剪輯方法

1、查看文章剪輯的一些實(shí)用方法2010年08月16日星期一18:15一：影像剪輯者必備在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力、剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力、運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透

2、過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。二：尋找剪切點(diǎn)的方法應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)

3、始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24

4、個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。當(dāng)然，剪輯也有其固定的

5、形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。五：剪輯的目的從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝省略故事中空間的移動(dòng)結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素六：動(dòng)作剪輯中的固定

6、規(guī)則被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。剪輯的一些實(shí)用方法22010年08月16日星期一18:15三、有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾不說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次（三重動(dòng)作），給人印象十分深刻。雙重動(dòng)作，只有當(dāng)

7、有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。四、激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法。它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。最重要的

8、是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。動(dòng)作的中間抽去手法通過(guò)抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投

9、球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。五、連接FRAMEIN和FRAMEOUT畫(huà)面被拍攝物體在拍攝框架中，這被稱為FRAMEIN。反之，被拍攝物體離開(kāi)拍攝范圍，則稱之為FRAMEOUT。走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAMEIN和FRAMEOUT畫(huà)面。自行車從鏡頭前騎過(guò)的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩

10、組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒(méi)有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒(méi)有錯(cuò)，但是空間上顯得過(guò)于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開(kāi)拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫(huà)面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRA