京劇的角色行當

1、京劇百科名片京劇百科名片京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史。另外，“京劇”也是一個網(wǎng)絡用詞，意思同“驚懼”。[Beijingopera]我國主

2、要劇種之一由清代中葉的徽調(diào)、漢調(diào)相繼傳入北京合流演變合成。腔調(diào)以西皮、二黃為主用胡琴和鑼鼓等伴奏后流行于全國1.來自北京的戲曲。（在北京融合的）唐李頎《望鳴皋山白云寄洛陽盧主簿》詩：“故人吏京劇，每事多閑放?！碧苿㈤L卿《洛陽主簿叔知和驛承恩赴選伏辭》詩：“一從理京劇，萬事皆容易?！?.亦稱“京戲”。流行全國的戲曲劇種之一。清乾隆末期四大徽班進北京后，于嘉慶、道光年間同來自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表

3、演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)基本概念京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的

4、。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。表演手段唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功

5、夫?！俺?，指的是唱功?！白觥敝傅氖亲龉Γ簿褪潜硌??！澳睢敝傅氖且魳沸阅畎住６按颉眲t指的是武功。戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。京劇角色京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)?/p>

6、）七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內(nèi)又有細致的進一步分工。“生”是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦?！皟簟?，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆?，扮演喜劇角色，因在鼻梁

7、上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。京劇臉譜京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等。京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個京劇方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發(fā)育成長不同于

8、地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學要求也更高。當然，同時也相應地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，它的表演藝術更趨于虛實結合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演上要求精致細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以“武戲文唱”見佳。2

9、0世紀的第一個50年，是中國京劇的鼎盛時期，著名的“四大名旦”、前后“四大須生”都產(chǎn)生于這個時期。但是，很多京劇名家也都凋謝于這個時期，后人欣賞他們的藝術，只能靠他們當時留下的一大批老唱片了。當時有名的演員，大都在高亭、百代、蓓開、勝利等唱片公司灌有唱片傳世，種類繁多。但是，隨著時間的流逝和技術的進步，這些老唱片也漸至于湮滅，大部分變得不可考了，為后人欣賞、學習前輩名家的藝術帶來了極大的困難。從上個世紀末開始，先后有中國唱片等公司把一部

10、分老唱片翻錄在磁帶或者其他介質上予以出版，但是卻一直沒有對整個老唱片音樂資料進行過系統(tǒng)整理，就是翻錄過的東西，也大多市面無售了。不過，網(wǎng)絡和數(shù)字技術的成熟也給我們這些老唱片的普通愛好者帶來了希望，使我們有了盡可能全面整理這些老唱片的可能性。孫菊仙，18歲時選中武秀才，善唱京劇，常入票房演唱，36歲后投師程長庚。他噪音宏亮，高低自如。念白不拘于湖廣音和中州韻，多用京音、京字，聽來親切自然。表演大方京劇逼真，接近生活?！袄仙笕堋睅煶懈饔?/p>

11、側重，藝術風格各異，從全面權衡，譚鑫培文武昆亂不擋，藝術造詣及對京劇的發(fā)展，遠遠超過汪、孫。光緒年間，譚鑫培被稱之為“伶界大王”，在劇界地位，如當年之程長庚。咸豐十年(1861年)京劇始入宮廷演出。當年五月初六起至月末，分由三慶班、四喜班、雙奎班及外班(京劇班)演出。光緒九年(1883年)，慈禧五旬壽日，挑選張淇林、楊隆壽、鮑福山、彩福祿、嚴福喜等18人入宮當差，不僅演唱，且當京劇教習，向太監(jiān)們傳授技藝。自此清宮掌管演出事務的機構“升平

12、署”，每年均選著名藝人進宮當差，結止宣統(tǒng)三年(1911年)，計有譚鑫培、楊月樓、孫菊仙、陳德霖、王楞仙、楊小樓、余玉琴、朱文英、王瑤卿、龔云甫、穆鳳山、錢金福等生、旦、凈、丑的名家150余人曾入宮。由于慈禧嗜好京劇加之京劇名家頻繁在宮中獻藝聲勢日強。同期位于大柵地區(qū)的廣德樓、三慶園、慶樂園、中和園、文明園等戲園、日日有京劇演出形成了京劇一統(tǒng)的局面。京劇成熟期除“老生后三杰”外生行尚有許蔭棠、賈洪林武生俞菊笙、楊隆壽凈行何佳山、黃潤甫、金

