剪輯新人一定要知道的---剪輯節(jié)奏

1、哈爾濱完美動(dòng)力動(dòng)畫(huà)教育剪輯新人一定要知道的剪輯節(jié)奏什么節(jié)奏？即為一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。節(jié)奏變化為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長(zhǎng)度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。關(guān)于這一點(diǎn)，從新影原來(lái)出品的紀(jì)錄影片中便可以很清楚的感覺(jué)到，每一個(gè)時(shí)期影片所使用鏡頭的長(zhǎng)度是不一樣的，上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候電影鏡頭都是規(guī)定長(zhǎng)度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫(xiě)2尺，一組畫(huà)面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這恰恰

2、符合那個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況和人們的心理狀態(tài)。做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開(kāi)放人們思維概括能力的增強(qiáng)，對(duì)影片節(jié)奏的要求越來(lái)越高，剪輯的速度也不得不加快了。任何事物只要是發(fā)展著的，變化著的就會(huì)有節(jié)奏，比如大自然的變化（季節(jié)，氣候，晝夜交替，潮漲潮落，植物生長(zhǎng)，動(dòng)物的奔馳等等），社會(huì)活動(dòng)（勞動(dòng)，工作，戰(zhàn)斗等等）人物的心理，情感，情緒等都有其各自的節(jié)奏。應(yīng)是作為一門(mén)藝術(shù)也同樣具有節(jié)奏，因?yàn)樗鼇?lái)源于生活，當(dāng)然影視的節(jié)奏不是簡(jiǎn)單

3、的生活的復(fù)制，它是要經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工處理，是高于生活的。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有層次，帶有韻律的變化過(guò)程。作為視聽(tīng)藝術(shù)他自然包括視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，這兩者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，形成了影片的統(tǒng)一的節(jié)奏。這里要說(shuō)明一點(diǎn)，節(jié)奏不是運(yùn)動(dòng)的速度，而是一種韻律。不同時(shí)期的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片由于社會(huì)，時(shí)代，人們思維，生活習(xí)慣的影響，節(jié)奏一般來(lái)說(shuō)比較慢，現(xiàn)在社會(huì)生活步伐快了，人們的心理也發(fā)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也普遍的加快了，人們也喜歡看快節(jié)

4、奏的影片，當(dāng)然節(jié)奏的快慢要具體問(wèn)題具體分析，而不能一概而論。節(jié)奏是自然界萬(wàn)物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動(dòng)作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長(zhǎng)出一口氣時(shí)，半口氣的時(shí)間是違反生理規(guī)律的。影視就是通過(guò)鏡頭把生活片斷拆開(kāi)來(lái)，再組合在一起。所以說(shuō)影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。那么構(gòu)成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長(zhǎng)度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需

5、要常出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。在電影制作技術(shù)日趨數(shù)字化的潮流中，電腦和新媒體技術(shù)制作給電影帶來(lái)的是全新的語(yǔ)境和講述方式。影視紀(jì)錄片，是以生活的原生態(tài)為記錄對(duì)象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)；是最接近生活真實(shí)的一種媒介樣式。它記錄的不僅是生活本身的客觀真實(shí)，同時(shí)也蘊(yùn)涵著更為豐富的人類(lèi)理想和追求。不同的內(nèi)容、不同的表現(xiàn)形式，有不同影片的節(jié)奏剪輯。例如《周恩來(lái)外交風(fēng)云》，雖然是1998年做的，但其表現(xiàn)的是上世紀(jì)五六十年

6、代的事情，時(shí)代背景處于一個(gè)國(guó)際動(dòng)蕩的年代。選題的本身就決定了這部影片的龐大。它所具有的多線索、多層次、多視點(diǎn)以及它大跨度的時(shí)空交錯(cuò)都決定了影片的節(jié)奏。電影后期剪輯，即把一系列鏡頭組合起來(lái)的技巧，稱(chēng)為“剪輯技巧”，又稱(chēng)“電影蒙太奇”。通過(guò)鏡頭的剪輯，產(chǎn)生影片的節(jié)奏，調(diào)整觀眾抑制與興奮的觀影心理，達(dá)到最佳的視聽(tīng)效果。剪輯中的節(jié)奏，同樣也要體現(xiàn)出節(jié)奏的更替與變化，但是在安排節(jié)奏變化曲線之前，首先應(yīng)該確立整體的節(jié)奏基調(diào)，只有在統(tǒng)一的節(jié)奏基調(diào)中求

7、變化，才能構(gòu)建統(tǒng)一的作品風(fēng)格。哈爾濱完美動(dòng)力動(dòng)畫(huà)教育氛鏡頭的組接是經(jīng)常性的，不同的鏡頭、不同的剪接方法產(chǎn)生的效果是不一樣的。2.動(dòng)作關(guān)鍵點(diǎn)組接所謂動(dòng)作關(guān)健點(diǎn)組接，就是要選擇好鏡頭畫(huà)面主體的動(dòng)作，選準(zhǔn)剪輯點(diǎn)進(jìn)行連接。這種剪輯一定要選擇上一個(gè)鏡頭動(dòng)作的最高點(diǎn)和下一個(gè)鏡頭動(dòng)作的最高點(diǎn)進(jìn)行組接，這種鏡頭組接產(chǎn)生的效果是緊張的，也可以用在兩個(gè)段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)，節(jié)奏是連貫的。3.運(yùn)動(dòng)鏡頭組接的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)鏡頭本身就有節(jié)奏。動(dòng)接動(dòng)，鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)在速度的一致上

8、；動(dòng)接靜，一定要注意攝影機(jī)的外部動(dòng)和被拍攝主體的動(dòng)相結(jié)合；靜接動(dòng)，動(dòng)鏡頭要有起幅；靜接靜，則取決鏡頭的長(zhǎng)度。4.跳躍式鏡頭的組接這里說(shuō)的是兩級(jí)鏡頭及遠(yuǎn)景和近景的組接。如果是由遠(yuǎn)景到近景，組接的節(jié)奏在近景上；如果是由特寫(xiě)到遠(yuǎn)景，組接的節(jié)奏主要是在遠(yuǎn)景上。這種鏡頭組接，也叫跳躍式組接。大全景和大特寫(xiě)直接跳接，鏡頭角度跳躍越大產(chǎn)生的效果越好，主要是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，5.排列式鏡頭的組接這種組接類(lèi)似文學(xué)語(yǔ)言中的排比句，既一拍一拍式的組接。這種組接

9、要求鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭景別、鏡頭內(nèi)容都是一樣的。一般紀(jì)錄片中這種段落的組接都是為后面要渲染的內(nèi)容做鋪墊的。6.段落的交叉組接交叉組接，即平行的兩條線，同一時(shí)間、不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉的組接。這種方法組接增強(qiáng)了時(shí)空的轉(zhuǎn)換，使全片的結(jié)構(gòu)緊湊，增強(qiáng)節(jié)奏感。7.主體動(dòng)作的連貫性無(wú)論紀(jì)錄片、科教片、歌舞片、戲曲片、故事片，在鏡頭組接的時(shí)候，總是按照戲劇動(dòng)作與鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作來(lái)連接和轉(zhuǎn)換段落，鏡頭中人物形體動(dòng)作的完整性，因用不同的景別、角度拍攝。在組接

10、這些不同景別、不同角度的鏡頭時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：（1）剪輯點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作瞬間的停頓處，這樣可以使一個(gè)完整的動(dòng)作流暢不間斷；（2）動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)的組接，借用上一鏡頭畫(huà)面主體的某一動(dòng)式轉(zhuǎn)接下一鏡頭動(dòng)作，也可以使鏡頭的剪輯點(diǎn)自然流暢；（3）主體動(dòng)作上一鏡頭和下一鏡頭組接，上一鏡頭動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)與下一鏡頭的動(dòng)勢(shì)中間有空缺。這是由于人們的視覺(jué)暫留殘象所致；（4）一個(gè)鏡頭的主體是動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭的主體是不動(dòng)的，這樣的鏡頭之間組接應(yīng)該是：如果上一個(gè)鏡頭主體是動(dòng)的