《情書》中的母題(繁體)

1、電影《情書》對母題“信”的運用《情書》是一部關于信與回憶的電影?；貞洺尸F(xiàn)了兩位藤井樹（以下分別簡稱男藤井和女藤井）之間的暗戀故事，而信則是整部影片的母題。渡邊博子在已故男友的畢業(yè)紀念冊上抄下了他以前的住址，照著地址寄了一封信，于是才開始與男友的初中同學——女藤井通信，并從她信中知道兩位藤井樹少年時代的故事。①“信”的多次有差異的重復，形成了電影的線索，也使得故事中的人物關系更加緊密。在這樣的統(tǒng)計和分析中，我們可以看到母題的力量。母題，相

2、似與差異的把戲“只要是電影里任何有意義且重復出現(xiàn)的元素，都可成為母題?！雹贀?jù)粗略統(tǒng)計，在影片中出現(xiàn)的博子和女藤井的書信來往共18次，包括最后一封女藤井寫的沒有寄出的信。然而，每一次母題的呈現(xiàn)，總是與之前會有差異，這樣才能既抓住觀眾的注意力和期待，又不至于讓觀眾覺得厭煩。影片中對書信內(nèi)容的呈現(xiàn)以聲音為主，具體的呈現(xiàn)方式各異。一個經(jīng)典的鏡頭是，畫面上是女藤井在打字但不說話，畫外音是她讀這封信的聲音，這是對“銀幕上內(nèi)在聲音”的運用。而女藤井第

3、一次回信這段中，鏡頭先是她在打字，然后是她把自己打完的信讀出來（“渡邊博子小姐敬啟：我很好，就是有點小感冒”），讀信的聲音是客觀存在的，這是對“銀幕上外在聲音”的運用。“銀幕外內(nèi)在聲音的運用”也是影片的一個特色：博子看完女藤井的第一段回憶后的回信，就是通過女藤井與爺爺?shù)纳顖鼍昂筒┳踊匦诺莫毎捉Y(jié)合來呈現(xiàn)的。“銀幕外外在聲音”在電影中是較少出現(xiàn)的，因為寫信的兩人生活在兩個不同的空間里，如果把一方講話的嗓音與另一方的畫面①這個回憶里的暗戀故

4、事中，男藤井也總是用借書卡、書后面夾帶的卡片來向女藤樹暗示自己的情意，此為片名所暗指的“情書”，也算是信的一種形式，但在此就不展開討論了。①DavidBdwellKristinTompson:第80頁，《電影藝術：形式與風格》，曾偉禎譯（世界圖書出版公司，2008）傷。兩個鏡頭之間的聯(lián)系緊密，錯過車的人和坐在車里的人形成對比，既是巧合又是不巧。博子明知道男藤井已經(jīng)死了卻在信中說“希望他很健康”；性格開朗的女藤井在醫(yī)院里回憶起已故的父親也

5、會感到難過，她又何嘗不想父親“很健康”，這兩個相似的矛盾疊加在一起，更凸現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎與兩人命運的相連。圖1圖2圖3圖4圖5圖6鏡頭3（圖3）中的聲音是博子的信中獨白“我以這樣的心情給你寫信”，鏡頭4①（圖5）就呈現(xiàn)女藤井拿到了信。而鏡頭4（圖4）中出租車開走了，鏡頭5（圖6）則是秋葉和博子截到了掉回頭的這輛車。而鏡頭6則是女藤井在讀信，讀到“這封信是在你家門前所寫的”，然后馬上掃視周圍，尋找博子的蹤影。掃視這個動作，是對信中內(nèi)容的即