13、秀山、裘桂仙、劉永春等小生王楞仙、德珺如、陸華云:旦行陳德霖、田桂鳳、王瑤卿、朱文英丑行王長林、張黑、羅百歲、蕭長華、郭春山。這一時期旦角的掘起形成了旦角與生角并駕齊驅之勢。武生俞菊笙開創(chuàng)了武生自立門戶挑梁第一人他被后人稱為“武生鼻祖”。上述名家在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展演唱技藝日臻成熟將京劇推向新的高度。四、鼎盛期1917年以來京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面由成熟期發(fā)展到鼎盛期這一時期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。由于文人

14、崇尚的雅文化傳統(tǒng)在20世紀遭遇滅頂之災，京劇達到了它的全盛時期。京劇四大名旦1927年，北京《順天吋報》舉辦京劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結果:梅蘭芳以演《太真外傳》尚小云以演《摩登伽女》程硯秋以演《紅拂傳》荀慧生以演《丹青引》，榮獲“四大名旦”?！八拇竺泵摲f而出是京劇走向鼎盛的重要標志。他們創(chuàng)造出各具特色的藝術風格形成了梅蘭芳的端莊典雅尚小云的俏麗剛健程硯秋的深沉委婉荀慧生的嬌昵柔媚“四大流派”開創(chuàng)了京劇舞臺上以旦為主的格局。武生

15、楊小樓在繼俞菊笙、楊月樓之后將京劇武生表演藝術發(fā)展到新高度被譽為“國劇宗師”、“武生泰斗”。老生中的余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良20年代時稱“四大須生”。同期的時慧寶、王鳳卿、貫大元等也是生行中的優(yōu)秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞臺馬連良與譚富英、奚嘯伯、楊寶森稱之“四大須生”。女須生孟小冬具有較高藝術造詣頗有乃師余叔巖的藝術風范。1936年秋北京大、中學校愛好京劇者及廣大觀眾給各報寫信倡議進行京劇童伶選舉。時富連成社社長葉龍

16、章與北平《立言報》社長金達志商妥由該報發(fā)表通告專門接待各界投票逐日在報上發(fā)表投票數(shù)字并約請“韻石社”幾人來報社監(jiān)督。規(guī)定投票日期為半月到期查點票數(shù)中華戲曲學校和富連成社負責人及《實報》、《實事白話報》、《北京晚報》、《戲劇報》亦派人當場查驗票數(shù)。選舉結果富連成社李世芳得票約萬張當選“童伶主席”。生部冠軍王金璐亞軍葉世長旦角冠軍毛世來亞軍宋德珠凈角冠軍裘世戎亞軍趙德鈺丑角冠軍詹世甫亞軍殷金振。選舉結束后于虎坊橋富連成社舉行慶祝大會并于當晚

17、在鮮魚口內(nèi)華樂戲院舉行加冕典禮由李世芳，袁世海演出了《霸王別姬》。京劇童伶選舉結束后仍由《立言報》主持選出李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠為“四小名旦”，“四小名旦”聯(lián)抉于長安、新新兩家戲院演出了《白蛇傳》和《四五花洞》，以示祝賀。流派紛呈人才濟濟是京劇鼎盛期的又一標志。這一時期除楊派(小樓)梅派(蘭芳)、尚派(小云)、程派(硯秋)、荀派(慧生)外旦角中還有筱派(翠花)及宋派(德珠)、張派(君秋)老生行中的余派(叔巖)、高派(慶奎)、言派

18、(菊朋)、馬派(連良)、奚派(嘯伯)、楊派(寶森)、新譚派(富英)凈行中的金派(少山)、侯派(喜瑞)、郝派(壽臣)以及50年代后產(chǎn)生的裘派(盛戎)小生行中的姜派(妙香)、葉派(盛蘭)老旦行中的龔派(云甫)、李派(多奎)丑行中的葉派(盛章)等。同期尚有眾多京劇表演藝術家如生行中的王鳳卿、時慧寶、王又宸、李洪春、譚小培、李萬春、李少春、高盛麟等旦行中的閻嵐秋、徐碧云、朱琴心、趙桐珊、雪艷琴、新艷秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言

19、慧珠、童芷苓、梁小鸞、吳素秋、趙燕俠、杜近芳等小生中的金仲仁、茹富蘭、程繼先丑行中的郭春山、慈瑞泉、馬富祿、張春華等?；罩萆倘烁患滓环?，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費欲望的高漲。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，紛紛蓄養(yǎng)家班，角色斗藝，并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽京劇商尤其出名，富甲一方。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興

20、起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長期為某個徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”?；丈虖V蓄家班，安徽沿江一帶、包括古徽州的地方戲事也開始興盛。他們唱昆腔，由于語言的差異而不“諧吳音”，不經(jīng)意間唱出了一點“地方風味”。于是在青陽腔的影響下，唱出了安徽調(diào)——“徽昆”，后發(fā)展為二簧腔。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調(diào)最著名?；罩菟嚾藥еl(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金