心的旅程之12-“斷章取義”---簡述攝影畫框的意義

1、“斷章取義斷章取義”簡述攝影畫框的意義簡述攝影畫框的意義這段時(shí)間在和攝友交流的時(shí)候經(jīng)常會(huì)討論到一個(gè)共同的話題，許多朋友都感覺攝影是“易學(xué)、難精”。確實(shí)如此，相信許多攝友都會(huì)有過“怎么拍出來的和當(dāng)時(shí)看到的不太一樣”的感覺，這體會(huì)在自然風(fēng)景的拍攝上尤為明顯。對這個(gè)問題，其實(shí)應(yīng)該首先認(rèn)識(shí)到攝影不全是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，也不是對于所看到景物的純粹記錄。這也說明攝影和現(xiàn)實(shí)之間有它們的差距，其中最明顯的一點(diǎn)就是照片有畫框的存在。換句話說，不論攝影者用什么樣

2、的相機(jī)，它所能攝取到的永遠(yuǎn)只有視野所看到的一部分。也許每個(gè)人都會(huì)認(rèn)為這是拍攝者早已意識(shí)到的，但這份直覺上的認(rèn)識(shí)卻往往在拍攝時(shí)被忽略了。理解畫框的存在，從而有意識(shí)地對照片中的景物進(jìn)行取舍，我想對于廣大攝影者是最基本也是必需的認(rèn)識(shí)?？赡苁且?yàn)樘胀ㄇ疫^分的明顯，在攝影理論里，畫框是一個(gè)經(jīng)常被攝影者忽視的話題，很多攝影者認(rèn)為它是一種約束，而是盡可能地利用不同畫幅的照相機(jī)來突破畫框帶來的局限。其實(shí)不然，畫框不只是限制，往往是攝影創(chuàng)意的一種工具，

3、怎樣把劣勢轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢卻是我們需要一直思考的問題。下面就整理些材料，結(jié)合自身體會(huì)，跟朋友們一起交流一下對攝影畫框的認(rèn)識(shí)。1、認(rèn)識(shí)攝影畫框的意義、認(rèn)識(shí)攝影畫框的意義盡管說畫框在視覺藝術(shù)里是普遍存在的，在自然風(fēng)景攝影里卻另有它特殊的意義。在繪畫里，畫家動(dòng)筆以前早已接受了畫面是一個(gè)有限空間的現(xiàn)實(shí)，在構(gòu)思上已經(jīng)決定了主客體位置的安排，有意識(shí)地把自己想要表達(dá)的內(nèi)容充滿在畫框以內(nèi)的范圍里。而在以大自然景色為題材的風(fēng)光攝影里，視覺的了解和觀察是來自一個(gè)

4、沒有畫框局限的大范圍，但通過攝影照片，展現(xiàn)在讀者眼前的，卻只是其中的一部分。換句話說，攝影是對眼睛不完全的記錄，一張照片為觀者所帶來的反應(yīng)不一定就是拍攝者在現(xiàn)場所感受到的。要把沒有框架的風(fēng)景轉(zhuǎn)移到有框架的照片里去必須是一個(gè)果斷而有意識(shí)的取舍過程，而不同的取舍可以使照片產(chǎn)生完不同的意義。這跟拍攝者自身的素養(yǎng)戚戚相關(guān)。雖然畫框?yàn)閿z影帶來了局限，但它卻也可以成為攝影者的工具。素材是構(gòu)成畫面的一個(gè)因素，但不能把攝影看作是單純的對素材的記錄或?qū)懻?/p>

5、。反之，如果只為簡單的記錄，那世界上或許只需要一臺(tái)通用的相機(jī)即可。我們必須認(rèn)識(shí)到攝影是有意識(shí)的再創(chuàng)造過程，而在再創(chuàng)造的過程中，畫框可以發(fā)揮它正面創(chuàng)意的力量，而不僅只是負(fù)面的局限。有攝影家曾經(jīng)說過“照片的邊緣決定了照片的內(nèi)容，斷章取義是攝影者的工具”，這正是告訴我們要把畫框所帶來的局限轉(zhuǎn)變成可以發(fā)揮正面作用的視覺語言。攝影畫框可以把大自然的的景色一分為二，去偽存真，充分利用人的因素，把將納入畫框里的元素建立起一個(gè)可能原本不存在的關(guān)系，從而

6、實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的過程。在大家都熟悉的“秋思”里：“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”；“小橋”、“流水”、“人家”；“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”，這些在鄉(xiāng)野里一些毫無聯(lián)系的景物組成了一幅可以帶來深思的畫面。但這只有攝影者利用畫框做這樣“有心”的選擇，突出有意義的細(xì)節(jié)，攝影畫面才能得到預(yù)期的效果。這正是攝影畫框?yàn)榧?xì)節(jié)做“斷”的過程。2、通過焦距對攝影畫框的選取、通過焦距對攝影畫框的選取在平時(shí)的拍攝實(shí)踐中，由于不同焦距的鏡頭攝取范圍上的差異，變焦鏡頭就

7、成了廣大攝友獲得不同拍攝視角的理想工具，利用焦距的伸縮和拍攝角度的調(diào)整，特別是長焦對畫面的壓縮感，可以拍攝出不同含義的照片來。攝影的紀(jì)實(shí)性常常使一般許多攝友把注意力集中地放在題材或景物本身，而很少取考慮“為何去拍攝？”，因?yàn)橐曇八吹降念}材或景物是不受邊緣的限制的，而攝影畫框就會(huì)令人感到局限。不同的相機(jī)雖然各有其特性，但是它也能像俗話所說的“水能覆舟，也能載舟”的兩面性，它可以用來作為創(chuàng)意的工具，也可能只是普通的記錄。在當(dāng)今變焦鏡頭廣泛