影視剪輯要訣544

1、影視剪輯要訣轉(zhuǎn)貼這是去年為了讓公司新來(lái)的剪輯人員進(jìn)步快些我費(fèi)盡腦汁整理編寫(xiě)的剪輯要訣給他們一人一張讓他們牢記別說(shuō)要把專(zhuān)業(yè)的東西寫(xiě)成順口的東西還真難寫(xiě)前面簡(jiǎn)單的還可以后面復(fù)雜的寫(xiě)得我頭暈?zāi)X漲的反正就這樣吧總比讓他們看那些長(zhǎng)篇大論要省時(shí)間還好記的多今日發(fā)出來(lái)全當(dāng)本人榮升為本版版主給各位支持者奉獻(xiàn)的禮物吧我想好歹對(duì)做影視剪輯的人會(huì)有所幫助的)影視剪輯要訣[col=DeepSkyBlue][size=5]由遠(yuǎn)全，推近特，前進(jìn)雄壯有力量從特近，拉

2、全遠(yuǎn)，后退渲染意彷徨同機(jī)位，同主體，不同景別莫組接遵軸線(xiàn)，莫撞車(chē)，跳軸慎用要記切動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，動(dòng)靜相接起落清遠(yuǎn)景長(zhǎng)，近景短，時(shí)長(zhǎng)剛好看分明亮度大，亮度暗，所需長(zhǎng)短記心間同畫(huà)面，有靜動(dòng)，主次時(shí)長(zhǎng)要分明寧?kù)o慢，激蕩快，變化速率節(jié)奏清鏡頭組接有規(guī)律，直接切換最普遍簡(jiǎn)潔更順暢相連鏡頭同主體，連接組接是突出主體引注意相連鏡頭異主體，隊(duì)列組接為聯(lián)想對(duì)比有含義瞬間閃亮黑白色，黑白格組接特殊渲染增懸念全特跳切表突變，兩級(jí)鏡頭組接變化猛沖擊強(qiáng)人物回想內(nèi)

3、心變化用閃回，閃回鏡頭組接手法最常見(jiàn)同鏡頭數(shù)處用強(qiáng)調(diào)象征性，同鏡頭分析還首尾相呼應(yīng)素材不足相似鏡頭可組接，拼接彌補(bǔ)所需節(jié)奏和長(zhǎng)度同鏡頭中間插入不同主體，插入鏡頭組接表現(xiàn)主觀和聯(lián)想借助動(dòng)勢(shì)銜接連貫相似性，動(dòng)作組接鏡頭轉(zhuǎn)換手段最常用上下鏡頭都是特寫(xiě)始和結(jié)，特寫(xiě)鏡頭組接巧妙轉(zhuǎn)換景和物景為主時(shí)間變物主鏡頭轉(zhuǎn)，景物鏡頭組接借助景物巧過(guò)渡畫(huà)內(nèi)外音互相交替來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)電話(huà)歌唱旁白最合適多情節(jié)同展現(xiàn)壓縮省時(shí)間，多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)上戲過(guò)去下戲現(xiàn)明暗色彩對(duì)比

4、千萬(wàn)莫過(guò)強(qiáng)，整體明暗影調(diào)和諧統(tǒng)一方為上剪輯組接變化多端無(wú)定式，循規(guī)蹈矩死板僵化萬(wàn)萬(wàn)不可取視題材風(fēng)格不同自由發(fā)揮，靈活機(jī)動(dòng)之余基本大忌要牢記[size][col]鏡頭組接規(guī)律淺談我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次

5、還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要

6、表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果

7、把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。（7）鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最

8、后一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。（8）鏡頭的組接方法鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情

9、節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法?！襁B接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作?！耜?duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義?！窈诎赘竦慕M接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆Zha、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車(chē)

10、輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念?！駜杉?jí)鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果?！耖W回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化?！裢R頭分析：將同一個(gè)鏡頭分