四大建筑師

1、世界四大最具影響力建筑師觀點：１實用２不規(guī)則構(gòu)圖３踩用現(xiàn)代技術(shù)４并創(chuàng)辦了包豪斯建筑學校1937年，格羅庇烏斯受聘擔任哈佛大學建筑研究生院院長。之前，他在德國創(chuàng)建了包豪斯——一所現(xiàn)代主義工藝、美術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計的學?！⒃谄渲蓄I(lǐng)導執(zhí)教近十年。包豪斯的理念起源于工藝美術(shù)運動并受到烏托邦的影響，在當時是非常前衛(wèi)的思想。它提倡結(jié)合新技術(shù)并致力于創(chuàng)造一種不為歷史傳統(tǒng)所束縛的新美學，它認為美不是來自裝飾，而是來自經(jīng)濟的形態(tài)和對材料的表達。納粹希特勒掌

2、權(quán)后，包豪斯被關(guān)閉。當格羅庇烏斯移居美國后，一位慈善家詹姆斯斯道柔夫人(JamesStrow)捐出她自己在林肯鎮(zhèn)的一塊土地，出資讓格羅庇烏斯自己設(shè)計并建造一個家，造好后格羅庇烏斯付租金給斯道柔夫人?，F(xiàn)在這棟住宅歸新英格蘭古跡保護社團擁有并向公眾開放。格羅庇烏斯在設(shè)計之前游覽了新英格蘭地區(qū)以便自己的住宅能更好地融合到環(huán)境當中，他非常喜歡這個地區(qū)簡潔的農(nóng)場住宅，那白色的形態(tài)在景色中相當美麗。他在設(shè)計中用了很多新英格蘭民居的語匯，例如漆成白色

3、的木墻面、磚砌的煙囪、有遮擋的露臺、石頭堆起來的基礎(chǔ)和擋土墻等。他室內(nèi)、室外的墻用了木板條，但卻設(shè)計成豎向的，可能是為了平衡住宅本身的橫向感。所有的材料除了樓梯扶手之外都是工廠標準化的產(chǎn)品，因此造價降低很多。住宅緊湊開放的平面布局減少了走廊面積和多余的空間，廚房和衛(wèi)生間都背靠背以達到經(jīng)濟性，但內(nèi)部的家用電器等卻用了最先進的，包括在當時還非常少見的洗碗機和廚房垃圾處理機。住宅在能源利用上也很經(jīng)濟，它設(shè)計得冬暖夏涼、空氣流通。格羅庇烏斯也考

4、慮到他12歲女兒長大了需要私密空間，所以給她設(shè)計了帶有她自己的陽臺的臥室，并且有一個室外單獨的旋轉(zhuǎn)樓梯供她使用，但他和夫人從一樓共同使用的書房里還可以“偷偷地”觀察女兒的去向。住宅所在的基地附近有蘋果園，遠眺是群山，住宅通過突出的入口、露臺、葡萄架、平臺等和自然結(jié)合在一起，通過大面積的窗又將室外的景觀延伸到室內(nèi)。我們現(xiàn)在看到的格羅庇烏斯的家是1960年時他們住在里面的情況，據(jù)講解員介紹，格羅庇烏斯的女兒有時還會光臨，并指出當時的擺設(shè)是怎

5、樣一個情況。我們喜歡這棟住宅是因為它非常的緊湊，沒有多余的空間被浪費，但每個空間又特別舒服溫馨；我們喜歡它還因為它是一棟非常樸素自然的住宅，沒有中產(chǎn)階級虛假的表面文章，也沒有上層社會惡俗的裝飾，例如豪華的進廳、兩層高的挑空客廳等都不存在?！@種自然樸素也是我們的為人之道。２勒柯布西耶勒柯布西耶總是被誤認為有法國血統(tǒng)，實際上他出生于瑞士一個制表業(yè)者家庭。他少年時也曾學過制表，但后來在老師的勸說下從事建筑。１９０８年到曾先后在巴黎著名建筑

6、師貝瑞和柏林著名建筑師貝倫斯處工作過。貝瑞因較早運用鋼筋混凝土而著名，貝倫斯以設(shè)計新穎的工業(yè)建筑而著名，他們對勒柯布西耶后來的建筑方向產(chǎn)生了重要影響。勒柯布西耶沒有受過正規(guī)的學院派建筑的教育，因此從一開始他就受到當時建筑界和美術(shù)界的新思潮影響，這決定了他從一開始就走上新建筑的道路?！蹲呦蛐陆ㄖ肥撬囊槐拘允叫宰樱行乃枷牒苊鞔_，就是激烈否定十九世紀以來因循守舊的建筑觀點、復古主義和折衷主義建筑風格，主張創(chuàng)造新時代的新建筑。在這本書

7、中他給住宅下了一個新的定義，他說：“住房是居住的機器”，“如果從我們頭腦中清除所有關(guān)于房屋的固有概念，而用批判的、客觀的觀點觀察問題，我們就會得到：房屋機器——大規(guī)模生產(chǎn)房屋的概念。”柯布西耶薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強整體的豐富所作的富有人性化、個性化的細部處理，專

8、門對家具進行設(shè)計和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。屋頂花園在設(shè)計上使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧，車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉。歌德說建筑是凝固的音樂，而薩伏伊別墅內(nèi)則更像一個音樂小品。其室內(nèi)與室外、空間與實體、構(gòu)想與細部、理性與感性等等都以一個完美的整體展現(xiàn)在我們面前，給人以強烈的感染力，這一切靠的不是豪華的材料或附加的裝飾，而是設(shè)計師強

9、烈的人文精神、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造活力，從中可以深切感到現(xiàn)代建筑設(shè)計思想，是表現(xiàn)為一種詩意而富有生命力的創(chuàng)造。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計理念啟發(fā)和影響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進步、

10、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點。３密斯－凡德羅（ＡＭＥＲＩＣＡＮ）西班牙巴塞羅那博覽會德國館GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair1929巴塞羅納國際博覽會德國館大理石壁面有十字形柱的巴塞羅納國際博覽會德國館（19281929）十字形柱巴塞羅那展覽館密斯凡德羅流動空間概念的代表作之一。巴塞羅那國際博覽會德國館，密斯范德羅的代表作品，建成于1929年，博覽會結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時

11、間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想，應該跨進文化領(lǐng)域的哲學園地，建筑本身就是展品的主體。密斯范德羅在這里實現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，