即通過(guò)場(chǎng)景的描摹和勾勒，烘托人物內(nèi)心世界，進(jìn)而凸現(xiàn)人物的性格特征。這也是一直以來(lái)表現(xiàn)人物最為常用

4、的手法之一。在《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》開(kāi)始部分，穆青他們不惜筆墨地描繪了焦裕祿剛到蘭考時(shí)的情景，“大地橫貫全境的兩條黃河故道，是一眼看不到邊的黃沙；片片內(nèi)澇的洼窩里，結(jié)著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風(fēng)中抖動(dòng)”。這些很有畫(huà)面感的描寫(xiě)間接反襯出焦裕祿在困難面前不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。以深度調(diào)查報(bào)道見(jiàn)長(zhǎng)的《南方周末》在2004年2月5日的頭版推出了宿遷市市委書(shū)記仇和的專(zhuān)訪(fǎng)——《最富爭(zhēng)議的市委書(shū)記》。在談到在改革中處處體現(xiàn)了仇和的意志