文管專業(yè)藝考必讀-電視編導講義

1、電視編導講義整理電視編導講義整理1、請談談你對電視編輯工作性質的認識。、請談談你對電視編輯工作性質的認識。在電視行業(yè)里，編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導，是創(chuàng)作的主要參與者和領導者，負責整個節(jié)目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。編導必須承擔后期剪輯結構的任務，同時，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還須參加現(xiàn)場拍攝工作，既

2、是記者又是編輯。電視編輯是一項富有創(chuàng)造性的工作。電視編輯工作性質實質上由兩方面因素決定：一是技巧層面的剪輯因素，它需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達技巧；二是內容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度與深度，這是以創(chuàng)作者多方面的素質和長期實踐為基礎的。對于電視編輯性質的認識還應該上升到觀念層面上。電視編輯思維應該貫穿于整個節(jié)目的創(chuàng)作過程中，它不僅僅體現(xiàn)在后期工作中，在前期的策劃、采訪尤其是拍攝中，都應有畫面意識和編輯意識。

3、2、請簡略描述電視編輯的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。請簡略描述電視編輯的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。整個后期編輯工作大致可分為準備、剪輯、合成這三個階段。具體如下：1、準備階段：修改腳本熟悉素材選擇素材確定風格基調撰寫編輯提綱；2、剪輯階段：選擇素材剪輯（粗編、精編）檢查聲音畫面3、合成階段：配解說、加字幕、配音樂音效合成為播出版熟悉原始的圖像和聲音素材，這是很重要的，它至少有以下作用：1、通過熟悉素材，想象可能

4、的編輯效果，在腦海里建立起初步的形象系統(tǒng)；2、原始素材常常能激發(fā)創(chuàng)作靈感，有利于調整構思，保證素材的最有效利用；3、可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有素材不足，以便盡快補拍或尋找相關聲像素材；4、對素材進行整理分類，做詳盡的場記單，場記單包括素材帶編號、每個鏡頭的內容、長度、質量效果，以便編輯時查找。3、選擇電視鏡頭的要求是什么？選擇電視鏡頭的要求是什么？鏡頭選擇如何選擇鏡頭是剪輯時首先面臨的問題。一般大致從以下幾個方面綜合考慮：（1）技術質量：即鏡頭影像是

5、否清晰、曝光是否準確、運動鏡頭速度是否均勻。通常要求鏡頭影像清晰、曝光準確、鏡頭穩(wěn)定（速度均勻）；（2）美學質量：即光線、構圖、色彩等造型效果如何，有時還需考慮輔助元素的可用量，比如考慮哪個鏡頭適合配以音樂或音響等輔助元素，用以抒情或起承轉合；（3）影像的豐富多變性：盡可能豐富形象表現(xiàn)力和畫面信息量，避免使用重復或過于相近的鏡頭，為觀眾提供多視點多角度的觀看方式；（4）敘事需要：所選鏡頭應該是與內容表現(xiàn)相關的，這里主要有兩種情況：一是影

6、像素材好但與內容無關聯(lián)的鏡頭，應該堅決舍棄，不要枝蔓；二是質量欠缺但是內容表現(xiàn)必需的鏡頭，比如偷拍、敘事必需又無可替代、突發(fā)性事態(tài)，等等，選擇依據(jù)首先考慮的是內容意義的表達，不能簡單以技術、美學要求為框框。4、什么是組合編輯法、插入編輯法？什么是平剪、串剪？什么是組合編輯法、插入編輯法？什么是平剪、串剪？所謂粗編就是根據(jù)節(jié)目表達需要和時長規(guī)定，將鏡頭大致串接在一起，基本完成節(jié)目結構形態(tài)，它是精編的基礎。所謂精編是對已粗編的節(jié)目進行調整、

7、修改和包裝，從而達到播出要求。粗編的節(jié)目長度略長于規(guī)定時間，以便在精編時增減替換鏡頭，作特技處理，實現(xiàn)最佳效果。所謂平剪，就是在連接鏡頭時，上一個鏡頭的畫面和聲音同時同位結束，下一個鏡頭的畫面和聲音同時同位進入，這是鏡頭編輯的基礎方式。所謂串剪，就是上下鏡頭的畫面聲音不同時同位轉換，比如，上一鏡頭的畫面結束，而相應的聲音卻延續(xù)至下一畫面內，或者下一個鏡頭的聲音提前進入上一個鏡頭，加強了上下鏡頭的呼應和藝術感染力。5、請談談電視編輯受到哪

