劇本小說

1、小說:表現(xiàn)手法以敘述為主劇本:表現(xiàn)手法以對白為主表現(xiàn)手法截然不同這是小說和電視文學劇本寫作的最大也是最根本的區(qū)別。寫小說自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會和自然環(huán)境、交代相關人物和歷史背景等等表現(xiàn)手法是以敘述為主寫電視文學劇本同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述而是以人物對白為主。近年來許多小說使用間接引語說白一點就是人物對話不加冒號和引號。這種文本的效果淡化了對話增強了敘述感突出了

2、整體性但往往也給閱讀造成一些障礙人稱容易混淆。對于小說的敘述老舍先生曾說過類似的話這是小說所有表現(xiàn)手法中最難掌握的需要大量的訓練和琢磨方可入道搞不好就會索然無味、就會干了吧唧、就會不知所云。如何把敘述做得地道老舍先生給我們指出一條明路開出一劑藥方他說在敘述中融進感情色彩加入生活常識和生活細節(jié)。本人照方抓藥醫(yī)治頑疾寫起小說來果真獲益匪淺并將此運用到所從事的職業(yè)新聞報道的寫作中同樣效果甚佳屢試不爽。小說作為敘述性文體自然要以敘述為主但并不是

3、涵蓋所有的小說有些刻意追求的小說除外。如林斤瀾的《醉話》通篇沒有一句敘述從頭到尾都是一個醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說醉話(盡管也可以理解這是借用一個人的口吻進行敘述)。這種風格樣式一般限于短篇小說作為中篇或長篇如果通篇用一個人物的說話來結構作者不被逼瘋了才怪。寫電視文學劇本除了少量的旁白小說式的敘述幾乎一丁點兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學劇本必須要把小說通過敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動想辦法變?yōu)槿宋飳Π住＝Y合《半個

4、月亮掉下來》小說和《暗宅之謎》劇本試舉一例一看便知。小說敘述:幾十年來王一斗重復地做著同樣的夢有時清晰有時朦朧內容大同小異幾乎一成不變結局都是被金條燙醒每次醒來手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請過不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生但都無法解析這個夢也說不清這些年為啥總做同樣一個夢。只好認同滿囤媽的話:“都怪你不開眼的爺爺給你起了個一斗的名兒你這輩子頂多就是一斗糧食的命窮瘋了就做發(fā)財夢唄?！眲”救宋飳Π?王一斗大叫一聲醒了:啊———

5、滿囤媽:又做你那發(fā)財夢了吧顯神通而寫劇本塑造人物、刻畫人物性格只有臺詞和動作這兩種外化的基本手段同時還得要肩負推動情節(jié)、講述故事甚至搭建結構的重任。小說塑造的人物形象最終根植于讀者心中一百個人心中可能有一百個林黛玉一千個人心中可能有一千個賈寶玉。電視劇就不一樣了劇本塑造的人物形象通過演員二度創(chuàng)作最終活生生地映入觀眾的眼睛一百個人眼里往往只有一個林黛玉一千個人眼里往往只有一個賈寶玉。用的手段區(qū)別很大。于小說如何塑造人物、刻畫人物性格由于篇

6、幅關系這里只談一小點即不要停下你的故事進行靜止的人物肖像描寫(而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是)。對此老舍先生早有教導。寫一個姑娘出場不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”而是讓她先言語起來、動作起來將她的肖像通過她的言行不經意間一點點地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如她生氣了“把大辮子往后一甩”她哭了“淚水打濕了長長的眼睫毛”她又笑了“露出一對兒淺淺的酒窩”。鑒于此本人曾向書法家求了一幅草書

7、“讓你的故事流動起來”掛在書房以作自勉。小說在言行中完成肖像描寫起到刻畫人物作用這一點與電視文學劇本可謂異曲同工。鄒靜之說所有人物在電視劇里出場都應該帶著事一定要給他一件事情這個人就一下子出來了他的面目(性格)也出來了。劇本里人物是否“梳著一條大辮子長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”根本不用你編劇瞎操心編劇要把好鋼用在刀刃上。這個“刀刃”就是人物臺詞和動作(事件)。而一個人物在劇中說什么臺詞、做什么動作歸根結底是人物性格決定的。一

8、個人閱歷如何身世怎樣學識深淺心眼好壞從事什么職業(yè)身體是否健康有什么愛好和習慣以及家庭環(huán)境的影響……所有這些都決定了性格形成、行為準則和道德取向。對一部電視劇而言主要人物性格決定劇本風格決定故事走向決定戲劇沖突決定起承轉合……決定劇本的一切!鄒靜之說寫電視劇我的心得是認認真真做好梗概和分集梗概還要做好特別細致的人物梗概(小傳)。當你計劃原創(chuàng)或把小說改編成一部電視文學劇本時不妨先把劇中確定的人物寫一個小傳主要人物可以寫一兩千字次要人物可以寫