小說寫作技巧與提高

1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節(jié)；第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。因此，人物、情節(jié)和環(huán)境被稱為“小說的三要素“。小說人物典型化第一種，以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。例如，魯迅的《狂人日記》中的狂人，原型是他的一個表兄弟。魯迅結(jié)合平時對黑暗社會的多方見聞，改造了這個瘋?cè)诵蜗蟮膬?nèi)容，賦予人物以深刻的社會意義，從而塑造出了狂人這個藝術(shù)典型。第

2、二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。這就是魯迅說的“雜取種種人，合成一個“的方法。巴爾扎克在談人物塑造時指出：“為了塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。藝術(shù)家的使命就是把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實。如果他只是想去臨摹一個現(xiàn)實的女人，那么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去。“魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說：“所寫的事跡，

3、大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這一事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色?！埃ā段以趺醋銎鹦≌f來》）有許多優(yōu)秀的短篇小說作品，其中的人物都是指不出生活原型的。這種作品中的典型人物形象的塑造，可以說比用某一原型塑造人物形象更為困難，然而，一個真正的小說作者是必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。以上兩

4、種塑造人物的典型化方法，有時可以在一個作品中同時運用，即可以用一種方法塑造某一人物形象，而用另一種方法塑造另外的人物形象?？虅澬≌f人物注意（一）小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構(gòu)的，而這種虛構(gòu)的人物來自小說作者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質(zhì)的“臆造“的人物。小說中的人物生活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創(chuàng)造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在《小說面面觀》中指出：小說人物在人生中的五項主要活動出生、飲食、睡

5、眠、愛情和死亡等方面，都有不同于真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創(chuàng)作物，他就有權(quán)要怎么寫就怎么寫。這就說明：小說人物由于是作者展開想象、通過虛構(gòu)創(chuàng)造的，因此他不同于生活中的真實人物。學(xué)習(xí)小說寫作，不能不首先明白這個問題。（二）小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。莫泊桑在《談小說創(chuàng)作》中告訴我們：作者寫的不管是什么人物，“我們所表現(xiàn)的終究是我們自己“，“我們要使人物各各不同，就只有改變他們的年齡、性別、社

6、會地位和我們自我的生活情況，這自我是大自然用不可越逾的器官限制所形成的?！啊耙棺x者在我們用來隱藏自我的各種面具下不能把這自我辨認出來，這才是巧妙的手法?！巴瑫r，莫泊桑又指出：我們作者“如果對人物進行了充分的觀察，我們就難免相當(dāng)準(zhǔn)確地確定他們的性格，以便能預(yù)見他們在各種不同情況下的行動方式，如果我們能夠說：一個具有這樣性格的人，在這樣的情況下會做出這樣的事，但決不能由此得出這樣的結(jié)論：我們能夠一個個地確定人物自己的非我們所有的思想中的一

7、切最隱蔽的活動，那些與我們不同的本能所產(chǎn)生的一切神秘的希求，他那器官、神經(jīng)、血液、肌膚和與我們特殊的局。在寫作時，情節(jié)通常是由場面和線索構(gòu)成的。場面，指小說中被處理在某一時間、某一地點的具體的矛盾沖突人物之間的關(guān)系，它是比事件更為具體的生活畫面。線索，指把人物活動貫穿起來完成情節(jié)發(fā)展的事物或事件。短篇小說多為一根情節(jié)線索，也有兩根的，一是主線，一是次線；一是明線，一是暗線。安排故事和情節(jié)需要使用“大綱“。一般來說，“大綱“包括：1、主要

8、人物表；2、故事要點；3、重要場面；4、作品主題；5、篇章結(jié)構(gòu)。這樣的“備忘錄“式的大綱，雖然在實際寫作時會有修改，但是它比沒有大綱要好得多，尤其對初學(xué)寫作小說的人更為重要。六、精于首尾，善于敘述一篇好的故事包含三個要素：一是必須簡單；二是能引起讀者廣泛的興趣；三是要有一個好的開頭。所謂好的開頭，不僅僅是個結(jié)構(gòu)的問題，實際上是小說如何截取生活片斷、恰當(dāng)?shù)亍扒腥搿暗膯栴}，是小說的總體構(gòu)思的問題。好的開頭必須直截了當(dāng)，引進人物，展開故事。至

9、于結(jié)尾，在短篇小說寫作中同樣重要。這是因為好的結(jié)尾可以提高和深化作品的的思想意義、加強作品的感染力和藝術(shù)效果。優(yōu)秀短篇小說的結(jié)尾，或給人以人生哲理的思索，或給人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思……對于整個作品的敘述的技巧寫的技巧，同樣要給予足夠的重視。王蒙指出：“構(gòu)思得差不多了，靠寫。寫，不僅僅是把想好的東西記錄下來。固定下來，寫，是創(chuàng)造的最重要的階段。正是在寫的過程中，你的思維活動、感情活動、內(nèi)心活動才空前活躍起來?！澳悄鯓觼頂?？可

10、以像寫章回體小說那樣去敘寫，也可以像書信那樣去敘寫；可以連貫性地敘寫，也可以間斷性地敘寫……應(yīng)該看到，短篇小說的敘寫是十分自由的。敘寫中的時間如何安排是個技巧問題，這是因為：“時間是小說的一個重要組成部分?！瓡r間同故事和人物具有同等的重要的地位?！埃ㄒ晾蛏柞U溫《小說家的技巧》）構(gòu)思注意（一）“小說家的時鐘“：講故事的要則之一是能同時天南海北，無所不知地講，不但精通歷史，通曉當(dāng)今，還能洞察未來可能發(fā)生的事情。在作者的敘述中，所有已知的

11、和預(yù)期的時間都集中在即刻發(fā)生的事件上。在這個過程中，“小說家的時鐘“同時報出不同的時間。這種時間說明：無論故事起初是怎樣構(gòu)思的，敘述總是象花筒似地把各個時間牽連在一起。最簡單的敘述就是將各種感覺、回憶和推測的過程混為一體。小說作者安排故事的方法之一就是他可以調(diào)整各事件所占的時間比例。一個重要的事件可以寫得比它實際發(fā)生的過程更長一些；而漫長的歷史用一段文字就可以概括敘述出來。這種敘述的靈活性正是小說作者使用的主要手段之一：用時間比例來表明

12、每一事件的相對重要性。從某個角度上看，小說家在寫作時可以象一把扇子似地把時間打開或者折攏。既然每一篇故事根據(jù)自己的輕重緩急都需要一種特殊的計算時間的方法，那么作者如何計算時間就是非常重要的。（二）時間生活和價值生活：在敘寫中，小說作者為了表達的需要有時把時鐘撥快，有時把時鐘撥慢，有時把指針倒回或撥前，但是，沒有一個作者能全然不顧時間的順序。福斯特在《小說面面觀》中說：“在小說中，對時間的忠誠極為必要，沒有任何小說可以擺脫它?！斑@是因為，

13、“日常生活同樣的充滿了時間性……不管什么樣的日常生活，實際上都是由兩種生活合成的時間生活和價值生活而我們的行為也顯示出一種雙重的忠誠。我只看了她五分鐘，但那是值得的。這個簡單的句子里就含有這種雙重的忠誠。故事是敘述時間生活的，但在小說中如果是好小說則必須包含價值生活?！八裕瑪懝适虏荒芎雎宰匀坏臅r間生活，但是更要注意社會的價值生活，必須匠心經(jīng)營，寫好價值生活。（三）微觀敘述和宏觀敘述：小說的敘寫應(yīng)使讀者有歷史感。為此，小說作者在把自己