8、兩重因素的共同作用？大眾傳播特性對電視編輯產(chǎn)生什么影響？請談談電視編輯受到哪兩重因素的共同作用？大眾傳播特性對電視編輯產(chǎn)生什么影響？一、直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目編輯的基礎二、電視的大眾傳播特性對編輯影響1、重視制作節(jié)目的真實性除了電視劇、電視散文等假定性為前提的藝術樣式外，電視各類節(jié)目大多反映的是鏡頭內部蒙太奇，鏡頭內部蒙太奇，又稱機內剪輯，它通過變化拍攝角度和調整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組

9、合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。內部蒙太奇特點內部蒙太奇特點:第一、鏡頭內部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對完整的事件，因此，它具有傳達信息的完整性，同時把判斷的權利交給了觀眾。第二、鏡頭內部蒙太奇在表現(xiàn)事實真實性方面，具有說服力。第三、鏡頭內部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。鏡頭內部蒙太奇（簡稱長鏡頭）與分切式蒙太奇在剪輯風格上的不同之處：.1、蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內部蒙太奇則

10、是客觀的、再現(xiàn)的。2、蒙太奇強調形象對列，而長鏡頭重視場面調度和時空連續(xù)。3、蒙太奇是是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。4、蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。第三章請談談電視播映時間及方式對電視節(jié)目編輯的影響。播映時間播映時間是單部影視片或節(jié)目播映的總體時間長度。盡管電影電視在藝術表現(xiàn)上可以表現(xiàn)無限的時空，但是，它必定受到播出時間和屏幕畫框空間的限制，必須是在一個特定的長度中，講述故事，傳達信息，因此，放映

11、時間是有限的時間。2、運用哪些剪輯技巧可以實現(xiàn)壓縮、延長屏幕時間感的效果？慢動特技有什么作用？實現(xiàn)壓縮:1、片斷省略2、插入鏡頭3、借物暗示4、輔助性剪輯技術實現(xiàn)延長屏幕時間感:（1）反復切換）反復切換將從不同角度不同視點拍攝的同一場面或環(huán)境內的鏡頭反復切換，從而達到通過延長時間渲染主題或情緒的目的。（2）慢動作）慢動作慢動作與快動作一樣，從本質上說，都是改變現(xiàn)實運動形態(tài)的技術方法，電視中的慢動作通常在特技臺上完成，電影則采用升格（慢動

12、作）或降格（快動作）攝影。慢動特技作用慢動特技作用:是延長實際運動過程。瞬間變化被延緩放大，主體動作因此得到格外地強調突出，于是，慢動作被認為是“時間上的特寫“。這種時間上的“放大“與敘事鋪墊結合在一起，創(chuàng)造出深邃的藝術意境。3、如何理解屏幕空間？屏幕空間屏幕空間就其最基礎的物理性而言，是指屏幕畫框內表現(xiàn)出來的物質現(xiàn)實影像形式；就其藝術性而言，是具有豐富表現(xiàn)力的受到透視、光影、運動、剪輯等因素作用的包含運動時間在內的四維空間的幻覺，它不

13、是現(xiàn)實空間本身，是被重新安排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。4、屏幕空間有哪幾種形態(tài)？它們有哪些基本表現(xiàn)方式？屏幕上處理空間的形式可被分為兩種：構成的空間和再現(xiàn)的空間。（一）、構成的空間：構成的空間是指將一系列記錄真實空間的片斷，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。它并不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是通過剪輯創(chuàng)造出來的綜合空間，是電視敘事中最基礎又最具活力的表現(xiàn)方式。（1）空間組合的基本方式空間組合的基本方式1、通過局部空間組合表現(xiàn)

14、事物的全貌。通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。全景、中景、近景等不同景別具有不同的介紹功能，在一組鏡頭中，將不同景別不同角度的相關鏡頭有序的組接在一起，觀眾能夠在屏幕上看到這個事物存在的相對完整的空間面貌。2、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。直接的空間跳躍是指同一動作的時空省略，當動作由一處直接轉換到另一處時，實際時間連續(xù)被中斷，但是，屏幕空間應表現(xiàn)出連續(xù)感，這就需要空間的轉換以合乎邏輯的方式呈現(xiàn)出來。

15、（2）畫外空間：是指與由畫面內容延伸出來的存在于人們觀念中的空間形態(tài)，是畫內空間的統(tǒng)一體。（二）、再現(xiàn)的空間：是通過攝像機的記錄特性和運動特性再現(xiàn)事物的直觀行為空間，由于攝像機可以以人眼觀察相似的透視比把形象的形態(tài)造型、環(huán)境背景、運動方式等逼真記錄下來，從而使觀眾產(chǎn)生真實的空間感。如：搖鏡頭漸次展現(xiàn)空間領域，縱向移動牽引觀眾體會空間的深度，利用前后景的比例關系和背景的光影變化可以顯示空間豐富的層次，借用鏡面作用可以拓展空間。5、畫外空間