動(dòng)畫(huà)劇本

1、看圖說(shuō)故事,,,動(dòng)畫(huà)編劇基礎(chǔ)劇 本,動(dòng)畫(huà)劇本概論,,一．什么是影視劇本？,劇本就是由文字講述的一個(gè)故事。把故事講好，把人物塑造好你的劇本是否具有視聽(tīng)表現(xiàn)力。,必須使用畫(huà)面性的語(yǔ)言。,什么是動(dòng)畫(huà)劇本,動(dòng)畫(huà)片是影視劇的一種類(lèi)型。而動(dòng)畫(huà)劇本也是由畫(huà)面和聲音來(lái)講述出來(lái)的一個(gè)故事。那么談到動(dòng)畫(huà)劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。,如何編寫(xiě)劇本,小孩在路上滑冰（快樂(lè)，刺激）小孩對(duì)抗惡魔一個(gè)壞人羨慕好人小動(dòng)物在做菜,劇本創(chuàng)作的重要要求

2、,必須使用畫(huà)面性的具體的語(yǔ)言。,劇本欣賞,“春天，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了?！?①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容。②、重新用視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫(huà)意”。,劇本欣賞,“開(kāi)始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂(lè)，這音樂(lè)就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽(tīng)到的一樣（這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂(lè)等等組成的巨大的交響樂(lè)團(tuán)演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫(xiě)成，黑色的字體后面襯著

3、灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。,①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫(xiě)太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。,劇本欣賞,《 啊，無(wú)聲的朋友 》   編?。衡從旧兄?/p>

4、日本）     1、滿洲曠野、夜（1944年）貨物火車(chē)在遠(yuǎn)方行駛?；疖?chē)頭的前燈和車(chē)尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。     2、滿洲曠野、夜    火車(chē)在黑暗中奔馳。          

5、60;       3、滿洲曠野、夜    隨著尖歷的汽笛聲，火車(chē)頭迎面而來(lái)。       前燈刺目的光芒。            &

6、#160;             火車(chē)在轟隆轟隆的車(chē)輪聲中掠過(guò)畫(huà)面。       綿延不絕的黑色貨車(chē)車(chē)皮。,二、動(dòng)畫(huà)劇本的基本格式,劇作者在創(chuàng)作劇本的時(shí)候是逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭地去寫(xiě)劇本。,動(dòng)畫(huà)劇本格式舉例：《功夫熊貓》,第一行：場(chǎng)號(hào)（

7、是第幾場(chǎng)戲？）；概括地介紹這場(chǎng)戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類(lèi)別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。,動(dòng)畫(huà)劇本格式舉例：《功夫熊貓》,第一行：場(chǎng)號(hào);概括地介紹這場(chǎng)戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類(lèi)別。第一場(chǎng) （群山中，日，外） 群山之中云霧繚繞，戰(zhàn)旗飛揚(yáng)，一位頭戴斗笠、披玄色大氅、持長(zhǎng)棍的大俠自煙云遠(yuǎn)處走來(lái)，步履堅(jiān)定，氣度非凡。第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。大俠越走越近，只見(jiàn)黃沙飛舞中斗笠分外顯眼，

8、面孔卻被遮蓋。在他面前，一座邪惡的紅色城池聳立在山巔之上，那將是他下一個(gè)要挑戰(zhàn)的目標(biāo)。旁白：有一位傳奇中的傳奇武士，他的功夫出神入化，翻山越嶺，尋兇覓敵……,劇本欣賞,《花木蘭》《大鬧天宮》,以《花木蘭》為例第一場(chǎng) 木蘭家的祠堂內(nèi) 日景 內(nèi)景風(fēng)把祠堂中的燈火吹熄了。中央的石頭發(fā)出光，祖先顯身。老祖宗：木須龍，醒過(guò)來(lái)！木須龍從煙火中伸展雙臂站出來(lái)。木須龍：我復(fù)活啦！告訴我！誰(shuí)需要我的保護(hù)？老祖宗，只要你開(kāi)口，我立刻搞

9、定它。老祖宗：木須龍！,,木須龍：嗨，聽(tīng)我說(shuō)嘛！只要誰(shuí)敢找我們花家的麻煩！讓我來(lái)收拾他?。∴浮?。。。啊?。。±献孀冢耗卷汖?！他們才是家族的守護(hù)神！由他們來(lái)。。。。木須龍：保護(hù)這個(gè)家庭。老祖宗：而你是個(gè)降了級(jí)的。木須龍：我？。。。是個(gè)負(fù)責(zé)敲鑼的！老祖宗：說(shuō)對(duì)了，去叫醒人家。木須龍：行！我這就去?。ㄇ庙戙~鑼?zhuān)┛炱饋?lái)！都醒醒！起床！要辦正經(jīng)事了！別睡覺(jué)美容了！各個(gè)祖先從四周顯身出來(lái)。,動(dòng)畫(huà)劇本的特性,第一，故事

10、簡(jiǎn)潔；,動(dòng)畫(huà)劇本的特性,第二，思想單純；,動(dòng)畫(huà)劇本的特性,第三，氛圍美好。,,,動(dòng)畫(huà)劇本的特性(拓展),看一看《tom and jerry》評(píng)一評(píng),動(dòng)畫(huà)劇本特性第一 夸張變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式；,動(dòng)畫(huà)片不同其他類(lèi)型的影視作品，適合表現(xiàn)一些真人演出無(wú)法做到的視覺(jué)效果。非動(dòng)畫(huà)而不能展現(xiàn)的藝術(shù)特性，就是夸張變形。,,為什么這些動(dòng)畫(huà)、角色這么受歡迎,,動(dòng)畫(huà)劇本特性第二. 童心質(zhì)樸的情感表達(dá)；,,動(dòng)畫(huà)片形式上就具有特有的美感，當(dāng)成年人

11、觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執(zhí)著、充滿夢(mèng)想、勇氣十足所打動(dòng)。,猜一猜,猜一猜,猜一猜,第三.新奇陸離的情節(jié)人物和世界。,保羅.韋爾斯說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)的主要特點(diǎn)之一是賦予動(dòng)畫(huà)，形體和環(huán)境以人的特性?！弊屵@些新奇奇幻的人物，道具，和世界變現(xiàn)出生動(dòng)有趣的“人性”，這應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的特點(diǎn)?！肚c千尋》的神秘鬼神世界，《怪獸公司》的衣櫥里的怪獸世界。《龍貓》中大小龍貓的神奇可愛(ài)。,編劇策劃與創(chuàng)意,,1

12、 動(dòng)畫(huà)編劇創(chuàng)作流程2尋找故事的主題,1 動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第一步，要有一個(gè)基本包含濃縮的完整故事的構(gòu)思，并且標(biāo)明故事的主角，包括構(gòu)成故事的沖突—發(fā)展—結(jié)局。,1 動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第二步，將上述提到的基本故事構(gòu)成擴(kuò)展成一個(gè)敘事大綱，其中含有大量的細(xì)節(jié)，并且有明確的故事發(fā)展情節(jié)。,1 動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第三步，分場(chǎng)提綱，即影片逐場(chǎng)所敘事提綱，它允許作者控制節(jié)奏和速度。第四步，定稿，接著是第二稿，直到最后定

13、稿。大約每分鐘一張。,1 動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作流程制作階段,就像一般的敘事故事，動(dòng)畫(huà)劇本都是由三個(gè)部分組成：開(kāi)端：引出問(wèn)題。中間：在各種復(fù)雜情形中發(fā)展它。結(jié)尾：解決問(wèn)題。,劇本的畫(huà)面安排,一定要懂得動(dòng)畫(huà)的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫(huà)的一些相關(guān)技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動(dòng)畫(huà)人員發(fā)揮的劇本。傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，動(dòng)畫(huà)的劇本則重在畫(huà)面表現(xiàn)。,用簡(jiǎn)單的故事描述復(fù)雜的劇情,劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的地只滿足自己的創(chuàng)

14、作欲望。,劇本的黃金比例,“愛(ài)情、友情、智慧、勇氣與運(yùn)氣” 不僅構(gòu)成了好的動(dòng)畫(huà)劇本的基礎(chǔ)要點(diǎn)，而且在優(yōu)秀影片當(dāng)中扮演著經(jīng)久不衰的角色。,故事的核心,1 故事的核心：戲劇性，矛盾與沖突2 好故事的標(biāo)準(zhǔn)：專(zhuān)業(yè)才有價(jià)值3 激發(fā)故事創(chuàng)意,關(guān)鍵詞,故事的核心的核心是？沖突，危機(jī)，人物。,1.戲的本質(zhì)：人物 Character;,“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇?！边@其中的“沖突”包括以下元素：①個(gè)人與時(shí)代的沖突,1.戲的本質(zhì)：人物 Character

15、;,②人與人之間的：朋友之間的，親人之間的，敵我之間的沖突?！丢{子王》中辛巴父親與兄長(zhǎng)之間關(guān)于王位的沖突，造成辛巴父親的慘死和辛巴的流落，是推動(dòng)情節(jié)走勢(shì)的重要一環(huán)。,③人物內(nèi)心世界的：開(kāi)心、怯懦、勇氣等，沖突往往隱藏在人物的一系列動(dòng)作中，是推動(dòng)情節(jié)前進(jìn)的最原始力量。,1.戲的本質(zhì)：人物 Character;,2.戲的本質(zhì)：沖突clash,①必須圍繞著一個(gè)貫穿全劇的沖突展開(kāi)情節(jié)?！伴_(kāi)端” 建立沖突,“中段” 展開(kāi)沖突, “結(jié)尾” 交待

16、沖突的結(jié)局.,2.戲的本質(zhì)：沖突clash,①必須圍繞著一個(gè)貫穿全劇的沖突展開(kāi)情節(jié)。“開(kāi)端” 建立沖突,“中段” 展開(kāi)沖突, “結(jié)尾” 交待沖突的結(jié)局.,3.戲的本質(zhì)：危機(jī)crisis,情節(jié)還是一連串的危機(jī)，或是一系列正在迫近或已經(jīng)展開(kāi)的沖突。在一系列前后關(guān)聯(lián)上下承接交互展開(kāi)的，越發(fā)展越快的沖突的推動(dòng)下，整個(gè)故事情節(jié)直向高潮奔去。,關(guān)于主題,,1.愛(ài)情,愛(ài)情像是宿命。Key:兩個(gè)不可能的人相愛(ài)了。,2.友誼,友誼也是最容易打動(dòng)人的一

17、個(gè)主題。,2.友誼,2.友誼,2.友誼,3.復(fù)仇,血親復(fù)仇、俠義復(fù)仇、癡心女子復(fù)仇、鬼神復(fù)仇,4.冒險(xiǎn),尋找/冒險(xiǎn),5 成長(zhǎng),一個(gè)孩子長(zhǎng)大了，就會(huì)出現(xiàn)一系列的戲劇性事件，當(dāng)然最后這個(gè)孩子成功了。,6 揭秘,探秘是人類(lèi)求知的本能。秘密都是可愛(ài)的。,7 追捕,8 尋找,這類(lèi)主題是 “尋找圣物”或者“找人”。這個(gè)寶藏可能是有形的，也可能是無(wú)形的，重點(diǎn)是追尋的過(guò)程。,9 任務(wù),以完成任務(wù)為主題的故事, 讓一個(gè)不靠譜的人去完成一個(gè)不可能的任務(wù)

18、。,10 勵(lì)志/希望/夢(mèng)想,“小人物大英雄”的故事模式。,11 親情,很多動(dòng)畫(huà)的觀影模式是全家出動(dòng)，特別能打動(dòng)觀眾，增加親子感情。,11 親情,很多動(dòng)畫(huà)的觀影模式是全家出動(dòng)，特別能打動(dòng)觀眾，增加親子感情。,12.悲傷/物哀,在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中“傷春悲秋”是最常見(jiàn)的主題,物哀,物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已有之的美學(xué)思潮，不僅深深浸透于日本文學(xué)，而且支配著日本人精神生活的諸多層面，對(duì)生命的流逝及其意義的追尋，對(duì)世事無(wú)常變化的哀嘆。